這部關於殯儀員的電影講述了什麽？它用非常溫柔的敘事手法講述了壹個非常沈重的故事，而這個故事簡單卻也非常感人，因為不可能每個人都買《妳去哪兒》。這部關於殯儀員的電影講述了什麽？
關於喪葬承辦人的電影是什麽？1《葬禮司儀》由日本導演瀧田洋二郎於2008年拍攝。豆瓣評分8.8，位列TOP2550第壹，獲得81奧斯卡最佳外語片，是當年日本電影學院獎的大豐收。同時，他還獲得了當年香港金像獎的最佳亞洲電影獎。
《垂死的主人》是壹部溫柔平和的電影，講述了壹個簡單的故事，就是大提琴家小林大武在樂團沒落，欠下大量貸款的前提下，賣掉了自己心愛的樂器，帶著妻子回到了家中。在家鄉，他找到了壹份包括妻子在內的很多人都不理解甚至討厭的工作。最終，小林大武通過對事業的堅持和對死亡的尊重，得到了妻子的理解，周圍人的尊重，以及與父親的和解。
在我看來，《將死之主》是壹部很溫柔的電影。他用非常溫和的敘述手法講述了壹個非常沈重的故事。這個故事很簡單卻也很感人，因為說到妳要去哪裏，大家都買不到。坎，生命只有壹次，親人也只有壹個，所以即使這個故事表達的不僅僅是妳將何去何從的痛苦，也足以讓觀眾落淚。
個人認為“尷尬”主要表現在三個方面。第壹個方面是對死亡的尊重。大家可能都經歷過死亡，見證過死後復雜的禮儀。在我們國家，大部分關於死亡善後的事情都是由專業人士來做的，形成了壹個產業鏈，但是在這個產業鏈下面是驚人的利益，我想經歷過親人死亡的人都會明白。我們家鄉還有壹句話叫“死人最賺錢”，也從側面反映了這個行業的暴利。而日本電影《趕屍人》傳遞的就是這個行業的特點，既是對死亡的尊重，也是與逝者最後的接觸，讓生者最終告別，逝者可以自由上路。比如這個工作就特別認真。“該幹部”的名單，並沒有刻意煽情或放大死亡，而是從該幹部的工作細節入手。從壹開始的小林大五被家人看不起罵，到最後家人對他充滿了尊敬，因為他的工作就是讓逝者美麗地去另壹個世界，他對工作的態度和對逝者的尊重都是令人肅然起敬的。
第二個方面是表達工作不分貴賤，也是表達日本的工匠精神。小林大武最初的忌諱和不適，最後對工作的認真和尊重，也是本片要表達的壹個點。在人們的傳統印象中，殯儀這個職業，不吉利第壹，不幹凈第二，暴利第三。影片從小林對工作的態度轉變，從他最初對為錢工作的驚愕和厭惡，直到影片結尾他溫柔地送走了父親。這樣的人心態變了，對工作的態度和想法變了，和工作是平等的，努力去尊重它，才是真正的工匠精神。也是社長對工作的態度和敬畏，也是小林對工作的認真和尊重，妻子才會最終理解他。他的事業有高有低，努力才會讓壹份工作有價值。
電影的第三個方面是死亡，妳將何去何從，人性。我們活著的時候，往往意識不到對死亡的恐懼，但是當身邊的人突然死去的時候，我們會發現死亡是如此的近。當我的祖父離開我的時候，我發現所有的不舒服的遺憾在死亡面前真的是微不足道的，但是當我死的時候，我是真正的妳將去哪裏。我愛的人是我這輩子的緣分，下輩子再也見不到妳了，不要等到真正的後悔。
關於喪葬老師的電影講述了什麽？2《喪師》表達了傳統家庭中的家庭故事，提醒生者，如果不怕死，就能活得更好。
作為松阪制作的傳統家庭故事片，《垂死的主人》散發著親切的人情味。影片著重展現了不同家庭關系中的親情，能夠贏得日本中老年觀眾的青睞。
不過書中也有新穎的元素，那就是日本獨特的文化審美，比如葬禮的過程。另外故事通俗易懂，搞笑煽情，大提琴等內容不會產生隔閡。
最關鍵的是，在西方世界中，與死亡相關的行為往往涉及宗教，而《垂死教師》與宗教的牽扯幾乎為零(影片導演有相應的說法是不信仰三大宗教)，這顯然提供了壹個另類的東方視角。
影片看似通篇在說不同的死亡，其實是在提醒生者，只有不懼怕死亡，才能活得更好。至於片中人物的真實感受，不同國家的觀眾都能感受到。
“垂死的主人”故事簡介
大提琴家小林大午(本木雅弘)因樂隊解散而失業。他和妻子向梅(廣末涼子)離開東京，回到家鄉山形縣。但是，即使是在山形，沒有實踐知識還是很難找到工作。
“年齡不限，高薪有保障，實際工作時間極短。我們正在尋找壹名旅行助理。”壹則醒目的招聘廣告引來恍然大悟。沒想到，當他拿著廣告趕到NK office申請工作時，他得知:“啊，那是誤導。我們需要有人給去那個世界的人當助手。”
這家公司的老板佐佐木(山崎努)向大吳解釋了他的工作性質。所謂的“旅途助手”，其實就是殯儀員，負責把屍體放進棺材，並進行化妝。
大吳猶豫了很久，還是接受了這份工作。他含糊地告訴向梅，他是婚禮和葬禮上的助手，這讓她以為她是婚禮助手。異裝癖青年，拋下幼女的母親，死於無數吻的爺爺，在各種死亡中，大吳漸漸喜歡上了殯儀員這份工作。然而，向梅知道真相後，她和他吵了起來。