中唐時期，出現了兩位重要的人物畫家。從某種意義上說，他們的作品標誌著人物畫的變革，因此在繪畫史上占有特殊的地位。這就是擅長刻畫宮廷女性的張璇和周。
張湯宣的《虢國夫人遊春圖》
壹個時期藝術發展的趨勢或變化，可以從當時的社會意識、文化崇拜乃至經濟關系中找到。經過近百年的發展，唐朝政權穩定，經濟富裕，貴族中的享樂主義不斷加強。因此，到了初唐，顏不再需要用人物畫來褒揚英雄，把繪畫作為壹種“師夷長技”的政治創造。神聖莊嚴的佛-女神以巨人中的嬪妃和嬪妃為模特。這說明宗教藝術中的現實主義因素在不斷加強，以至於將從宗教藝術中分離出來，發展成為世俗藝術，正是在這種社會背景和繪畫的發展趨勢下，張軒和周進入了人物畫的世界。
張軒《道蓮圖》
張軒是開元年間的壹位畫家。他擅長畫貴族婦女、嬰兒和鞍馬。宋代《宣和花譜》記載他的作品有47件。但是原著並沒有流傳下來。今天我們看到的是宋徽宗和趙霽的《虢國夫人遊春圖》和《道蓮圖》。《虢國夫人尤春圖》描繪的是天寶年間，楊貴妃的妹妹，虢國夫人，秦國夫人隨隨從出行的情景。畫中有八個騎馬的女子，布局密集，背景無墨跡，以人物悠閑快樂的姿態和華麗的服飾襯托出“春天”的感覺。《夯土圖》描繪了女性夯土、纏繞、縫紉等勞動。整幅畫分為三組，人物或坐或站，東張西望，相互呼應，特別是通過動作細節，傳達勞動過程中的生活情趣。
周《調琴啜茶》(部分)
周，長安人，主要生活在岱宗、(763-804)時期。周出生於貴族家庭，他的繪畫受到張軒的影響。他的肖像相當生動。有壹次，他和另壹位畫家韓愈同時為郭子儀的女婿趙總畫了壹幅肖像。他們畫完之後，大家都反復誇他，說不出區別。的女兒看了，說韓幹的畫“空如趙郎之貌”，周則“移氣而使趙郎性情笑”。可見周P善於把握物體的表情特征。周的作品是“衣簡”、“彩柔”，女性形象是“富貴”。代表作品有《釵頭鳳圖》、《萬扇美人圖》、《調琴啜茶圖》等。《美人圖》取材於宮廷女性的生活。後宮的嬪妃們裝飾豪華，體態豐腴，正在花園裏悠閑地散步。背景極其簡單，畫面的意境和意境主要通過人物的刻畫和神態來表現。
周的《奏樂圖》
周的《萬扇仕女圖》
張軒、周的人物畫改變了漢魏以來以婦女、孝子、英雄、良將、佛道人物為主要題材的傳統，將人物畫的表現視野轉向了現實生活。她們是貴族女性風俗畫的開創者，對後世仕女畫的創作影響很大。
從周舫的《簪花仕女圖》看唐代人物畫的特點
通過學習中國古今名畫鑒賞，在欣賞壹幅國畫時，首先會感受到畫面所帶來的“形神”和“神韻”，然後是筆墨布局，最後是對作品藝術特征的思考和總結。地位和影響力。
《簪花仕女圖》是唐代畫家周舫的作品，也可以說是代表作。首先，我們應該知道壹些關於周舫的基本信息。周舫出生於壹個貴族家庭，並先後做官。他對宮廷女性的生活非常熟悉，因此準確地把握了女性和女仆的氣質和神態，並描述了人們行動的細節。它體現了唐代人物畫最重要的藝術特征。
《簪花仕女圖》是描繪春夏之交，壹群穿著華麗服飾的貴族女子，花、狗、鶴、漫步的場景。不管是用鋼筆。用墨設色體現了唐代人物畫的精髓，用筆細長。沒有彈性，色彩清晰明亮，對質感的描述非常貼切。細紗衣服輕薄透明，皮膚豐潤白皙。頭飾閃閃發光。多層烘合、蓋染、分染以及以色代線的方法，都開辟了唐代工筆人物畫的新風格。
縱觀唐代人物畫《簪花仕女圖》，從內容上反映了繪畫主題。也比以前變化更大了。把人情化為世俗化，從線段來看，唐人的線描也更加多維，畫面布局用假山襯托主體，人物大小體現優先。貴族女性的體態也體現了唐人對人物的審美要求！