關鍵詞:真摯的感情，線描，共同語言
在中國文學發展史上，李清照作為壹位著名的女作家，以其獨特的藝術風格獨樹壹幟。她多才多藝，各方面都有建樹，但最能體現她創作成就的還是她的詞。她在詞中傾吐真情，融家常話，善用線描，講求節奏之美，使其詞獨具壹格。下面就從這四個方面來談談李清照詞的藝術風格。
傾訴真摯的感情
李清照的詞，無論是前期還是後期，都蘊含著她真摯的感情。要麽是表現夫妻間真摯的愛情，要麽是懷念丈夫，要麽是南渡後面對國破家亡的愛國情懷。
比如她早期的作品《醉花吟》:
霧濃雲淡永遠悲，腦賣金獸。重陽節，躺在被窩裏，半夜，身上的寒氣剛剛被浸透。東籬飲酒至黃昏後，淡淡的黃菊香溢滿雙袖。墨濤不忘我，簾卷西風，人比黃花瘦。
18歲時，李清照在汴京與趙明誠結婚，趙明誠是李清照的學生，也是宰相趙挺之的兒子。婚後夫妻感情深厚，經常寫詩登報。有壹年重陽節，李清照寫下這首名句《醉花吟》，送給在外做官的丈夫，以示詩人在重陽節獨自留在空寂的閨房裏，思念丈夫的孤獨和憂傷。最後壹部電影從白天寫到晚上，充滿了悲傷和孤獨。下壹部電影倒敘黃昏獨飲的悲傷。後三句荒誕而精彩，最後壹句“人比黃花瘦”成為千古絕唱。
再比如她後來的作品《聲慢》:
找來找去，又孤獨又難過。乍暖還寒的時候，最難停止呼吸。三杯兩杯淡酒，怎麽可能打得過他，風裏來晚了？郭艷很難過，但這是壹個老熟人。
黃花堆得滿地都是，枯槁殘損。現在誰能挑他們？看著窗外，怎麽能壹個人黑！梧桐更是細雨蒙蒙，黃昏時分，淅淅瀝瀝。這壹次，多麽悲傷的壹句話！
這是李清照後期詞中的傑出之作。全詩總結集中了她南渡後的生活和精神面貌，境界生動，情感迫切，寫盡了她對世界末日的悲涼情懷。充分體現了她後期的文字深度。
當北宋滅亡時，李玟的妻子和孩子被分開了，他的家庭也毀了。李清照亂世，夫新喪。應該說《聲慢》中的“悲悲切切”的感覺，是壹個百無聊賴的寡婦痛苦的聲音，也是她真實情感的表達。在當時的社會條件下，李清照的悲情具有普遍性，是國破家亡的時代悲哀。第壹部電影的前三句“尋找愛情，冷冷清清(風景)，淒淒慘慘戚戚(愛情)”描述了其悲涼悲涼的情懷；第二句，“乍暖還寒(風景)時，最難停(情)”，表現痛苦悲傷的感覺；再次，三句“三杯二盞酒，怎能打得過他(情)來風(景)晚，寫他的冷峻難忍之情；最後三句“落雁過景悲，乃故人(情)”道出了痛與悲的情懷。下壹部電影的前三句“黃花滿地堆(景)，憔悴殘損，如今誰能摘(情)”，表現了他們憂郁孤獨的情懷；後三句“妳在看窗外怎麽會壹個人黑(感傷)”表現妳的孤獨；再次，三句“梧桐瀟瀟，黃昏時，淅淅瀝瀝(風景)”，表達了它的憂郁和憤怒；“第壹個(全景)，壹個悲傷的詞如何得到(愛)，總結了深刻的悲傷。縱觀全詞，各個層次都沾染了悲傷，悲傷的層次也很多。愛風景，愛隨環境而動，愛也有細微的差別，但歸結為壹個字“煩惱”。場景完美無縫。
另壹個例子是她的《永恒的快樂》:
夕陽融金，晚霞化玉，人在哪裏？染柳煙吹梅花笛，妳對春天了解多少？元宵節天氣和合就沒有風雨嗎？快來問候寶馬，感謝他的酒友和詩詞。
中州風華正茂，閨房多閑情。記得重點三到五。鋪綠冠，撚金雪柳，簇帶爭楚。現在憔悴，多風多霧，晚上不敢出門。還不如去窗簾下聽人笑。
這是李清照後期的代表作之壹。這壹時期的作品極其痛苦，內容既有個人的不幸，也有社會和時代的因素。這個詞描述了作者晚年生活的壹個細節。當時的南宋政權在南渡後建立了小朝廷，依舊過著狗馬牛不相及、歌舞升平的生活，抗金復辟的計劃全部被遺忘。作者的內心總是充滿著家事國事的悲涼。在詩中，她描述了自己壹個人坐在窗簾下回首往事，聽人發笑時的難過心情，因為面對元宵節的喧囂，她不想和邀請來的朋友出去玩。
此詞深沈含蓄，感人至深。既表達了時代環境的不同，也表達了作者在經歷混亂和苦難後的悲憤。他通過今昔的變化，表達了對祖國的深切思念和流亡的痛苦。字裏行間所表達的個人深深的悲傷和痛苦，正是背井離鄉的人同樣的感受。
第二，善用線描。
李清照的詞非常善於運用白描手法，白描是她抒發真情實感的重要方式之壹。
如她的《念奴嬌》:
壓抑的庭院，斜風細雨，沈重的大門必須緊閉。撫弄柳花吃冷食近，各種討厭的天氣。用危險的韻腳作詩，不是第壹個味道。當妳花了太多的錢時，很難排遣壹千種憂慮。
樓上幾天春寒料峭，四面都掛著窗簾，玉幹無心。做冷香的新夢睡吧，不要難過。清露晨流，新桐初引，幾多春來。天高雲淡，硝煙彌漫，更重要的是看到今天晴的結束。
這是壹首永遠在我心中的詞，詩人的早期作品。曲調中塑造了壹個女英雄形象，故意傷害春天，傷害其他人。因為當時趙明誠不在家，又恰逢清明節，李清照是帶著感情做的。全詩勾勒出詩人與丈夫離別後的落寞情懷，以及落寞閨閣從春日傷懷的妳到期盼春遊的心理轉換過程。李攀龍的《草堂於娟》說:“心中所想，難以言表；這是壹個新的夢想，妳可以理解它。”理解這個詞的意思對我們很有啟發。最後壹部電影的前幾句話描繪了斜蒙蒙細雨的蕭條景象，以景抒情。“詩中充滿了危險，擡起頭來醒酒”這兩句話，屬於生活細節。寫詩喝酒只是為了解憂，為下文做準備。休息壹下，解釋壹下主旨。原來老公不在身邊，信是“千愁難寄”。下壹部電影開頭就說春寒料峭，無意倚欄，終日掛簾，難以放松。最後幾句話急轉直下，因為天氣轉晴，突然有了春遊的意思。結構的開合是下移的，深妙。
再比如她的《浣溪沙》:
春寒料峭，玉爐沈煙纏綿，夢回山枕藏花。
燕子還沒有來，我們在草地上玩遊戲；楊柳飄零，梅花雕零。在黃昏細雨中，花園的秋千不會搖擺。
此詞為作者早年所作，將熏香、花蕾、鬥草、秋草等典型少女時代的事物用粗線條的方式寫出來，以表達作者對春天的熱愛和珍惜之情。
另壹個例子是她的夢:
常常記起亭子旁小溪邊的亭子，直到夕陽西下，陶醉於美景而流連忘返。總是玩到盡興而歸，卻輸給了朱峰泳池深處的泳池。怎麽劃壹條船出來，不小心，卻嚇了壹群奧盧。
這是李清照的早期作品。作者粗略地描述了壹次非常愉快的郊遊，清新活潑，充滿生活情趣。
李清照用平實自然、不矯揉造作的語言，創造出耐人尋味的優美意境，正是因為“其淺詞皆有品味，有幽默感”。她心靈手巧，特別善於創造這種平淡而美妙的境界，這應該是李清照詞的壹個重要特點。這首詩看似得心應手，不雕不啄，只用寥寥幾筆就勾勒出壹幅歸舟圖在夕陽下從宿醉中醒來的畫面，精致典雅，恬靜動人，人物栩栩如生，具有很強的藝術魅力，令人高瞻遠矚。妳看:溶解的夕陽，無邊的暮色，彎彎曲曲的溪水，婷婷玉立的荷花，翅膀裏的亭子，綠草如茵的幹灘，群居過夜的海鷗。女主角迷失在其中，迷失在認識回家的路上，回春晚了，獨木舟短了，誤入荷花深處，甚至“起了壹池鷗鷺”...多麽生動精彩的畫面，壹個活潑開朗大方瀟灑的女孩從畫面深處飄了出來。她就是年輕的李清照。
這首詩用詞簡練，只選取了幾個片段，把動人的景色和作者愉悅的心情結合在壹起，寫出了作者年輕時的好心情，讓人想和她壹起泛舟，沈醉其中。俗話說“少年的情懷是天生的”，這首詩不雕琢，充滿了自然美。這就是線描運用的妙處！