林宅密室逃脫攻略:
1.
從雪人那裏拿壹把鏟子，鏟右邊的雪。從盒子裏拿出鏡子碎片，用碎片割斷繩子，拿到鑰匙。從樹上拿個打火機，用打火機把鑰匙孔熔掉，用鑰匙開門。
2.
拿壹把刀，把它放在桌子上。刀子敲著盒子拿碎片。打開壁爐，把黃油放在桌子上，拿鏈條。打開指南，解鎖對話。
3.
回到Snow 1，用圓形按鈕打開，拿起發膠。在《冰雪奇緣2》中，發膠被用在冰凍的石頭上，石頭被用打火機撿起來。把地面釘在樹幹上，用石頭固定，爬進樹屋。在懸崖的右側，有壹個錨掛在樹枝上，壹只熊擋住了去路。
4.
所以壹級玩家可以通過。
2.逃離木屋襲擊者
邪惡電影講了這樣壹個故事。五個人坐車出去度假，來到壹個偏僻的地方，那裏有壹個他們預定了很久的破舊小屋。後來，鐘修好了。正當他們玩得開心的時候，他們聽到地下室有可怕的聲音，並在地下室發現了壹本看起來很恐怖的書和壹臺老式錄音機。出於好奇，他們聽了錄音機上留下的內容，那是房子的前主人留下的。在信中，他說他正在研究壹本關於古代色目人喪葬習俗和咒語的書。它的名字應該翻譯成死亡之書，講的是廢棄木屋裏發生的奇怪事件。不幸的是，死亡之書召喚從墳墓中釋放出來的怪物。當時除了有些害怕，似乎沒人在意。之後，他們面臨死亡威脅。首先，這個女孩在叢林中迷路了，但後來她找到了去小屋的路。然而沒有人取得信任，只好開車離開。沒想到，整個山谷似乎成了壹場無法回避的逃亡。就算逃出來，也沒人敢活在黑暗的黎明。事件頻發，先死了四個人。四個幽靈流浪漢躲在壹個黑暗的房間裏攻擊主角。這是個漫長的午夜。為了活到明天並開始激烈的戰鬥，他們最後把他們都肢解了，他們把死亡之書扔進了火裏。都是被這本書害死的。
3.逃離森林小屋
因為死亡，這是壹部恐怖片，結果並不好。
1.森林小屋的女孩終於死了。為了保證人類是地球的主人，我們每年都要向地下的惡神獻祭。今天，出了點問題。沒有它兩個人不會死。妖怪放了，惡靈出來了。地球上將會有壹批新的控制者。
2.劇情簡介:在壹個陽光明媚的日子裏，霍頓、馬蒂、朱爾斯、戴娜和庫爾特在同壹所大學裏。他們開車去森林深處的壹間小屋度假。他們沒什麽問題。我不知道。他們的壹舉壹動都在壹個神秘組織的監視之下。他們甚至可能會自覺不自覺地跟著那群人的指引走進壹個陷阱。
3.不經意間，戴娜念了壹段拉丁文咒語。然後埋在土裏的喪屍爬出來屠殺年輕人。鏡頭的另壹邊，神秘組織的成員正對著鏡頭前的壹切喜氣洋洋。無知的年輕人必須為壹個神秘的目的而死。
4.逃出生天怎麽去樹屋？
《遙遠的樹屋》繪本的閱讀理解是:
從故事的封面來看，在茫茫大海中，壹只北極熊騎著壹頭藍鯨尋找落腳的地方。洪水是什麽引起的？可以有很多不同的原因，比如北冰洋的融化，百年壹遇的暴雨的爆發，或者像諾亞壹樣懲罰方舟等等。
我們選擇了北冰洋，美國的冰川在這裏融化，整個地球的海平面急劇上升，使這片土地成為壹片澤國。北極熊不得不逃離冰川家園，騎著藍鯨到處尋找落腳點，身體前傾，熱切地向前看。
5.怎麽進樹屋？
從第三道門去雨林，然後從祖門飛到雨林。
走到雨林的第壹扇門，玩家會看到門的兩邊有兩個黃色的鉆石火焰圖標。
玩家只需要點擊這個菱形左右兩邊的火焰圖標，門就會自動打開。
6.樹屋逃生攻略
魔法樹屋1:恐龍谷歷險記
傑克和安妮在森林裏偶然發現了壹個神奇的樹屋。樹屋裏堆滿了書。在弟弟妹妹們還不知道樹屋從何而來之前，神秘的樹屋就把他們帶到了史前時代。現在，傑克和安妮必須想辦法回家。他們能在天黑前到家嗎？還是會是霸王龍？晚餐吃什麽？除此之外，傑克還發現了壹枚恐龍時代刻有M字的金質徽章。誰比他們更早來這裏參觀恐龍？M是什麽意思？
魔法樹屋2:迷霧中的騎士
這壹次，神奇的樹屋把傑克和安妮帶到了中世紀！跟隨黑馬騎士，兄妹闖入了正在舉行宴會的城堡。不受歡迎的小弟弟和小妹妹被衛兵關進地牢。他們是怎麽逃出來的？路上會遇到什麽危險？還有，在這壹集裏，傑克在書裏發現了壹個書簽，上面刻著和徽章壹樣的M。兩者之間有什麽聯系？
魔法樹屋3:木乃伊之謎
這壹次，魔法樹屋帶著傑克和安妮回到了古埃及，後面是神秘的黑貓和送葬隊伍，兄弟姐妹們步入了冰冷黑暗的金字塔。在金字塔裏，他們遇到壹個死去已久的鬼王後，她等待幫助已經整整壹千年了。傑克和安妮能解開謎題並幫助她找到死亡之書嗎？他們能否走出忽悠盜墓賊的假通道，順利離開古墓？另外，傑克和安妮在樹屋的地板上發現了同壹個M，證明了樹屋確實屬於M，但是那個神秘的M是誰呢？
魔法樹屋4:海盜藏寶圖
妳聽說過《加勒比海盜與寶藏》嗎？這壹次，魔法樹屋將傑克和安妮帶回到300年前的海盜時代。在壹個荒島上，哥哥姐姐被邪惡的獨眼船長抓到船上，和海盜壹起出海尋寶！妳猜，他們能找到傳說中的寶藏，安全逃離海盜嗎？還有，這壹集，神秘男子M的身份也即將揭曉。他是誰？傑克和安妮會有什麽樣的驚喜？
魔法樹屋5:忍者的秘密
魔法樹屋再次出現，但是摩根不在裏面！這壹次，傑克和安妮肩負重任。為了破除魔咒，拯救摩根，魔樹屋帶著兩個兄弟姐妹來到了古日本。隱居在山洞裏的忍者大師教他們如何學習忍者。看來日本武士會追上來。這兩個小忍者能避開武士順利完成任務嗎？
魔法樹屋6:亞馬遜冒險
在最後壹次探險中，傑克和安妮知道摩根被施了魔法。他們必須找到四樣特別的東西來救摩根。他們在古代日本發現了第壹個。現在，為了找到第二個，兩兄妹跟隨魔法樹屋來到了南美洲的亞馬遜雨林。在神秘的雨林中，等待他們的是:吸血蝙蝠、美洲虎、大蟒蛇、鱷魚，還有安妮最可怕的蟲子和奧庫莫。他們應該如何應對這壹挑戰？兄妹能平安脫困嗎？
魔法樹屋7:冰原上的劍齒虎
這壹次，魔法樹屋帶著傑克和安妮去了冰河世紀，但是兩兄妹只穿了泳衣！真的很冷。冷！為了保暖，他們誤入了巨穴熊的洞穴，遇到了兇猛的劍齒虎，掉進了獵人的陷阱。雖然壹路上危機重重，但是壹心要救摩根的傑克和安妮卻無法阻止他們，就連劍齒虎也無法阻止！
7.逃離復雜樹屋的第二層。
月出王國的12歲女孩蘇茜，有著壹張與年齡不相稱的過度平靜的臉。
在這個60年代不整潔的美國家庭裏，她穿著粉色翻領迷妳裙，白色過膝襪，藍色眼影，都充滿了法式風味，整整齊齊的像壹朵塑料花。影片開頭，壹面連續的長鏡掃過蘇西的房子(類似《海中的生活》(水中生活))三哥正在聽《青年管弦樂團指南》；勞拉在浴室洗頭，卷發，在臥室修指甲。沃爾特斜靠在另壹間臥室裏看報紙。每個人都是獨立的。攝像機不時地切斷蘇西臉部的特寫。她會在不同的時間出現在不同的房間，但她總會拿著小望遠鏡看著窗外。似乎這個玩具屋壹樣的家與她無關，這些生活在金魚缸裏的親人也與她無關。之後，鏡頭停在蘇西身上並拉出來，視角急劇變寬，房子和地形的整體輪廓脫穎而出。小精靈，壹個長得像聖誕老人的小老頭的助手，突然不知從哪裏蹦了出來，紀錄片主持人開始壹本正經地介紹蘇西的家人壹起生活。哈，電影院哄堂大笑。這是壹個典型的韋斯·安德森式的荒謬論點。這種敘事手法的荒誕，只是影片所有荒誕的開始。蘇西·薩姆是他的筆友，壹個12歲的男孩。他正在島另壹邊營房的男生宿舍裏做暑假作業。軍事化管理和野外生存訓練的目的就是讓這些小家夥具備野外生存的技能和獨立生活的自律能力。但是山姆最優秀的童子軍挖了個坑，像肖申克壹樣逃了出來！他在通信中與蘇西合謀。兩個12歲的男孩在離蘇西不遠的草原上相遇，帶著行李、帳篷和蘇西的小貓私奔了！在這個意想不到的電影故事中，配樂非常重要，因為韋斯·安德森從來不讓角色直接表達自己的感受，也不間接總結任何人生指南。電影的意境主要通過配樂和場景設計來實現。第壹幕《月出王國》和《青年樂團指南》是電影主題的第壹個重要暗示。作曲家本傑明·布裏頓創作了這部作品，作為對青少年的音樂教育。它將壹個樂團的所有樂器進行拆解、分析、重組，向年輕人介紹了壹個嚴謹有序的音樂世界。755-79000作為電影的第壹個配樂，提醒了兩位主角如何理解成人世界的問題。與鄉村音樂人漢克·威廉斯後來的藍調插曲(漢克·威廉斯插曲總是出現在描繪混亂的成人世界的情境中)形成平行對立的格局:青少年窺探成人世界表面的有序方式與成人世界內部的荒謬尷尬形成對比。從蘇西和山姆的角度來看，這兩個問題兒童對自己生活的世界深感不滿，逃避是走向自立的第壹步。他們像《青年樂團指南》壹樣在尋找壹個和諧有序合理的成長和未來，每壹個旋律都是壹步壹個腳印。雖然合理的目標是逃跑，但這種逃跑行為本身就充滿了荒謬:蘇西的所有行李都是書、牙刷、貓、電唱機和備用電池；用山姆鉤和聖甲蟲作為蘇西的耳環；兩個12歲的孩子交換誓言，義無反顧地結婚了。在蘇茜和薩姆看來，這些荒謬是理所當然的。他們忠實而認真地按照內心對世界的渴望和向往行事，就像訓練有素的孩子在美國軍營裏建造十幾米高的樹屋和超級復雜的廁所和下水道系統。他們體系裏的壹切都有章可循，合情合理。所謂荒謬，其實來自於外界另壹套價值體系的評判。這種價值體系的分離直接導致了兒童世界和成人世界的斷裂。相對於相對的成人世界，雖然看起來合情合理，符合邏輯，但這些人物的隱秘內心世界比蘇西和山姆更標新立異，但其實也有逃避的痕跡。
勞拉(弗朗西斯·麥克德蒙德飾)和小鎮警察局長夏普似乎關系超脫；沃爾特(比利·穆瑞飾)被自己的大肚子撐起，不顧形象地沈浸在個人世界裏；童子軍領隊愛德華·諾頓在命令和嚴厲下感到沮喪；警長(布魯斯·威利飾)，外表硬漢，內心非常敏感柔軟，孤獨到讓人心痛。秩序下的這些理性與頹廢背後的荒謬，並不是由任何壹個具體的情節揭示出來的，而是由這些人物的壹些行為細節和壹句話所透露出來的隱藏信息，慢慢打開了他們內心世界的壹兩個窗口。透過窗戶偷窺，會幫助觀眾獲得壹些模糊的情緒和感受，卻能讓我們真的不知道發生了什麽，讓這些成年人陷入無法回避的人生困境。但發生了什麽其實並不重要，因為在成人的世界裏，孤獨、迷茫、無助總是聯系在壹起的。而這壹切，影片中少年、成人、兩個世界的轉換，都是通過這樣的視覺細節和配樂在潛移默化的暗示和提醒。在荒謬的理性與合理的荒謬之間的荒謬轉換中，韋斯·安德森完全不讓人物說出哪怕壹句巧妙的臺詞，但我不需要任何人生格言或睿智的諺語。對話本身充滿了程式化的幹幽默，所有的情緒都在音樂中得到宣泄和拉伸，所有復雜的關系和模式都在畫面中。這才是電影視聽藝術真正的成功，也正是從這個角度，我覺得我理解了蘇茜的表演。沒有壹般青少年愛情電影中男女主角蘇西和山姆之間的火花。就連在沙灘上接吻，也更像是孩子的認真，而不是他們對彼此的愛。但這種情感表現是實用的，只適合表現兒童的荒誕世界。對比勞拉與沃爾特、夏普警長的三角關系，對比球探韋德接連指揮失敗，更讓人難忘的是S在後者之下的努力掩飾，這才是理性中蘊含的真正荒謬。當這些表面的、內在的荒謬積累到壹定程度，電影就必須在戲劇沖突的高潮部分有所突破。我喜歡《青年樂團指南》的結尾。當所有人都沈浸在劇情發展中，忘記了“王國之外的月亮”這個名字，卻意外地定格在屏幕上，無論風雨，季節，還是現實。這種無聲的真情流露是多麽感人啊！