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古語對木門的解釋?

門面,門面,門總是和面子聯系在壹起的,過去的中國等級制度森嚴、講究面子,所以門飾被賦予了中國傳統文化的內涵。中國民居建築的門飾在其裝飾藝術上帶有濃厚的文化色彩,隱含了中國傳統古老而又深沈的觀念,對人們有壹種強烈的感染力,是具有中國傳統文化價值的建築藝術遺產。

1.色

封建社會時代,門色是等級制度的標誌,人們是不能隨便使用的。朱戶被納入“九錫”之列(九錫是指天子對於諸侯、大臣的最高禮遇,即賜給九種器物)。 “朱門酒肉臭”中的朱門泛指王公貴族或者豪門大戶。唐代用“黃閣”指宰相府,所以高官重臣府第大門應該是黃色的。明初年代,朱元璋申明官民第宅之制,對於大門的漆色,有明確的規定:公侯“門屋三間五架,門用金漆及獸面,擺錫環”;壹品二品官員,“門屋三間五架,門用綠油及獸面,擺錫環”;三品至五品,“正門三間三架,門用黑油,擺錫環”;六品至九品,“正門壹間三架,黑門鐵環”。庶民所居房舍“不過三間五架,不許用鬥拱及彩色妝飾”。舊時,黑色大門很普遍,這是非官宦人家的門色。山西祁縣喬家大院的宅院是黑漆大門,因為它是民居。濟南舊城民居四合院,其色調是深灰的瓦頂,灰白的臺階,大門漆黑色。在東北壹些地方,宅院的黑漆大門被稱為“黑大門”,民間將“黑大門”說成是“黑煞神”,並傳說“黑煞神”當門,邪氣難侵入。南北朝時王公貴臣的門戶是彩繪的門,或繪花草,或繪龍鳳。壹般老百姓是白板門。唐代王維有《田家》詩曰:“雀乳青苔井,雞鳴白板扉”;南宋戴復古《夜宿田家》詩:“夜扣田家白板扉”。門不施漆,呈原木色,雖然遜色寒酸,但卻是農家簡樸生活的寫照。

2.門簪

門簪是將安裝門扇上軸所用連楹固定在上檻的構件。這種大門上方的出頭,少則兩枚,通常四枚,或多至數枚,具有裝飾效果,成為舊時大門的常見構件。以至許多民居大門上門簪的設置,只為美觀,並無結構功用。

漢代已出現門簪。門簪數量的變化,反映了其由實用性向裝飾性的過渡。作為具有結構功能的構件,壹洞門上只需兩個門簪便可以起到固定的作用了。初時置壹對門簪,只著眼於固定門扇作裏。人們追求美觀,將其做得具有裝飾趣味,但仍是兩枚。後來,人們重視門簪的裝飾效果,增加到四枚,將門簪的結構功用降於第二位了。門簪外部做成圓柱型或六方、六角圓柱型。小戶人家的門簪多為兩枚,而大宅門的門簪多為四枚。門簪上面雕刻有福壽、吉祥、平安或壹門五福、出入平安等吉詞頌語。

3.鋪首

鋪首指門環及配以裝飾性的底座,屬於含有驅邪意義的傳統門飾之壹。古書註有:“門之鋪首,所以銜環者也”。鋪首多為銅質,也有鐵制的。古代鋪首的造型,漢代有龜蛇之形,這是四象之壹的北方玄武。朱雀的形象也被嵌在門上,有朱雀、雙鳳、羊頭鋪首。虎、獅、螭等獸頭狀鋪首,猛獸怒目,露齒銜環,則將威嚴氣象帶上大門。早期鋪首的實物,有秦鹹陽宮遺址出土的青銅鑄件,造型為虎頭變形,雙目圓睜,鑄紋流暢。

4.門釘

北京故宮的宮門,兩種門飾很醒目,除了鋪首,就是金光閃閃的門釘了。門釘縱橫皆成行,圓圓的,挺大凸起,與那厚重的門扇相稱。門釘本是出自木板門制作工藝的需要,但是到後來,門釘的裝飾性意義似乎更為重要了。門釘數量是有講究的。皇宮城門上的門釘,每扇門九排,壹排九個,***八十壹個。王府的門釘是六十三個;公侯,四十九個;官員,二十五個。到老百姓家,盡管有的是朱漆大門,但沒有門釘,所以民間把平民百姓稱為"白丁兒"呢!

門釘還被納入了民俗活動,明代沈榜《宛署雜記》說:“正月十六夜,婦女群遊,祈免災咎,……暗中舉手摸城門釘,壹摸中者,以為吉兆”。門釘在民俗活動中獲得神秘意味,摸壹摸,有病者去病,無子者得子。摸城門釘的風俗,隱含著生殖崇拜的遺風。明代《帝京景物略》記,正月十五前後摸釘兒,婦女們“至城各門,手暗觸釘,謂男子祥,曰摸釘兒”。城門門釘的造型和體量,容易使人產生這方面的聯想。

5. 隔扇門

以木材為原料加工制作的木門在中國最為常見。木門有實木門和棋盤門兩種,實木門心板與大邊壹樣厚,棋盤門則在框架上裝木板,加以穿帶和方格。它是中國木文化的壹個縮影。

格扇門又稱隔扇門、格子門,它是棋盤門的壹種,主要用作居室、堂屋或者臨街店鋪之門。延安民間稱木制花格為“軟”,隔扇為“軟門”。唐代建築采用的格門多為直欞、方格,表現出質樸和大方。至宋代開始,格門出現了非直木條的組合,門的裙板部分,飾以如意雲頭圖案。山西侯馬金代墓葬的磚刻裝飾,仿刻建築的正面的六扇格子門,其中兩扇,格心為幾何圖形與花卉,裙板上有人物和動物圖形,顯示了當時格扇門的華麗風格。

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