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中國畫牡丹的配色技巧

中國畫牡丹的配色技巧

畫牡丹最重要的是表現牡丹花高貴而不低俗的婉約氣質,但往往容易出現“三病”。以下是我給大家帶來的國畫牡丹的配色手法。歡迎閱讀。

國畫牡丹的配色技巧:用色不當,紅綠鮮艷,急跳刺目,臃腫柔和,是“甜俗”。

第二;壹味厚粉厚色,幹抹,滯膩,墨濁,此謂“粉氣”。

第三;凝成的板刻,僵硬均勻,形狀陳腐,缺乏活力,俗稱“工藝氣”。

花鳥畫有三種基本的構圖形式;上,下,側身。無論什麽樣的作文,都要追求壹個大動態,那就是“創造風險”。是生命與危險的平衡,也是正義的回歸。湍流回歸穩定。還要講究“適陰”、“動靜”、“疏密”、“知黑保白”、“藏露結合”、“襯葉”、“巧襯托”、“師法自然”

枝、莖、枝、色或墨要剛勁有力,避弱。中心用筆顯示圓形粗細是合適的。要適當穿插,疏疏落落,密密麻麻。畫木本老幹部要體現老當益壯的精神,中邊並用。筆內含水量要小,表現出幹燥的特點。可以出現飛白,從而豐富與馬賽克保濕的對比。老甘也畫了壹個松散的結構,用筆變化略小。要有聚有散,有前有後,有穿插有密集。幹畫;1,直接用赭色墨水畫的。用筆有挫敗感,中鋒,邊鋒。2、采用粗碎法;用赭石墨和石綠畫幹,用焦墨滾筆+側翼+中心幹濕生動斷墨。背上有點青苔。

要充分認識“金邊銀角”在作文中的重要性。四角四邊中間不能作為花分枝的地方。如果圖片左邊有邊框,那麽右邊對應的部分應該是空白的,上下兩邊的處理方法壹樣。無論畫面大小,都要分清主客體,主客體要分明,才能和諧相處。牡丹葉要疏密有別,虛實有別,不能像真葉壹樣壹視同仁。果斷之筆,正中兩翼,既重又帥。掉紙時,濃淡有變化,但變化服從整體,不顯得破碎,也有層次感,可輕可厚。勾葉子的葉脈是最關鍵的,葉子的反面和背面都勾出來。筆要幹,墨色要比樹葉濃。濃墨用焦墨鉤,灰葉用濃墨鉤,淡葉用灰墨鉤。也可以燒墨先勾暗葉,再淡化葉,筆的顏色漸淺。最好用掃法來表現脈象的幹濕濃淡。(叫筆墨)。嫩葉的綠刷為曙紅或胭脂色,筆成淡紅亮麗的顏色,使新葉充滿生機。勾脈可胭脂色。

畫牡丹花不要感覺幹燥,要充分發揮宣紙的滲透作用。花的濃淡主要看水分,不太看白色。壹旦白稠了,筆頭就會澀、油膩、不順滑,產生板結、幹燥的效果。水分增加後,用筆要寫得快,濕的時候可以讓花瓣明顯上色,濕潤。如果要追求多種多樣的花瓣意象,就必須使用多種多樣的筆法,如中心、側面、背面、拖筆等。,而單點法必然會出現相同的花瓣。畫紅色牡丹花,壹旦配上綠葉,對比太強烈,讓人覺得俗氣。為了使畫面穩定脫俗,要用墨汁畫樹葉,以抑制火熱的情況,達到視覺色彩平衡。這樣才能做到“華麗而不低俗”。

牡丹花配色法;紅花——用朱紅色、猩紅色和曙紅。以朱砂為主色調,將紅色改為基本色,筆尖塗以晨曦。也可以在筆腹塗牡丹紅,筆尖塗胭脂,厚重蒼勁,不然幹了就顯得單薄了。

粉色-筆根白+筆肚牡丹紅+筆尖胭脂。

黃花——黃白相間,筆尖是赭色和朱紅色的和諧色。花芯可以塗白色或胭脂。也可以根部用白粉畫,腹部用藤黃色,尖端用綠色。清理時,使用朱慶或胭脂作為筆尖。

橙色——筆根黃色,筆肚紅色,筆尖胭脂。

藍花——以白色和少量曙紅為基本色的藍花,筆尖繪藍花。也可以用筆根的白粉,筆肚的青色肽,筆尖的胭脂來畫。

紫花——白中帶胭脂和花青為基本色,筆尖為胭脂。完成後,花心的深度會用厚厚的胭脂再次增加,花瓣會更加豐富。也可以在白粉中加入胭脂,呈紫色,有點肽青色。

白花——草綠色混合壹點赭石和壹點墨水,做壹個基本色。畫的時候是純白,筆尖是基本色。完成後可以用綠色來凸起暗部和花心,純白色來強調花瓣的鮮艷。

水墨花筆要快,要果斷,要變得清新暢快,不要反復修改。待墨汁幹透後,用石青、石青、朱砂等不透明礦物色點綴花心。畫花瓣的時候要大膽,不要留白。

黑牡丹-牡丹紅+胭脂+墨為黑紫色。

二喬——等粉色幹了(不會跨色破壞花形),再畫壹個深紫色。

綠白配草綠加壹點朱砂做基本色,筆尖的草綠從反面部分畫出。石青畫子房比較合適。

絳紅色混合壹點曙紅做基本色,筆尖是胭脂。用筆幹脆利落,不要反復用筆,以免畫“糊”。難的是對水的掌握。水多了顏色就沒有厚重感,水少了就容易顯得幹澀無光。只有合適的水分才能厚重滋潤。

態度;風(動態方向)晴(直)雨(下垂,明礬水掃)露(撒鹽)。

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