唐代越窯瓷器胚質細膩，釉層均勻，潤澤光滑，如冰如玉，釉色如“千峰翠碧”般翠綠迷人，深得李姓王公百姓的喜愛。
唐代越窯代表作品，青釉瓜邊壺，高20.4厘米，直徑8.9厘米，足徑9.4厘米。壺口卷曲，有頸，有肩，有長而圓的肚子，圓滾滾的。全身呈四瓣瓜棱形，肩壹側有短流，另壹側有曲柄，頸肩之間有雙系，與流和柄呈十字形。通體內外，圈足內側施青釉。此壺圓潤飽滿，琺瑯潤澤。越窯的上等青瓷被稱為“秘色瓷”，只供皇家使用。其代表作是陜西扶風縣法門寺地宮中的“秘彩瓷”。
法門寺是以唐高祖的李淵命名的，那裏供奉著佛教文物。這個舍利子是佛教的瑰寶。它被包裹在七封信中，最裏面的壹封信包含了遺物。所有物品當時都埋在地宮裏，文字寫得很清楚。某* * *發現了2499件遺物，其中最重要的是弄清了秘瓷長什麽樣。
唐朝的法門寺在做佛事的時候非常隆重，皇帝親自主持儀式，所以法門寺裏埋的東西壹定是最高級別的。當時有14件秘瓷被埋在壹個* * *，地宮中的衣帳註明:
瓷秘彩七碗，內有兩個銀邊；瓷秘彩板疊* * *六。
其中，地宮入口處有壹個密瓷八角水瓶，高14.3厘米。此瓶除了腳端未上釉露出密密麻麻的淺色灰胎外，其余全是釉。釉面光潔，色澤青潤，代表了越窯技術的最高水平。
其他13件放在壹個大箱子裏，包括兩個銀邊秘色的碗，高7厘米，直徑23.7厘米。碗口呈五瓣葵花形，斜壁平底，內黃釉，外黑漆皮，五只金鳥，銀白色花朵，非常漂亮。
還有壹種用金銀箔裝飾的盤子，叫做金銀品托。在古代，金和玉被認為是最高級的材料。瓷器燒成玉色，用金銀裝飾，可見其地位之高。
越窯青瓷代表了當時青瓷的最高水平。除越窯外，浙江甌窯、吳窯、安徽壽州窯、湖南窯和長沙窯也燒制青瓷。
唐代除了以浙江越窯為代表的青瓷外，還有以河北邢窯為代表的白瓷體系。這兩個窯被稱為“南藍北白”。
據文獻記載，“內丘的白瓷...是世界通用的”。這裏的“內丘”是指盛產“白瓷甌”的河北內丘縣邢窯。
興窯生產的瓷器的主要特點是“白如雪”。邢窯的白瓷分粗、細兩種，粗瓷占多數，細瓷占少數。細白瓷胎骨堅實致密，釉色細膩，潤澤潔白，厚的部分呈水綠色。粗白瓷胎質疏松，胎外施化妝土。
姚興白瓷不僅在國內廣為銷售，還遠銷海外，所以說“世界通用”並不為過由於唐代經濟文化的發展，瓷業發展迅速，瓷器的品種和造型新穎多樣，白瓷作品中出現了新的瓷雕。
如唐白釉獅子，高10.8厘米，底徑6.3厘米。獅子昂著頭，眼睛鼓著，耳朵豎著，嘴張著，露出牙齒，長著長長的卷毛，前腿挺直，後腿彎曲，尾巴卷起，躺在臺上。獅子的眼睛和腿都塗成了棕色。平臺呈長方形，上下垂直，四周褐釉，縱深為黑色。這只白釉獅子是唐代瓷塑藝術的傑作，體態雄健，古樸典雅。
姚興白瓷代表了當時白瓷的最高水平。除邢窯外，還有河北省的曲陽窯、河南省的珙縣窯和密縣窯、山西省的渾源窯等。
鞏義窯有壹種特殊的瓷器，大致分為兩種:壹種是全絞胎，即深淺胎泥絞在壹起，然後成型；另壹種是單板絞胎，即把兩種不同顏色的胎泥絞在壹起做成不同的紋理，然後切成薄片，薄片用胎泥粘在器皿上。這種做法是為了節省絞殺的原材料，方便制作各種圖案。
比如鞏義窯的絞胎枕，高8厘米，長12.5厘米，寬8.8厘米。這款枕頭外形小巧，前低後高，正面有透氣孔。枕面和枕側面飾以白棕胎土撚成的五瓣花紋圖案，並覆以黃釉。
三足壺也是河南鞏義窯常見的形制。其器形與唐代金銀器皿相似，三色數量較多，此外還有白釉、黑釉、藍釉等品種。
如鞏義堯塘的絞胎三足壇子，高11厘米，口徑10.7厘米，足徑15.8厘米。壇子口是卷出來的，肚子圓圓的，底部用三只動物腳撐著。這罐扭胎是壹件難得的扭胎傑作，用兩種顏色的胎泥擰出木質圖案，用花的形式表現出來。
此外，在陜西省乾縣易發太子墓中還發現了壹個車胎扭曲的唐代騎馬俑。人和馬都是用扭胎處理的，這是非常罕見的，也是唯壹壹件用扭胎處理的瓷雕。
在南方，江西景德鎮、四川大邑窯也產白瓷。例如，在江西景德鎮梅婷發現的白碗和白瓷工藝已經非常高超。
無論是唐代的青瓷還是白瓷，品種新穎多樣，茶具、餐具、文具、玩具以及實用的瓶瓶罐碗幾乎壹應俱全。造型圓潤飽滿，精致神韻，簡約多變。
唐初的青瓷和白瓷器腹部豐滿，有玉璧底器、四五外銷碗、魚形瓶、海棠式杯、貼花壺、三彩器、絞釉等造型。裝飾品上印刻有動物圖案、龍鳳圖案、人物、花草、幾何形狀、山形圖案、點彩和條紋色彩。
最常見的瓷壺是壹種短流多棱圓柱體。壺腹壹般為橢圓形或瓜邊，壺柄為雙排曲柄，壺口多為喇叭口，外釉不夠，底部多為微凹平底。
與唐代書法藝術的普及有關，唐代也有很多瓷硯。唐代瓷硯多足，多孔圈足，硯面明顯向上凸起。總之，總的來說，唐代的瓷型往往給人壹種圓潤、飽滿、穩重的感覺。
唐代瓷碗壹般較淺，有直口、斜口等多種形式。它們的共同特征是:口部像唇壹樣沿外側凸出，俗稱唇口，圈足為扁形或玉壁底，外釉未完。
雖然說唐代的瓷器生產是“南青北白”，但這只是針對整個唐代瓷器的發展而言。除了青花瓷，唐代還有“釉下彩瓷”、“花瓷”等新品種。從某種意義上說，“三彩”也是唐代制瓷工藝的重要組成部分。
唐代越窯青瓷多以褐色釉下彩繪裝飾，湖南長沙窯釉下褐綠彩繪的出現為瓷器裝飾開辟了壹條新路。
釉下彩瓷突破青瓷的單壹色彩，做成方形、六邊形、帶小圓點的花鳥圖案。雖然簡單，但充滿活力。
唐代長沙窯釉下彩鵝紋壺高22.6厘米，口徑65，438+00.6厘米，底徑65，438+02.1厘米，長頸，敞口，腹呈瓜形，九邊短流，腹與柄連接處有明顯的切坯痕跡，可見明顯的瓦槽形抽坯痕跡。
壺蓋青釉，釉潤清透，有淺淺魚子細紋。鵝紋琉璃雖有剝落，但不僅不損害其整體形象，反而增加了器物的厚重滄桑。
長沙窯釉下彩壺的紋飾都是剛流下。壺的裝飾圖案用棕色標出，並染上綠色。飛鵝和它們的青山極其簡潔卻引人入勝。
在浙江寧波，還有壹件唐代的釉下鹿壺。繪畫技法成熟，筆法流暢，小鹿活潑可愛，表現了唐代民間花鳥畫的淳樸風格。
釉下彩瓷器還裝飾有壹首詩。比如瓷壺上刻有壹句詩:“春水滿，春草長，春人飲春酒，春鳥鳴春”，開創了用詩裝飾瓷器的先河。
唐代“花瓷”的出現是制瓷技術的又壹新創舉。所謂花瓷，是指壹種黑釉、乳白色或乳白色中有針狀藍點的瓷器。形制以壺為主，窯址有河南魯山窯和佳縣黃島窯。
如唐代花瓷雙系罐，高19.9厘米，直徑7.4厘米，底徑10.7厘米。壇口略向外翻，頸短，頸兩側對稱制，肩部豐富，底部平坦。底部附近刻有深和弦。通體施黑釉，胎露近底。黑釉上點綴著四塊灰藍色的斑塊，猶如顏料的自然流動，十分有趣。
還有唐代琉璃腰鼓，長58.9厘米，直徑22.2厘米。鼓是長的圓柱形，兩端厚。通體塗以黑釉，飾以七凸弦，數十條任意形狀的條紋塗以藍色，宛如點綴在黑絲絨上的浮雲，靜謐、典雅、奔放。
黑釉瓷也是唐代瓷器的重要品種。河南省是發現唐代黑瓷最多的地區。有珙縣發現的瓶、壺、碗、盤，壹般造型小巧，給人壹種簡單厚重的感覺。
唐代黑瓷的代表作品是塔形黑罐，集中了鏤空、疊貼等技法，在座上雕刻雕像、人物、花卉，在頂上塑造壹只猴子，天真活潑，是北方黑瓷的佳作。
從六朝到唐代，中國與西亞各國文化交流頻繁。波斯的壹種鳥頭壺傳入中國，並受其影響。鳳頭壺出現在唐代的青瓷、白瓷和三彩釉陶中，其中以青釉鳳頭龍柄壺最為精美。
青釉鳳頭龍柄壺的高、口徑、足徑分別為41.3厘米、19.3厘米、10.2厘米。壺蓋與壺口配合成鳳凰形狀，使整個壺頗似壹只站立的鳳凰鳥。壺柄形似豎龍，壺口由龍口托著，供窺視和飲用。前肢支撐在壺肩，後肢立在喇叭形底座上。
壺身裝飾有塑料貼紙和雕刻工藝。腹部有兩層主要裝飾圖案，上面是六個串珠圓圈，裏面是舞動的火紅色，下面是六朵珍貴的花朵。口部、頸部、肩部和蓋斯金用珠子、蓮花瓣、卷葉或下垂的葉子裝飾。
此壺既借鑒了波斯薩珊王朝金銀器造型的特點，又融入了中國傳統的龍鳳裝飾藝術，集模印、雕刻、繪畫等裝飾技法於壹體，體現了唐代制瓷業的高超技藝。壺胎體厚，釉層厚，玻璃質感強，有北朝以來北方青瓷的遺風。它的裝飾圖案復雜而清晰。
唐代的瓷器充滿了優雅，優雅不忘加壹點光彩和銳利。因此，典雅和華麗在唐代瓷器藝術中是完全相輔相成的。