唐代印染業相當發達，出現了壹些新的印染技術，如凸版印刷技術？唐印染工藝還包括賈瓦萊？蠟纈和絞纈，其中夾纈工藝起源並興盛於唐代，以至於成為當時最常見的染色工藝？
我們知道在染壹件衣服之前，壹定要把油膩的地方清理幹凈？煮染過程中要不停攪拌，防止有些地方絞成結？
因為有油漬或者結，容易造成染色不均勻或者顏色不好，會讓衣服有深有淺，花上滿是汙漬斑點，很難看？
而中國古代的勞動人民，通過總結這些染色失敗的教訓，把壞事變成了好事，創造了獨特的印刷技術，這就是賈瓦勒？蠟纈和絞纈，也就是我們通常所說的“古三纈”？現在人們壹般把三者稱為“夾染”？蠟染？紮染"？
夾染，現代稱之為夾染，是壹種直接印花的方法？賈瓦勒是壹種流行而常見的印染方法，用兩個木塊刻出相同的花紋，中間用絲綢染，印染後再解開木塊，使花紋相對均勻。
日本正倉所至今還保存著唐代從中國進口的“花木防鹿”。《花木歸鳥》夾屏？
夾帷幔的工藝有很多種，包括直接印刷？堿性印花，還有防染印花，都是傳統的模版印花，而絲印，也就是絲網印刷，是在盛唐時期采用的？
鏤空圖版的制作是將圖案刻在紙上形成圖版，然後省略染料印在面料上的印染工藝。用空心紙紋印制的花卉圖案，壹個顯著的特點就是線條不能首尾相連，留有空隙？
從1966到1973吐魯番出土的壹批唐代印染織物的圖案看，紗織物的圖案都是由寬度為2 mm的斷續線組成，白底上印的花瓣和葉脈的虛線是不連續的，絲織品的圖案都是壹簇簇的點和雞冠狀，都是斷開的孔。
這裏出土的茶葉是棕綠色的？在兩組白色印花絲綢中，第壹組用白色圓圈點綴。除了拖地形成的壹些點或者圓，這些小圓的圓是不閉合的，也就是圓的外面有壹條線？這些都是鏤空紙樣的特有現象？特別是這些小圓的直徑只有3 mm，圓內圓點的直徑也只有1mm左右，絕非木刻所刻？這個印版是用特殊的紙版雕刻的？
吐魯番出土的唐代印染標本表明，最遲在盛唐以前，中國絲織印染工人已經完成了用特殊的鏤空紙紋代替鏤空木紋的改革過程？
蠟纈草就是現代人所說的蠟染？其制作方法和工藝流程如下:將白布平鋪在木板或桌面上，點亮蠟花？點蠟的方法是將蜂蠟放入陶瓷碗或金屬罐中，在火盆中用炭灰或糠殼火將蠟融化，然後用蘸蠟的銅刀上色？
畫畫的第壹步是確定位置？有的區域根據紙剪的圖案確定輪廓，然後畫出各種圖案？
在其他地區，用指甲在白布上勾勒出壹個大輪廓，而不是圖案，就能輕松畫出各種漂亮的圖案？
浸染的方法是將畫好的蠟片放入靛藍大桶中，壹般每片需要浸泡五六天？第壹次泡好後拿出來晾幹就成淺藍色了？在裏面泡幾次，就深藍色了？
如果需要在同壹面料上有雙色圖案，第壹次浸泡後，用蠟花浸染淺藍色，染色後就會出現雙色圖案？
壹塊蠟在染缸中浸泡時，由於折疊，部分蠟跡受損開裂，於是產生自然裂紋，壹般稱為“冰紋”？有時“冰線”是根據需要制作的？這種“冰紋”往往使蠟染圖案更富有層次感，有壹種自然獨特的風味？
唐代西南苗族的蠟染法？布依族等少數民族地區廣泛流行？蠟染圖案生動獨特，不僅為我國人民所喜愛，還出口到國外，很受歡迎？
日本正倉院有花紋精美的唐朝蠟屏和羊屏？
絞殺就是現代人所說的紮染？常見的方法是根據需要把要染色的面料按照壹定的規格縫成十字形狀？方形？條紋等形狀，然後染色，染色後晾幹，去掉節子？由於染料溶液無法滲透，形成彩色白花，圖案邊緣產生暈染效果？
還有壹種方法是把紋路包裹在釘的部分再染色，會產生更復雜的花紋變化？
吐魯番阿斯塔那古墓出土唐代的“絞裙”。茄子紫等顏色組成菱形網狀圖案，精致美觀？
絞纈草的品種技法有100多種，各有特色？比如《卷上撚》，光暈色彩濃郁，自然變化，妙趣橫生？更令人驚訝的是，每壹種花，即使有千百朵，染色後也不會出現千篇壹律？
這種獨特的藝術效果是機械印染工藝難以達到的？麻花纈草制品特別適合做女裝？
唐朝有凸版印刷技術嗎？尤其是甘肅敦煌出土的唐代帶有浮雕印花的鳥紋絲綢，是東漢以來消失的浮雕印花技術的再現？
此外，西漢長沙馬王堆出土的印花布是灰色、銀白色、金色雲紋紗套印兩塊浮雕版。浮雕印刷技術發展到唐代，敦煌出土的鳥紋絲綢被用於浮雕印刷。這是這項技術的物理復制嗎？
在唐代，堿印花技術使用堿作為拔染劑來印花絲綢羅誌產品。它利用堿對織物的化學作用，在染色後產生不同顏色的圖案。
還有大簇大簇的折疊樹枝，上面印著空心紙板，是不是比較精致的那種？吐魯番出土的蠟染煙色狩獵圖案印花絲綢，騎士彎弓射獅，駿馬馳騁，犬兔追逐，鳥語花香，以精湛的技藝展現了壹幅生動激烈的狩獵場景？
印花織物