八首民歌歌詞

民歌主要分布在高原、內陸、山村、漁村和少數民族地區。它分布極廣，儲量豐富。民歌是中國民歌的基本體裁之壹。流行於高原、山區、丘陵地帶，人們在散步、砍柴、放牧、割草時為了自慰自娛而唱的任何節奏自由、旋律悠長的民歌或民歌。認為草原上牧民唱的牧歌、聖歌、宴歌，江河湖海上漁民唱的漁歌、船歌，南方壹些地方婚禮上唱的“哭嫁歌”，也應屬於民歌。中國民歌的基本體裁之壹。分布廣泛，儲量豐富。壹種觀點認為，流行於高原、山歌區、丘陵地區的節奏自由、旋律悠長的民歌，俗稱人們在行走、砍柴、放牧、割草等各種個體勞動中為自慰自娛而唱的民歌或民謠。另壹種觀點認為，從體裁特點來說，草原上牧民唱的牧歌、聖歌、宴歌，江河湖海上漁民唱的漁歌、船歌，南方壹些地方婚禮上唱的“哭嫁歌”，也應該屬於民歌。因為他們也具有在個體勞動中歌唱、自由歌唱、自娛自樂、自慰的基本特征。總的來說，這種寬泛的民歌概念更有助於我們理解民歌的藝術特征。中國民歌主要分布在內蒙古高原、西北黃土高原、青海高原、新疆高原、西南雲貴高原、秦嶺大巴山區、大別山區、武夷山區和西藏高原。其中最具代表性的流傳地區及其品種有:內蒙古各種占據草原的“長調”歌曲，晉陜蒙西部的“信天遊”、“曲珊”、“爬山調”，寧夏、甘肅、青海的漢族、回族的“花兒”，新疆各民族的“牧歌”，陜南、川北的“姊妹歌”贛閩粵交界地區的“客家山歌”、“晨歌”(又稱“聖歌”)、大定山歌、鄧氏美蓉山歌和雲貴川交界地區的少數民族山歌、藏族聚居區的“藏族山歌”、廣東少數民族山歌等。民歌類型常見的有信天遊、曲珊、華爾和客家山歌。時至今日，孟姜女的曲子依然膾炙人口，如《九州月彎》；剪漂亮的花，比如《回娘家》；花調如茉莉；繡荷包調如《走西口》。如張家界的民歌有《花姐姐》、《小姑姑》、《有頭的鳥》等。、貴州土家族的看牛山歌、侗族的嘎八月、壯族的莊氏姐妹莊等。客家山歌是用客家話演唱的民歌。它繼承了《詩經》中的傳統風格，深受唐詩和支竹詞節奏的影響，同時又吸收了中國南方民歌的優秀成分。千百年來廣為流傳，傳唱已久。客家山歌包括勞動歌、勸誡歌、行業歌、雜耍歌、逞能歌、玄學歌、翻跟頭歌、謎語歌、猜調、小調、竹歌等。客家山歌旋律優美，幾乎都有顫音、滑音、倚音等裝飾音，使旋律迂回委婉。客家山歌的唱腔多種多樣，有松口原板山歌、梅縣山歌、興寧蘿崗山歌、蕉嶺長潭山歌、大埔西河山歌等。其他的還有《打跨排山歌》、《鄧氏美蓉山歌》、《對鳥》、《槐花幾時開》、《馬蘭山歌》、《山歌年年唱春》、《山歌結婚》、《難忘今宵》等。這些都是原創民謠。還有壹些比如《山歌如春江水》，是《劉姐》的主題曲，後來被改編。本段民歌分類:民歌是不同地域的地方民歌的特有名稱，如陜北的《信天遊》、陜西的《曲珊》、內蒙古的《登山調》、青海、甘肅的《華爾》、《少年》、湖北的《趕五句》、四川的《晨歌》、安徽的《登山調》、《頭尾並起》、《兩擔水》、《斷腰》:“頭尾並起”、“兩擔水”、“斷腰”是青海甘肅流行的民歌《華爾》的歌詞結構形式《華爾》的歌詞主要有兩種結構。壹種是“頭尾”式，由四句歌詞組成，即上下兩對句子。每句的字數大致相同，但上下歌詞的短語結構在節奏上形成交錯的效果，單個數字或短語與偶數相反。第二種歌詞結構被當地人形象地稱為“二擔水”或“斷腰”，這是壹種六句結構，即在“頭尾”式的每對上下句之間加半句3至5字，既增加了歌詞的容量，又節奏多變，讀起來朗朗上口。堆砌:堆砌是民歌中常用的手法。疊句壹般節奏密集，往往壹字壹音，並不悠揚，節奏處理整齊壹致，類似背誦式的號碼牌。疊句不追求旋律的起伏，突出動態節奏。疊句往往插在民歌中間，鏗鏘的節奏與悠揚的旋律來回舒展形成鮮明對比，同時擴大了詞的容量。疊句還有為後續拉伸旋律重新蓄力的作用。加棧，寫“剪輯棧”。它是民歌結構的附加物，經常夾在壹個段落中間。連八句:連八句又寫成“連八句”，是壹種結構型的民歌，流行於四川和陜南。其結構形式如下:前後兩段，第二段是第壹段的重復或變化；中間插了壹段帶有數數板性質的，節奏比前後兩段相對密集，句寬緊湊。整首歌就是***8句。有的甚至八句中間構成壹段完整的四句話，形成了具有再現性的三部曲結構。五言歌:五言歌也是民歌的壹種結構類型，流行於四川、湖北、湖南和陜西南部。它的結構形式如下:句子1和2是上下句的對應段落，句子4和5是句子1和2的重復或變化，中間的句子或句子1變化其尾(即短語結尾變化)，或句子1和2的組合(比較)同時，第三句中的降調往往是調式主音，有時是調式主音的第二或第四聲。這樣，五句歌的降調就形成了以下規律:第五聲——主音——主音(或第二聲、第四聲)——第五聲——主音。民歌的自由節奏:自由而悠長的節奏是典型民歌的特點，主要表現在兩個相互依存的方面。第壹，在陳述歌詞的部分，民謠的節奏接近自然語言的節奏，目的是直接明確的說出妳心裏的話；其次，在歌詞的短語或句子朗讀(dòu)之後，即旋律段或短語的結尾，民歌往往有自由的延長音，以此來盡情地表達自己的嘆息。歌詞陳述部分規則而密集的節奏與情感吟唱中自由延伸的聲音形成鮮明對比，二者頻繁而多樣化的交替豐富了民歌的節奏布局，增強了民歌的表現力。