國古代壁畫的繪制具有悠久的歷史。經過漫長的歷史興衰演變和大自然的滄桑變化，歷史文獻上記載的許多富麗堂皇的壁畫大多早已蕩然無存。遺存至今的大量歷代建築物、石窟寺及墓室中的精美壁畫已成為我國寶貴的文化遺產之壹。
壹、古代壁畫的儲存現狀及存在的問題
壁畫是指繪制於建築物的墻壁和天花板上的繪畫或先畫在布、紙等載體上，然後再貼於墻上的圖畫或圖案。中國古代壁畫壹般以繪制場所的不同而區分，有殿堂壁畫、寺觀壁畫、石窟壁畫、墓室壁畫、民居住宅壁畫等。不論石窟壁畫、殿堂壁畫還是寺觀壁畫，大多都有幾百年甚至上千年的歷史。無論早期壁畫還是相對較晚的壁畫，都是特定歷史條件下人們對壁畫這種繪畫藝術形式的認識以及當時歷史背景的真實記錄，代表了當時壁畫藝術的最高水平，都有其重要的歷史、藝術和科學價值。
對於壁畫的保護和修復，我們先要認識壁畫的泥層結構，壁畫的泥層結構和壁畫的揭取與修復的關系比較密切。制定壁畫保護技術方案時，首先需對壁畫的泥層結構進行了解研究。建築物和石窟內的壁畫，壹般都有泥層或灰層。墓葬內壁畫，有的就直接畫在石壁上;有的刷壹層極薄的白土粉或抹壹層極薄的白灰。
由於壁畫所處地理環境、地質背景等自然環境比較復雜，常常會受到雨水、風沙等的侵蝕以及強光照射等的威脅，有時的地震也會給壁畫帶來毀滅性的破壞。壁畫經歷了成百上千年，制作材料不斷老化，壁畫固有結構遭到破壞，導致材料層間的粘結力喪失，壁畫變得十分脆弱。在上述綜合因素的***同作用下，壁畫產生了諸如顏料層起甲、地仗酥堿、空鼓、脫落、顏料褪色、黴變、劃痕等病害。如何防止其損壞以及怎樣采用現代科學技術和選用修復材料是我國壁畫保護工作者面臨的重要課題。[1]
二、古代壁畫的揭取技術
1、壁畫揭取的準備工作
準備工作，包括畫面臨時加固，分塊畫線、繪制分塊尺寸圖，制作揭取用的木板習慣稱為前壁板以及購置揭取用的器材、藥品等項工作。
畫面臨時加固：古代壁畫儲存到今天，完好如初的是不易找到的，絕大部分或多或少的存在壹些如前所述的病狀。其中如脫膠、酥堿、裂縫等必須在揭取前采取臨時加固措施。所謂臨時，就是所使用的加固材料，必須具有“可逆性”以備修復中認為應該改進時可以重新處理。
除塵：壹般壁畫泥層較牢固無脫膠和嚴重酥堿情況時，在臨時加固前，應先用溼毛巾將畫面積土輕輕擦去，或用吸塵器吸去畫面浮塵。
脫膠的處理：墓葬內壁畫，脫膠現象較普遍，可噴刷膠礬水1~2道，溼度大時，可用紅外燈烘乾，溫度在40壹60℃之間，溼度過高易使顏色變色，燈光距離壁畫面應在30厘米以外，所用藥劑除膠礬水以外，還可用聚乙烯醇或聚乙烯醇縮丁醛等高分子材料。
泥層酥堿處理：所用材料、方法與脫膠處理相同，唯所用材料的濃度加大，噴塗的次數增多。個別情況如陜西永泰公主墓內雨道頂部天花壁畫，表層為壹層薄而脆的皮，裏面的白灰酥松的似豆腐渣，單純塗刷不見效，此種情況應采取打針的方法，將加固藥劑，壹針壹針的註射進酥松層內。工作時壹方寸壹方寸的依次進行加固處理。所用藥劑應先稀後濃。
裂縫加固的方法：視壁畫的牢固程度和裂縫的大小而定，建築物內砂泥壁，在較幹燥的情況下，只對較大的裂縫貼上紙條和布條，微細的裂縫，不是密集的情況可不做處理。為保證揭取時的安全，近年來對砂泥壁也多采用整塊貼布的方法。白灰壁，尤其是不摻合材料的素白灰壁，不論有無裂縫都需按畫面大小，整塊的貼布保護。因為此種白灰壁，本身薄而脆，微裂縫較多，揭取過程中受震易碎，遇有較大裂縫處則需先貼布條，然後再全部貼布加固。布的上頂要長出畫面20~30厘米，以備揭取時臨時固定在壁板上。加固的紙，必須是白色，以免因紙掉色汙染畫面。紙的表面需平滑，有韌性，壹般以烤貝紙為宜，加固用的布，以紗布為宜，經緯線密實的布與壁畫面層往往粘接不牢，效果不好。貼紙和布的粘合劑，在較幹燥的情況下，可用表國畫用的團粉漿糊;在墓室內潮溼的情況下，通常用桃膠，但貼紙或布後需用紅外燈烘幹。如同時貼紙和布，必須將貼紙烤幹後再貼布。
畫壁空朦處理：此種情況應視空朦的程度而定。較輕微的，表面無裂縫時，不僅不需處理而且還是揭取的有利條件之壹在揭取方法中介紹，但空朦面積較大則需先進行加固，在無畫或無主要線條的地方，挖小洞用幹泥漿或幹灰漿擠入畫壁背後，使它與墻面暫時粘住，此法稱為“幹泥鉚固”。如遇有已區域性脫落的畫壁，應用幹硬泥漿或灰漿沿脫落邊緣勾抹，使部分泥漿條擠入壁畫背面使它暫時粘牢。此法習慣稱為“邊緣加固”。
2、分塊畫線
面積小的壁畫，有條件可以整幅揭取的壁畫，這道工序自然可以省略。通常遇到的是畫幅較大，需要分塊揭取，工作時應考慮以下幾個問題。
分塊時既要考慮畫面藝術的完整，又要考慮揭取、修復、運輸等工作的方便。在壹般情況下，由於必須考慮畫面藝術的完整，它的尺寸就不能完全規格化，應依畫面的實際情況，該大就大，該小就小。根據經驗，在我國目前許多地區的現有條件下，分塊的高度以2~3米為宜，寬度1壹1.5米為宜，最大不超過2米。每塊畫的面積壹般為2壹4平方米，最大不超過5壹6平方米。
畫線時根據畫面的情況，大體上研究了分塊的大小位置以後就可進行畫線工作。用粉線包在畫面上彈上白色或青色的粉線，初步決定畫塊的尺寸。壹般情況要經過壹次或兩次復查，才能最後確定。
3、測量繪圖
對於要揭取的壁畫，事先必須進行測量繪圖。壁面如果平直，要測量畫面的總尺寸和繪出“分塊尺寸圖”。遇有畫面凹凸不平或帶弧線時，更應將這些特殊的情況測量準確。
4、揭取壁畫的方法
常用的揭取方法大體分為拆取、鋸取、震取和撬取等四種方法。經過分析比 較然後確定揭取方法，往往在壹個地方不僅采用壹種，而是幾種方法混合使用。
拆取法：如果條件許可將壁畫後面的墻體拆除，這是揭取壁畫比較省事、簡單的壹種方法。當準備工作完畢後，用壁板將壁面防護後開始揭取，在墻身外面將墻身的磚塊或土坯塊，自上而下逐層拆掉，每隔壹定距離約50壹70厘米臨時加擋板壹道，以防揭取過程中壁畫泥層向後傾倒，當拆到底邊時，應迅速將壁板連同壁畫泥層向內推倒放平。
鋸取法：這是當壁畫背面的墻體不能拆除時采用的壹種方法。基本操作方法是用合適的鋸條將壁畫的泥層鋸開，脫離原有的墻體。
震取法：揭取條件基本與鋸取法相似。當壁畫泥層與墻身粘接特別牢固不易鋸開的情況下，采用此種方法。利用鉆子壹類工具，從壁畫泥層壹端插入泥層中向裏深鑿，在鑿打過程中周圍泥層受震動逐漸與墻體或巖壁分離。
撬取法：當壁畫泥層大部份與墻身脫離，即有大面積空朦情況時，采用此種方法最為有利。用壹種“平鏟”，按上長木柄，自畫的壹邊由上而下，逐步撬動使壁畫泥層與墻身全部脫離而達到揭取的目的。
其他揭取方法：唐代和遼、金時代墓葬中的墓道部分，壹般不砌磚，僅在土墻上抹白灰後，在上繪畫壁畫，此種情況雖然也再用鋸將灰層與土墻鋸斷，但基本上是邊鋸邊撬和壹般的鋸取情況不同。此種情況也可用“木箱套取”的方法，即在壁板四邊加上木板，做成壹個箱形，將要揭取的壁畫套住，從壁畫背面連泥土壹同鏟下或鋸下，裝入箱內。
此外在壹定的條件下，也可采用“膠布粘取法”。即在布上先塗化學材料，如聚醋酸乙烯脂或聚乙烯醇縮丁醛等高分子粘接劑，然後將布粘在要揭取的畫面上，將壁畫顏色層粘在布上揭取下來。
三、古代壁畫的修復技術
1、去除背面泥層
取除背面泥層時，先將畫面向下，平放在修復臺上，將需要取除的泥層，用刀鋸成小方格約3~5厘米見方。然後用小平鏟逐塊鏟除，使壁畫背面基本平整，但要註意不要鏟破畫面。如果壁畫表層為灰層，底層為泥層，應將泥層全部鏟除幹凈，只留灰層，背面凹凸過高的，用刮刀慢慢刮除突起部分，使灰層達到基本平整。
2、加固表層
背面泥層鏟至基本平勻後，進行加固表層，在壁畫背面用排刷刷或用噴霧器噴塗加固材料，這壹道工序最主要的是加固材料的選擇。修復壁畫的目的是為了更好地保護壁畫而最重要的是保護畫面。加固表層直接影響畫面，因而對加固材料的選擇必須慎重考慮。
這種材料的要求：防水效能;要絕對無損於壁畫顏色的材料;只能希望選擇老化期較長的材料，老化期的長短有時不壹定是十分強調的，但需特別強調的是加固材料老化後的分解物，不能破壞壁畫的顏色和泥層或灰層結構，
例如使用傳統的膠礬水加固，因它對顏色無損傷，可作為直接接觸顏色層的材料，即可以正面噴塗，也可背面噴塗。此種材料是水溶的，防水效能較差，但考慮修復後的儲存條件，都比原來所處環境大加改善，壹旦失效，可繼續噴塗，或經過壹段時間以後，有了可靠的材料再二次加固。無論將來是什麽加固材料，它對膠礬水不能有反作用，因為中國古代壁畫繪制時就使用膠礬水，如果與膠礬水起反作用，這種材料就不能起到保護壁畫顏色層的作用。
又如為了增強壁畫表層的機械強度，目前大多使用聚醋酸乙烯乳液，聚乙烯醇縮丁醛或聚甲基丙烯酸丁醋等高分子材料。
聚乙烯醇和聚醋酸乙烯乳液在—17℃時易失去膠結作用，因而在較寒冷環境中不宜使用，而ROY—6260和AC—3444具有較好抗凍融性。聚醋酸乙烯乳液日和聚醋酸乙烯乳液中的稀釋液靜置較長時間後易沈澱。因此，在使用時應註意樹脂沈澱，用時需振蕩搖勻，盡量做到邊用邊配，以免影響修復效果。ROY—6260在水中浸泡24小時後，薄膜脫離載玻片，而聚乙烯醇80%以上被溶解，因此在潮溼環境下不宜使用。[2]
聚乙烯醇、聚醋酸乙烯乳膠具有很強的抗光能力，在目前洞窟內較微弱的光照下它們是非常耐老化的壁畫修復粘合劑。此外，它們具有對不同溼度的適應能力、采用水溶劑的聚醋酸乙烯乳膠修復壁畫，能使壁畫.戈面的自色石膏漢夫色.撇減出壁畫底色。它對綠色等顏色不產生變色影響，但能使藍色等顏色增加顏色的飽和度。總的效果是壁畫修復後顏色變得鮮艷和深重。[3]這種影響對於壁畫修復是要慎重考慮的。
壁畫加固材料的老化跟其本身的耐老化效能關系很大，而更重要的是取決於材料老化的條件，即壁畫所處的環境。聚乙烯醇和聚醋酸乙烯乳液混合的加固材料，目前在通常自然環境中並不是優良的加固材料，特別在溼度較大的環境中，其效能就更差，滲透性也差。但是在敦煌特別幹燥的環境中和孔隙率很大的壁面上，聚醋酸乙烯乳液和聚乙烯醇的水溶液滲透性還是比較好的。三十多年的現場加固試驗證明，不論加固效果，還是加固工藝，聚醋酸乙烯乳液是壹種較理想的加固材料。同時它的耐熱氧化性和耐紫外線老化的效能也較強。
Paraloid是目前文物保護界應用較普遍的.是壹種效能很好的壁畫加固材料，特別在溼度較高的環境中，它的耐老化效能優於聚醋酸乙烯乳液，並且滲透性也好。 [4]
3、補作底層
壁畫背面補作的底層，需要具有壹定的機械強度，如抗壓、抗折、抗震、抗沖擊等。此外幹燥時間的長短，經濟條件，材料來源等也是必須考慮的。
解放初期補作底層，壹般采用石膏，操作方法是畫面向下，先將原有泥層鏟除幹凈，在灰層的背面，按畫塊大小圍上木條外框，框內予先鋪波浪形的粗鉛絲，然後用水將石膏攪拌均勻倒入木框內，立即用剪好的麻均勻的壓在石膏漿內，用木板或鏟刀將石膏抹平。石膏凝固幹燥後，反轉畫面，修補凹陷殘邊。這樣修復後的壁畫壹般厚度為10厘米左右，優點是操作簡便，經濟，速度快，但不適於殘破較嚴重的壁畫和帶有較大弧度的壁畫。此種方法由於石膏的效能所限，目前已很少采用。
近年來國內高分子材料制造工業迅速發展，給修復壁畫使用近代材料提供了可靠的來源。因而最近修復壁畫，在補作泥層時，如表層為白灰層，在其背面噴塗聚醋酸乙烯孚L液或聚乙烯醇壹道，然後補抹底層，仍抹白灰，但改用聚乙烯醇縮丁醛或聚醋酸乙烯乳液合灰，幹後用環氧樹脂貼布壹層。總厚度在1.5壹2厘米，比用砂泥的重量輕的多，由於高分子材料價格的不斷降低，造價和以前用漆皮泥的造價相近。
4、壁畫支撐及其材料的選擇
陳列展覽，供觀賞研究時需要配制合適的材料作壁畫的支撐。
最早的壁畫支撐，是用木條做成框架，環氧樹脂為粘合劑把壁畫粘接到木框架上，經時間驗證，木框架受外在重力、溫度、溼度的影響，極易變形。粘接在
木框架上的壁畫也隨著木框架的變形扭曲、翹起，最終導致壁畫的損壞。另外，蟲蛀也會危害木框架支撐。
鋁合金型材料作壁畫支撐，鋁合金型材料以其重量輕、平整、不變形等優勢，近年來備受青睞。國內大多用其作壁畫支撐。鋁合金材料的使用，確實解決了木框容易變形的問題。但是近來又發現部分壁畫和鋁合金匡計開裂的問題。經研究探討認為：鋁合金支撐和壁畫的粘結過程因其收縮系數差異過大而造成部分分離現象。
蜂窩板耐酸、耐堿、耐鹽、且平整、重量輕，和壁畫的粘接面積大，壁畫和支撐分離的現象應該說是微乎其微，蜂窩板本身不變形和壁畫粘接後，壁畫變形也是不可能的。同時，耐酸、堿、鹽的蜂窩板對空氣中的二氧化碳、三氧化硫的抗性增強，提高並延長了壁畫的保護時間周期。所以說：蜂窩板作為壁畫支撐，解決彌補了木框架、鋁合金型材框架支撐的缺陷和不足。另外，壁畫和蜂窩板的粘接，改用丙烯酸作為粘接劑，丙烯酸材料幹燥後柔韌性好，強度雖稍差與環氧樹脂，但平整均勻的蜂窩板和壁畫的粘附面積足已承載壁畫的重量。[5]
5、畫面的加固與修復
補抹殘缺灰層或泥層：畫面原缺泥層或灰層，在加固表層時臨時先墊素泥，背面加固後於修補畫面的同時，先鏟去所墊素泥，然後用原壁畫鏟下的舊土或舊灰用新土或新灰易裂，色調與原畫也不壹致，和制方法應與原壁畫壹致。這道工序最初曾在加固表層之前補抹，結果在修復過程中常常發生絡紋、不平等弊病。對畫面其他過小的凹點，補後效果反而不佳，壹般情況有幾條***同遵守的規定：
1殘洞深度小於0.2厘米的不補，這樣的情況，補上也不易牢固。
2人物的面部，在壹般情況下不補，特別是眼睛部份最好不補。
3靠近畫邊的殘缺小塊，如各分塊壁畫將來聯成整幅陳列的，可留待以後再補，壹般情況下單塊的應補抹齊整。
4凡補泥的地方，不允許超過原來殘缺的邊緣，以免損傷或掩蓋原畫的線條和顏色。
修復畫面：補泥幹燥後，由美術工作者依據臨摹品和畫面情況，補線補色。各塊聯成整幅時，接縫處仍需由美術工作者補泥、補線、補色。整體色調要求整舊如舊，忠於原作品，不允許重新創作復原。
畫面加固或封護：在新材料沒有得出可靠的科學資料之前，壹般仍用傳統的膠礬水進行噴塗，但不宜過濃過厚，壹般要求濃度稀壹些，噴塗2~3遍即可。
四、結語
隨著科技的進步，對文物的修復研究日益重視深入，壁畫的保護修復也得益長足發展，在選擇保護材料的同時，我們不得不關註的壹個問題是，修復材料的可逆性。在保護歷史文化遺產的同時，使得壁畫仍然能夠滿足公眾的欣賞和長久的儲存下來。
註釋：
[1]中國古代壁畫的揭取與修復
[2]幾種壁畫修復材料物性指數的實驗測試
[3]聚醋酸乙烯和聚乙烯醇在壁畫修復中的應用研究
[4]敦煌壁畫加固材料的選擇試驗
[5]對壁畫修復采用不同方法之效果比較