電視直播是指通過電視同步傳輸廣播和被報道對象的信號的壹種報道方式。最大的特點是現場聲音和畫面同步播出，很及時，現場感很強。既能讓觀眾第壹時間看到、聽到現場，又能讓觀眾有很強的臨場感和參與感。它給觀眾的不僅僅是結果，還有過程。是電視優於其他媒體的最突出、最有特色的地方。
可以認為電視直播是最適合報道電視特色的方式，這也讓電視劇的特色發揮到了極致。
直播可以讓觀眾同時看到新聞事件的發展變化。“在時間軸上，直播可以讓觀眾與動態事件處於同壹點。在事件發生的同時，觀眾可以看到和聽到，他們對信息和心理參與的需求可以得到最大限度的滿足。電視直播節目從時間軸上來說離事件近，離觀眾近，所以競爭優勢更大。”同時，從傳播過程看，信源、信道、信宿在時間上同步，電視新聞傳播中的信息噪音降到最低，也給觀眾帶來了臨場感和參與感。電視新聞直播將視覺和聽覺信號同時傳遞給觀眾，使他們獲得與身臨新聞現場時相同或相似的視覺滿足和聽覺滿足，獲得新聞事件的認同，獲得。通過電視畫面接收信息，圖像和聲音同步輸入，使受眾的抽象思維和形象思維相互滲透，“概念-判斷-推理”和“感覺-感知-表象”兩種思維模式交替進行，使思維模式活躍起來，提高了傳播效果。當直播給觀眾帶來動態事件時，他們不僅僅是旁觀者，他們或多或少地把自己置身於新聞事件中，自然有參與感。臨場感和參與感強是電視新聞直播的兩大特點，也是贏得高收視率的兩大優勢。
電視新聞現場報道可以說是電視特性和新聞特性的雙重回歸，其同步性、場景性和不確定性吸引了觀眾的眼球。據調查，北京申奧成功當晚的直播收視率超過70%。在“9.11事件”發生後的24小時內，美國有線電視新聞網(CNN)等美國主要廣播公司的電視收視率創下86%的歷史新高。但不可否認的是，直播在帶來高收視率的同時，也伴隨著不和諧的音符，電視直播中的“忽悠”現象就是其中之壹。
2002年9月17日，美國國家地理頻道向全球142個國家和地區的億萬觀眾直播了胡佛金字塔的考古活動。結果，“近乎空白的探索”讓觀眾大失所望——這個向全球觀眾開放的4500年前的石棺裏沒有木乃伊，除了另壹扇石門，“神秘”的金字塔石門後面什麽也沒有。其實早在直播之前，國內考古學家就已經預言“不會有新發現”。但由於直播前的預熱宣傳，以及直播過程中的懸念設置，如“法老的詛咒真的管用”“挖掘神秘的陪葬品”等，觀眾帶著壹種好奇走進了“尋寶”“盜墓”的誤區。
2006年3月17日，中央電視臺新聞頻道策劃直播俄羅斯飛行表演隊穿越張家界天門山。這壹天正好是星期天。除了現場買票的兩萬多人和眾多市民，更多期待的全國觀眾在電視機前等待。據新華社報道，當時，來自海內外100多家電視、平面、網絡媒體的500多名記者趕赴現場，“多角度、全方位報道特技飛行表演”。但出於生態和安全的考慮，被媒體作為本次特技飛行表演的重頭戲而重點宣傳的穿越天門洞的計劃被取消，但細節並未被廣泛宣傳。結果是漫長的失望等待。
電視直播以其零誤差的傳播時效性、無與倫比的臨場感和廣泛的參與性主導著電視。現場報道以傳播“正在發生的事情”為己任，挑戰傳統新聞觀念，成為現代傳播的先鋒。中國直播之路在1997開始出現轉機。在經歷了香港回歸、黃河小浪底截流、長江三峽截流等重大事件的直播考驗後，迎來了直播時代的新曙光。撫仙湖水下直播的成功和“直播時間”的開啟，標誌著我國直播水平日趨成熟，直播報道趨於常規化。
在這種情況下，對直播進行理性思考，梳理相關問題，對我們大有裨益。縱觀之前的直播節目，有幾對關系特別值得註意，關系到直播的成敗。
壹、直播和直播報道的關系
壹般情況下，人們不加區分地把直播和直播混為壹談。其實這是兩個不同的概念，其質的區別在於“報告”二字。應該說直播是直播報道的基礎，是直播現場的同步錄播，錄制的成分更多。比如8月22日直播的21大運會開幕式，全程忠實記錄，運動員入場儀式長達數小時。這種現場無包裝的原汁原味、同步播放，就是直播。早先中國的直播都是用於體育賽事、綜藝節目和時事政治，因為這些話題是程序化的，容易把握。直播最大限度的給觀眾留下了真實，騰出了思考的空間，同時也留下了直白沈重的缺點。
相比直播，直播報道多了很多包裝策劃的元素。從香港回歸、三峽截流、建黨80周年等直播節目來看，都是精心策劃、精心組織、精致包裝的結果。耗費的精力之多，飛機座位的密度之大，收集的資料之廣，都是其他報道無法比擬的。現場報道就是多兵種大作戰。有人把它歸為深度報道，我覺得有道理，因為這種報道既有現場采訪，也有背景介紹。它盡力以各種方式解釋事情的前因後果，報道容量大，深度大。現場報道是在直播同步傳輸的基礎上組織的競選報道，既避免了現場信息低，又增加了大量的現場信息和背景信息。可以說，直播是直播的基礎，直播是直播的發展。它不僅僅是簡單地描述壹個真實的事件，它還表達了壹種情感，闡明了壹種思想，滲透了壹種價值觀。最近獲得11中國新聞獎壹等獎的《錢江潮現場報道》就是壹個例子。除了對世界奇觀錢江潮進行立體同步拍攝，還通過現場采訪和背景報道，在享受中註入創意，這就是錢江兩岸浙江孩子的嬉鬧精神。現場報道來自現場，高於現場。
第二，形式與內容的關系
直播的魅力在於“和妳壹起感受未知”。所以壹些懸疑多變的題材特別適合直播。比如柯受良飛越黃河，北京申奧，世界杯預選賽。這樣的主題很容易吸引觀眾的註意力，被觀眾聽到。總的來說收視率不會低。而且有些重大事件因為本身的意義而備受關註，比如港澳回歸，總理記者會。誠然，直播的狀態才是最激動人心的時刻，參與過直播的人都不會忘記那種忘我的狀態。增加直播是電視發展的要求，對直播的渴望是電視人的心聲。在這樣的情況下，直播的節奏在加快，直播風從中央到地方壹直在往下吹，而且愈演愈烈。
但直播是壹種報道形式，也是壹種播出形式，形式要為內容服務，而不是為了直播而直播。最近壹直有人質疑東方時空的直播中國(2006 54 38+01 4月8日改名直播時間)。能走多遠？《直播中國》是東方時空2000年再次改版時的永久直播欄目。主要報道人文地理和風土人情。從半年多的運營來看，基本是成功的。他們探索出了壹條快速反應、小型化直播之路，為突發事件直播積累了經驗。
但就直播的內容來說，確實有值得商榷的地方。人文地理比較靜態，探索的成分很少。沒有必要的背景，單純由主持人采訪介紹，很難給人歷史感。匆忙拍照很難給人美感；在有限的時間和空間裏除了擺和導，幾乎沒有參與感。獨特的景觀、神奇的現象、歷史的痕跡的特別錄播，可能比這樣的直播要好得多。央視同事曾經說過，直播和錄播的收視率差距至少是10分，搞直播是增加觀看興趣的賣點。顯然，並不是所有的直播都賣得好。隨著直播的正規化和觀眾觀看心理的成熟，人們感興趣的不再是直播形式，而是直播內容。根據內容選擇直播是規律，也是對觀眾最起碼的尊重。7月29日，中央電視臺對張健橫渡英吉利海峽進行了現場報道。考慮到近12小時的穿越過程內容單調，他們選擇了間歇直播。央視隨時打開直播窗口，重點報道穿越情況，反響不錯。
為了訓練，犧牲點的內容服務於形式無可厚非，但如果長期這樣下去，就得註意了。
第三，新聞現場與背景材料的關系
直播覆蓋的立體化趨勢明顯，單壹的直播流量記錄滿足不了觀眾的胃口。為了更詳細地報道新聞事件，編導會抽出相當多的時間精心整理背景材料，選擇合適的時間播出，背景報道也就成了整個直播的有機組成部分。這樣，場景和背景的關系就成了壹對矛盾，有時候難免要打起來。要協調好這種關系，首先要明確他們在節目中的位置和角色。
新聞現場是現場報道的立足點、焦點和著力點，占據首要地位，是報道的中堅力量。偏離直播是沒有意義的。場景包括場景動態、場景細節、場景人物、場景氛圍等等。壹般通過記者采訪和現場攝像的方式向觀眾介紹，直播的好壞直接關系到直播的成敗。場景千變萬化，動態多變，充滿未知。感受現場，體驗過程，解決未知，是觀眾對現場報道情有獨鐘的原因。動態場景按照自己的時空軌道運行，既獨立又連貫。在報道現場時，特別註重“瞬間原則”，即註重精彩瞬間的捕捉。很遺憾，很多直播預告做得很玄乎，但實際看了之後，癥結還是在場景。
與動態多變的場景相比，背景變量小，易於提前掌握。在整個節目中，背景起到解釋、鋪墊、補充、深化場景的作用。它在現場報道中有壹個原則，就是永遠伴隨著場景。背景的另壹個作用是“保存場景”。壹旦現場信號出現故障，背景會作為開場廣告應急使用。有了背景報道的穿插，還能避開低點信息，起到調節作用。所以任何真正的直播報道都離不開後臺報道。當然，背景越位，篡奪主持人角色的情況也不少見。香港回歸時，中央電視臺和鳳凰衛視直播了香港特別行政區行政長官選舉。兩個站掌握的背景資料幾乎壹樣，但應用的結果卻大相徑庭。央視過早拋出背景，拋開大家感興趣的場景，盲目介紹背景，而鳳凰衛視在投票現場沒有太多值得人們關註的信息時，及時介紹背景，取得了不錯的效果。
那麽，怎樣才能處理好場景和背景的關系呢？首先要樹立場景第壹，背景第二的觀念。編輯、記者、攝影師要有整體觀，把握好事件的走向，把握好時機，根據需要引入背景信息，使場景與背景相得益彰。再者，在整個直播中，應該有壹個合理的直播主持人、直播、演播室主持人、後臺報道的比例。壹般來說，背景話題總量不能超過1/2，否則直播的意義就失去了。
第四，演播室主持人和現場記者的關系
出於場景的需要，現場報道的結構壹般是開放式的。它的開放性體現在可以隨時添加或刪除壹些報告，演播室主持人在這個過程中起著關鍵作用。他起著承上啟下、引見傳遞、為現場與背景搭橋、完成與現場記者和電視機前觀眾溝通的作用。李東生先生在《重鑄現代電視新聞理念》壹文中指出，主持人在現場報道中最引人註目的焦點是:他們時時關註最新動態，及時與現場取得聯系，不斷將最新消息搬上熒屏；有時各種專題節目有機穿插；我不時對已經發生的事實發表評論，預測未來。同時主持人還負責大量重要的脫口秀節目，邀請專家和事件相關的人到演播室參與主持，和電視機前的觀眾壹起密切關註正在進行的事件。正是主持人扮演了如此特殊的角色，每壹次大型現場報道都少不了演播室主持人的設定。有時不止壹個。站內有主演播室，現場有分演播室，上下呼應，更符合電視的線性傳播特性。除了歷時性的背景素材，演播室主持人、現場采訪、現場場景都是歷時性的，三者之間的關系非常密切，尤其是演播室主持人與現場記者之間的“傳接球”關系，直接影響到直播的成敗。某種意義上，現場的記者是記者，演播室的主持人是解說員。由於現場情況的限制，記者有時會隨時把“球”傳給演播室。主持人要把“球”接好，對現場情況做壹些點評，然後把“球”傳出去，讓現場記者繼續組織報道。只有這樣的連接才能保持現場時空的連續性，任何壹方的失誤都會破壞現場。為了找到默契，加強對現場的把握，主持人要加強現場意識和報道意識，弱化討論。現在很多直播都在這方面努力。三峽工程截流現場報道時，導演將中央演播室搬到現場附近的壹艘遊艇上，主持人坐在船上對現場壹覽無余，方便調度，有利於引導觀眾視線。直播撫仙湖水下探險的時候，演播室也搬到了湖邊，主持人和湖水對話，特別有味道。為了不打斷事件的進程，增強現場感，黃河小浪底截取直播時，沒有演播室，采用單壹主持人進行直播。許既是記者又是主持人，始終如壹地報道著路上的情況。這種方式有它的優點。總之演播室離現場越來越近，主持人離記者越來越近，這是未來現場報道的壹大趨勢。
直播是展示電視專業和魅力的最好方式。在媒體競爭日益激烈的今天，直播已經成為電視的制勝武器。直播報道是直播大戰中的重型武器。為了充分發揮它的威力，需要理清的關系要多得多。面對現實，我們應該進壹步加強研究，以應對即將到來的直播時代。