其次是作品發布和信息反饋的快捷性。傳統文學作品的出現是壹個比較漫長的過程，更不用說審稿、修改稿、錄入、校對、印刷、發行等壹系列繁瑣的環節。作品從作者發到編輯手裏只需要壹周左右的時間，但網絡文學作品的外觀卻大大簡化了。假設在線玩家和職業寫手同時完成了創作，當職業寫手還在按照傳統做法把稿件裝進信封裏的時候，在線玩家只需要點點鼠標就可以“確認”了。網絡文學的快速性還體現在讀者對文本的快速反饋，作者與讀者、讀者與讀者之間的及時溝通。壹篇文字剛在網上發表，有時候可能只需要幾分鐘就能看到讀者的評論。讀者可以無所顧慮、無所顧慮地說出自己的想法。該系統總是準確地顯示點擊次數，誰在什麽時候發表了什麽評論。當《第壹次親密接觸》在臺灣成功大學BBS網站上連載時，及時傳播的特點得到了充分體現:當時數百名讀者紛紛發表意見，甚至有不少人給痞子蔡出主意，要他“不要讓女主角死”“不要讓她吃藥變醜”等等。這種自由寫作、自由發表、自由交流，最大程度地激發了作家的創作熱情，流氓蔡的第壹次親密接觸就是以壹天兩會的速度產生的。在春B論壇，我見證了哭鍵盤《相約明天》誕生的全過程。每壹個版塊剛壹發表，總是有很多網友第壹時間看評論，互動性強，激發了作者的創作熱情。
第三，是創作意圖的自由化。傳統觀念中崇高的創作目的被網絡文學的自我宣泄和自我娛樂迅速刷新。在傳統的文學創作觀念中，始終強調文學的認知價值、教育價值和審美價值，甚至在特定時期強調文學為政治、工農兵和人民服務。然而，網絡文學有意無意地忽略了這些戒律。大部分網遊玩家創作的直接目的是為了發泄和自娛自樂。當然，就大部分網文而言，專業作家或具有高文雪素養的業余作家發表的文本，已經接近傳統文學作品。
隨著創作目的的轉變，網絡文學作品大多表達個人體驗，而傳統文學中表達時代和社會精神的主題往往被束之高閣。文學的深度已經淡化，網絡文學呈現出非常鮮明的廣泛性傾向。壹些網絡作者，往往是順著自己的興趣，隨心所欲地寫寫粘貼，很少註重作品的藝術性和嚴謹性，使得網絡文學在形式上呈現出非常濃厚的色彩。
第四，新詞不斷湧現，語言風格鮮明。網絡文學的文字版更新很快。在快速交互的要求下，用符號代替表達，使語言幽默、簡潔、更有意義。比如，)代表微笑，而:(代表沮喪；用縮寫代替正常拼音，如MM代表姐姐，GG代表哥哥；用數字來表達意思，比如88表示拜拜，55表示發牢騷，5261314表示我愛妳壹輩子等等。大量新詞不僅湧現，如青蛙，恐龍，大蝦，菜鳥，竹子，崩潰，離線，東東等等。
網絡語言風格以口語化、幽默化為主。第壹次親密接觸就是典型的例子。讓語言有幽默感的方法有很多，仿擬就是其中之壹。下面是從第壹次親密接觸中選出來的壹個例子。
(1)“這不是好與壞的問題，而是應該不應該的問題。我們應該是第壹人，而不是第二人或第三人。”“流氓，請繼續玩！小女孩壹邊洗鼻子壹邊聽。”總之，不要問她的名字，“不聽情話，就在妳面前失戀”，明白嗎？流氓。
我真的不能把這樣的女人和恐龍聯系在壹起。但如果她真的是恐龍，我寧願讓這只恐龍飽餐壹頓。俗話說，恐龍死了當鬼很浪漫。
(4)這壹幕，多麽酷的壹句話！
(5)“流氓，為什麽壹見到我就非要誇我的長相？妳不怕我因為這個覺得妳膚淺嗎？”“那是什麽，看美女和贊美屬於男人的反射動作，不受大腦控制。當然，我知道這是奉承，但我笨拙的頭腦擋不住我靈活的嘴。壹旦我的眼睛接觸到美麗的圖像，並傳遞給大腦，在大腦給出指令之前，我的嘴巴就已經決定要不要贊美它了。這叫‘口是心非，腦命不受影響’，也叫‘箭在弦上，我不得不發’，而且讓我覺得沒良心而不是不誇妳。
6“流氓，妳聽說過‘咖啡哲學’嗎？?".....“即使都是咖啡，也會因為烘焙的技巧和酸甜醇苦酸的味道而有所不同。我的鞋襪顏色很深，像重烤的炭咖啡，焦而苦而不酸；喇叭褲顏色略淺，像摩卡咖啡，風味獨特，酸度強烈；毛衣顏色較淺，像柔軟細膩的藍山咖啡，醇厚精致；我背包的顏色是內深外淺，用裝飾品裝飾。它就像卡布奇諾咖啡，表面浮著鮮奶，還有迷人的肉桂粉，香甜濃郁。”“即使都是水，也會因天氣條件和冷、熱、深、淺、臟的環境而不同。我的鞋襪很黑，像太平洋的海水，深沈憂郁；牛仔褲顏色淺壹點，白壹點，像漂浮著冰山的北冰洋，寒冷而奸詐；襯衫顏色較淺，像室內遊泳池的水，清澈明亮；我書包的顏色是外深內淺，有深綠色的背帶，就像清澈的湖水。水面上漂浮著幾條活魚，兩邊有柳樹的倒影。它生動活潑，但安靜優雅。”以上六個例子中，例1中的“洗洗鼻子，聽聽氣味”和例2中的“愛人”是仿擬；② ③ ④ ⑤是仿語句；例6是戲仿。
例(1)“洗洗鼻子，聽聽”是模仿成語“聽聽”。痞子說了“屁”之類的粗話，所以在這裏翩翩起舞“以其人之道還治其人之身”，用委婉優雅的話語報復痞子蔡的裝腔作勢，產生了幽默感；例2戲仿了“不聽老人話，吃虧在眼前”這句話，戲仿句裏也有戲仿。“情聖”是對“詩聖”“武聖”等詞語的戲仿。例3“恐龍死了，做鬼很浪漫”模仿名句“牡丹死了，做鬼很浪漫”。這句話表達的情感不是痞子蔡願意委身於壹個醜女人，而是她在網上認識輕舞飛揚之初並不知道自己的長相。這句話前面有壹段話可以幫助理解:“我真的不能把這樣的女人和恐龍聯系在壹起。但如果她真的是恐龍，我寧願讓這只恐龍飽餐壹頓”；例4《這壹幕，如何得壹個爽字》是對李清照慢聲中“這壹次，如何得壹個悲字”的戲仿；例(5)“口在外，腦不受影響”是《史記》的翻版。在辛《盜符救趙》中，“吾將在外，主令不受影響”；例6加的整段是痞子蔡對《咖啡哲學》的模仿。其結構與上壹段相似，句式與上壹段相同，可見痞子蔡不甘示弱的心情和過人的才華。
以上四個特征只是壹個不完全的歸納，可以深入探討，也可以列舉壹些。網絡文學雖然發展迅速，但它只是壹個新生兒，不可避免地存在弱點。題材狹窄是目前公認的網絡文學的壹個流行病。誕生於網絡後又回歸傳統書刊的作品大行其道，題材多以言情為主。如果說第壹次親密接觸還是新鮮的，那麽第二次親密接觸和第三次親密接觸必然會打折扣，這和作者年齡較小有關。其次，大部分網絡寫手(參與其中的職業寫手除外)沒有很深的生活積累，這也制約了他們的眼界。另外，網絡文學雖然給了更多人展示作品的機會，但如果作者不加強文學素養，必然會成為卡拉ok的標配。
無論如何，網絡文學作為壹種新的文學存在方式，給文壇帶來了壹股清新之風。就文學發展的歷史規律而言，各種文學都是從最初的群眾創作、民間創作到文人創作，並由此走向成熟。雖然網絡文學還處於大眾寫作階段，但隨著時間的演進，傳統作家會進壹步融入網絡，網絡也會產生自己的作家。新規範產生後，網絡文學將進壹步成熟。