壹、外吹發音法
外吹的發音練習要在平靜的條件下進行，所有的精力都要集中在吹的意識上。方法是:深呼吸，讓胸、腹、肺裏的空氣越多越好，讓舌尖抵住下牙，整個舌頭中間微微鼓起，兩唇之間自然形成壹個通氣口，維持現狀。然後，讓殘留在體內的氣體通過通氣口慢慢吹出。這時候要註意的問題是控制鼻腔，防止空氣從鼻腔流出。向外吹的時候，不需要突然吹。壹口氣慢慢吹完，吸氣再吹。以上就是把體內殘留的氣體吹到外面的方法，所以稱之為“外吹發音法”。
剛開始在外面練習發音的時候發不出聲音。沒關系，新手剛開始很難吹。吹完壹個，接著吹下壹個，多反復練習，慢慢就能吹出聽起來像嗚咽的聲音了。這樣聲音通過人的聽覺器官傳到大腦，大腦收到這個信號後迅速找到嘴部肌肉發力的感覺，從而嘴部肌肉逐漸定型。
(壹)氣息在外吹發音練習中的運用
(1)吸氣後橫膈膜上升，腹肌收縮，胸肌固定，通氣口關閉，慢慢將肺部的空氣推向口腔。這樣口腔就形成了壹種壓力，叫做“口腔壓力”。當口腔壓力大於外界大氣壓時，口腔內的氣息會自動通過通氣口呼出。呼氣時，小心調整上下嘴唇之間的通氣口，使其發聲。
(2)體積與呼吸的流量成正比，氣流越大，體積越大；氣流越小，體積越小。體積與空氣端口成反比。通氣口越大，體積越小越低。氣口越小，聲音越大，音量越高。
(2)體積練習
音量是口哨音樂的生命。要想吹出優美醇厚的口哨，必須練好音量。
練習卷有兩種方法；
(1)以最大音量吹氣。吹完了，留著。有意識地控制橫膈膜和腹肌，使氣流勻速供應到口腔。我練過大腦、聽覺、口腔、鼻腔等器官的* * *音感應，感覺吹出的聲音既穩定又有* * *音。
(2)聲音由小變大再變小。先低聲吹出聲音，逐漸變大。當它達到最大值時，應該保持壹段時間。最近聲音消失了，有點像消防車的聲音。
對於初學者來說，經過幾個月的基礎練習，可以適當的彈奏壹些自己熟悉的小曲子。壹是給學習者增加吹口哨的樂趣，二是讓學習者的大腦接收到這種吹口哨的音樂感覺。這種慢練很有必要。通過這種練習，初學者會不自覺地掌握壹些吹口哨的技巧。
二、內吸發音法
內吸發音練習也要在平靜的條件下進行，所有的精力都要集中在從吸音意識中吹出口哨的過程上。方法是:深呼吸，讓體內剩下的氣體越少越好。讓舌尖頂著下牙，整個舌頭中間微微鼓起，兩唇之間自然形成壹個通氣口，維持現狀。然後將體外的氣體通過氣口慢慢吸入體內。向內吸氣時，壹定不要快速吸氣。妳必須讓橫膈膜下沈，胸肌和腹肌有控制地擴張，慢慢地把氣體吸入體內。壹次吸氣活動完成後，先呼氣，再吸氣。這種通過相關器官的密切配合，在人體內吹口哨的方法，稱為“內吸發音法”
在吹口哨中，吸氣發音和吹氣發音經常結合在壹起，這使得演奏者可以非常方便地演奏各種音樂。就像拉小提琴壹樣，不僅要用上弓，還要用下弓，這對於演奏音樂來說非常方便。所以，如果妳想成為壹個全能的吹口哨者，最好掌握內吸發音。
內吸發音法和外吹發音法有* *的相似性，就是唱感、口型、舌位都壹樣。不同的是，外吹發音是向外吹的過程，內吸發音是吸入體內的過程。內吸發音要配合外吹發音練習，音色效果越接近越好。
三、低音階和高音階的演奏方法
(壹)低音演奏法
首先，中音的聲音是發音的。找到* * *的音後，往往在中音發音。在低音區發音的同時，要在大腦中形成低音的想法，由大腦控制相關器官進行配合。
從C調1發音時，舌尖要與下齒完全分離，上下嘴唇會隨著聲音的降低而向前凸出，氣口和口也會增大，空氣的流速也會相應減慢，這樣上下嘴唇的振動頻率會變小，聲音也會變低。直到妳發不出更低的音，壹個低音發音就結束了。
練低音要註意音高問題。在發音之前，妳腦子裏壹定要有音高的概念，最好用鋼琴練習。這種做法是非常必要的。
掌握了低音發音和彈奏的方法後，從中音域到高音域練習彈奏。
(二)高音階的演奏方法
首先從中音開始，找到* * *音。C調發音到1，舌尖已經頂著下牙了。當妳再次發音時，嘴巴和嘴巴開始變小。發音越高，臉頰、上下嘴唇、舌尖越緊張。當嘴巴和嘴巴變得不能再小的時候，壹個高音的練習就完成了。
練習口哨發音時，鼻腔變化不大。最好在有混響的地方練習，對提高哨聲音樂和美化哨聲音調大有好處。
四、泛音的演奏方法
我所說的泛音是指音量過大的哨聲。就哨子音樂本身來說，它的聲音給人壹種尖而細的感覺。
如果沒有過大的音量，部分音樂作品對高潮的處理就不會有力，從而影響整個作品的質量。泛音對於現場表演更重要。
如果想讓音量變大，就必須實現大量吸氣或者吹氣。同時，我們應該有壹個好的哨子。只有這樣，整個聲音才能鏗鏘有力，哨聲才能高亢圓潤，才不會尖銳幹澀。
發音過濁時，氣流往往增大，但發不出聲音。這是由於玩家大腦中聽覺和發音的不平衡，* * *音感應還沒有適應好。體積也和鼻腔有關，鼻腔隨著體積的增大而增大。隨著體積的減小，鼻腔縮小。
因為* * *的發音很難掌握，而且腹部運動量大，所以嘴巴和嘴唇都很緊張。所以練習時間不容易太長。
五、平調的演奏方法
哨聲給人的感覺很平穩，波動很小，所以叫“平調”。
發音方法是:吹氣找到* * *音後，在控制的前提下，保持舌、口、口、胸、腹、膈的形狀，向口腔均勻供氣。對於壹些波動不大的抒情歌曲，常采用平調演奏法。
六、波音的玩法
哨聲聽起來像笛子的顫音，波動很大，所以被稱為“波音”
它的演奏方法:先呈平展狀態，然後舌頭上下波動使舌尖迅速堵住通氣口，使氣流在通過通氣口時呈波動狀態。
波音的選擇要以曲目為主，不能漫無目的的使用，否則會影響音樂的表現力。
七、彈上滑步的方法
滑行可分為上滑、下滑、快滑、慢滑和短滑。壹般來說，演奏者應該有兩個以上八度的音域，這是演奏滑音的前提。
上下滑行常用於吹口哨。根據曲目不同，沒有滑音，有的用的多，有的用的少。由於每個人對音樂的理解不同，何時使用glide取決於作品的風格和個人習慣。
壹般來說，上滑音是通過內吸發音來完成的，上滑音的演奏方法是:從低音到高音，口與口由大變小，同時舌尖從下齒底部變化到上下齒與口之間的位置。
如果是快速的滑音，那麽口型和口型就會變化很快。如果是慢滑音，嘴和氣孔的變化會比較慢。如果是短暫的滑音，嘴巴和嘴巴會突然變小，然後突然變大。為什麽嘴巴和嘴巴會突然變大？為了破壞原有的* * *唱歌狀態，突然變大聲，聲音突然消失。這也叫消音法。
為什麽要靠通氣口和口腔的變化來消音，而不是停止氣息的供應來消音？因為，當供氣突然停止時，因為氣流的慣性，有壹小部分通過氣口，振動嘴唇，使其發音。所以還是有余音，聲音不幹凈，沒有短的感覺。
八、滑音演奏法
滑音從高音到低音發音，壹般是通過吹出來的。滑音的演奏方法:從高音到低音，口與口由小變大，同時舌尖從上下牙與口之間的位置變化為堵口。
在音樂作品的結尾，通常使用降調。整首歌以滑音結尾，主要是給人壹種結尾幹凈利落的感覺。
九、單吐音玩法
單發音主要適用於外部發音。“單吐”這個詞的意思是壹次發壹個音，音不相連。它的演奏方法:腹肌和橫膈膜控制呼吸，然後，依靠腹肌和橫膈膜有節奏地擠壓體腔和口腔內的氣體來沖擊哨聲。
單吐音特點:聲音飽滿，力度好。
單吐發音練習，壹是短時間鍛煉* * *感，二是有節奏地控制鍛煉氣息。
如果妳掌握了很好的發音技巧，發雙吐音就容易多了。
十、雙吐音演奏法。
在單個哨音的基礎上，連續發出兩個哨音的方法就是雙吐演奏法。雙吐有節奏感。當演奏壹首節奏感強、超過16個音符的曲子時，必須使用雙吐。
雙吐音感覺上和單濁音壹樣，但是雙吐音的速度是單濁音的兩倍。兩腮明顯向外凸出，無論單吐音還是雙吐音，都說明發音基本正確。
掌握了單吐和雙吐吹法後，就可以練習三吐和偶吐的發音了。
十壹、顫音彈奏法
顫音常用於表現性音樂中。發音方法:演奏超音時，舌尖抵住氣口，上下輕微振動發出聲音。
以上發音方法摘自河南新鄉哨子表演藝術家王老師所著《快樂的哨子》壹書。《快樂口哨》這本書內容豐富，有人物介紹、趣聞軼事、演奏方法、練習曲目、吹口哨心得、名曲介紹等。，集可讀性和理論性於壹體。是壹部不可多得的口哨專著。王老師的口哨形成了壹種獨特的風格，音域寬廣，氣息連續，充滿自信。他演奏的《重返蘇連托》《蘇武牧羊》等名曲，悠揚醉人。王老師還會模仿笛聲，用口哨聲模仿笛聲。近年來，王先生對我國的民族哨藝術進行了挖掘和整理，先後在新聞媒體上發表了《蕭-古哨樂》、《哨軼事》等文章。