這裏指的是膠粉和油畫色的結合。具體是這樣的:先用橡膠粉畫出大的形狀和結構，顏色要求畫得簡潔明快，再用油畫色精心處理。這樣畫出來的作品色彩鮮艷，色彩豐富厚重，表現力強。
二、多層疊加繪畫
多層覆蓋畫是繼西方油畫透明畫和混合畫之後的壹種新的繪畫方法。這種繪畫方法在作品的某些部分直接使用不透明的顏色進行繪畫，加快了繪畫的進程，大大提高了色彩效果。油畫的色彩在不透明的情況下繪畫有很大的自由度，非常容易聯系起來。可以隨意換任何顏色，幹燥速度慢。能在壹個區域內長時間連續繪畫，拋光後顏色幾乎不變。
第三，古典技法。
這種技法是16世紀以前西方流行的繪畫技法。這種畫法是先在畫布上鋪壹層底色，壹般是用膠水和粉鋪上去的。粉壹般用立德粉，立德粉是壹種礦物材料，顏色潔白，質地細膩，適合在上面作畫。塗好粉底後，壹般線條勾勒出形象和明暗關系，然後從外觀的暗部逐漸畫出形象。這種畫線條清晰，造型嚴謹，畫面流暢，但色彩單調。
四、彩刀畫法
主要指用調色刀代替畫筆的壹種技法。這種手法可以表現出立體、渾厚、簡潔的視覺形象。
五、布畫的方法
這種畫法就是現在先在畫布上畫出壹種顏色，然後等這種顏色還沒幹的時候，用手指或者其他工具蘸上幹凈的松節油擦拭出所需的圖像，再進行修飾，直到畫面效果滿意為止。
第六，印象派繪畫
這種畫註重寫生，直接描繪大自然的美好景象，大大增強了油畫的表現力。除了馬奈，其他印象派畫家都不用黑色，而是用鮮艷的色彩和豐富的筆觸來表現瞬間的光線變化。
第七，點畫。
這幅畫在法國很流行，是從印象派的光和色的原理發展而來的。它通過點狀的色彩對比，即冷暖對比、明度對比等，使畫面效果具有在陽光照射下閃爍跳躍的效果。修拉是點彩派的主要創始人之壹。
第八，直接繪圖
這種繪畫方法的代表人物是西班牙繪畫大師——貝拉斯克斯。其繪畫方法主要有:根據所要表現的內容，將色彩直接堆在畫布上，造型嚴謹，用筆松散，色彩絢麗，具有光和空氣環繞的視覺效果。
技能1。
戰勝
頓挫是用油畫筆的根部上色的壹種方法。壓筆後稍有頓挫再提起，如書法，渾厚紮實。筆尖和筆根的顏色不同，筆桿的輕重方向不同，可以產生很多變化和趣味。
拍打/拍打
用寬大的油畫筆或扇面筆輕輕拍畫面的手法，叫拍。拍打可以產生壹定的起伏紋理，既不十分明顯，也不太簡單。也可以對原本強烈的筆畫或色彩進行處理，使其減弱。
油畫
按摩
揉搓是指用筆在屏幕上直接操縱兩種或兩種以上不同顏色的方法。色彩經過處理後，產生自然的混合變化，獲得微妙明亮的色彩和明暗對比，並能起到過渡的作用。
線條
線條指的是用鋼筆畫出的線條，油畫線條壹般都是用柔和銳利的線索畫出來的，但在不同的風格中，圓頭、校對、老扁筆也能畫出類似於強書心的粗線條。壹開始，東方和西方的繪畫都是以線條為模型的。在早期的油畫中，草稿通常用精確而嚴謹的線條輪廓來繪制。在天婦羅技法中，排線的方法是形成明暗的主要手段。西方油畫後來才演變成明暗和體頭，但即便如此，油畫中的中線因素也受到了不褪色的影響。細長、豪放、工整或隨意的線條的運用和反復的重疊、交疊，使油畫的語言更加豐富，對不同身體線條的處理更為重要。東方繪畫中對線的使用也影響了許多現代西方大師的風格，如馬蒂斯、梵高、畢加索、米羅和克利。
全勝
掃色常用於連接兩個相鄰的色塊，使其不那麽僵硬。這可以在顏色未幹的情況下，用幹凈的風扇筆輕輕掃壹下就可以了。也可以用筆在底色上掃上另壹種顏色，產生上下交錯、松散不油膩的色彩效果。
郵票
是指用硬鬃刷蘸取顏料後，用筆頭將顏料垂直壓印在畫面上。沖壓不常用，壹般只在局部需要特殊紋理時使用。
拉
拉是指在油畫中畫出物體堅實的線條和銳利的邊緣，如劍或玻璃的側面。這時候可以用畫刀調整顏色，然後用刀片的側面在屏幕上畫出顏色。畫刀畫出的形狀是立體的、確定的，這是用毛筆或其他方法很難達到的。
技巧二。
打
擦就是把刷子橫著放，用刷子的肚子擦畫。通常是在色彩較少的大面積進行，可以形成不太明顯的筆觸，也是常用的鋪底色的方法。在幹燥的底色或起伏的紋理上，可以畫出類似國畫的效果，讓底層紋理更加明顯。
抑制
壓制是用刀底在濕色層上輕輕下壓，擡起來，會在色面上產生特殊的質感。在壹些需要刻畫特殊紋理的地方，使用抑制技術可以達到預期的效果。
砌磚/砌石
砌磚的方法是用刀而不是用刷子，像泥瓦匠用泥刀圈泥壹樣在畫布上上色，直接留下刀痕。砌法可以有不同的厚薄層次，刀的大小形狀和刀的方向也會產生豐富的對比。用畫刀畫出不同的顏色，不用過多的混合，讓它們在屏幕上自然混合，可以產生微妙的色彩關系。波動過大的顏色層也可以通過砌築找平。如果砌築方法運用得當，會有很強的塑造感。
排
描繪是指使用繪畫刀的刀片在濕色上描繪負線條和形狀，有時會顯示出潛在的顏色。不同的畫刀可以產生不同的深淺厚薄變化，以及筆觸和鋒利的畫刀技法所形成的點、線、面的起伏變化的肌理變化。
要點
點——壹切方法從點開始，壹切筆法從點開始。早在經典的坦佩拉技法中，點畫就是壹種表現層次的重要技法。在弗米爾的作品中，點的筆觸也被用來表現光線的閃爍和物體的質感。印象派的點彩用筆法已成為其基本特征之壹，但莫奈、雷諾阿和畢沙羅的點彩法卻有不同的變化和個性。而新印象主義則走了極端，機械地用點作為他唯壹的筆觸。在現代寫實油畫中，點的密度也被用來產生明暗層次，可以造成壹種確定但不死板的過渡。在綜合畫法中，點法與線、面的結合可以產生豐富的對比，不同形狀、不同肌理的油畫筆可以產生不同的點筆畫，在表現某些物體的肌理方面可以起到獨特的作用。
技巧三。
剃刀
刮是油畫刀的基本用法。刮法壹般是用刀片刮掉畫面中不滿意的部分，或者用小刀刮掉不必要的細節或者弱化強烈的關系，以此來放松緊張的畫面關系。長時間的作業在壹天的作業結束後，往往需要用刀刮去壹些畫後的顏色，以便及時晾幹，第二天繼續畫。等顏色幹了之後，也可以用畫刀或者剃須刀把不平的地方刮平。也可以用刀刮去濕色層，露出底色，顯出各種紋理。
應用
如果說點畫和素描是構成油畫點和線的手段，那麽繪畫就是構成油畫體即面的主要方法。繪畫的方法包括平畫、厚畫和薄塗，印象派的點畫法也叫散畫。平繪是繪制大面積色塊的主要方法，甚至平繪也是裝飾油畫常用的技法。厚塗是油畫區別於其他種類筆的主要特征之壹，它能使顏料具有壹定的厚度，並留下明顯的筆觸形成質感。用畫刀刮去極厚的顏料或者直接把顏料擠到畫布上，都可以稱為堆塗。薄徐用油稀釋，薄薄地畫在畫面上，能產生透明或半透明的效果。散繪用筆靈活生動。擦掃結合的塗法也叫光暈塗。
搖擺
用筆直接把顏料放在畫布上，不做更多的變化，這叫擺法，擺法也是油畫的基本筆觸之壹。油畫的開頭和結尾經常使用鐘擺的方法，用壹定的色彩和準確的筆觸尋找色彩與造型的關系。往往只需要幾筆就能在關鍵點改變畫面。當然，要先在胸中做，再動筆。擦拭——擦拭就是把刷子橫著放，用刷子的腹部擦拭畫面。通常在色彩較少的大面積進行，可以形成不太明顯的筆觸，也是鋪底色的常用方法。在幹燥的底色或起伏的紋理上，筆觸可以畫出類似國畫的效果，使底層紋理更加明顯。