“手工藝”這個詞承載了很多特殊的價值信息，在當代設計界越來越受到重視。無論人們是欣賞還是厭惡它，是繼續還是抵制它，人們都在積極、消極、肯定和否定的意義上頻繁地使用這個詞和相關詞匯。十幾年來，壹方面，很多學者和研究者壹直在關註和致力於手工藝文化的復興，包括舉辦全國性的研討會、策劃拍攝專題片、實地考察、兩岸研究交流等等；另壹方面，據稱在當代復興手工業是烏托邦，也是不可能的。前者對傳統手工藝在當代的衰落感到痛心，認為必須恢復和發揚。後者聲稱手工藝在當代的消亡是不可避免的，只能通過模仿來保存。其實，手工藝在當代的復興或消亡並不取決於人們的意願，而是取決於手工藝本身，取決於它是壹個開放的體系還是封閉的體系。文化上，由於手工業生產的特點，傳統設計被設定為體驗、有機、個性、感性的設計基調。手工藝最初的現代形式以人和藝術家為中心，以服務人民和崇尚自然為出發點。從壹開始就對各種思想持開放態度，強調具有自然、人民、民主、藝術特征的“手工藝”，改變以往粗糙單調的工業風格和繁瑣庸俗的維多利亞風格，體現出清新自然的設計風格。在這個發展鏈條中產生的“新藝術運動”和“裝飾藝術運動”中的手工藝品，都是基於面對新形勢的開放性。尤其是裝飾藝術，不僅表現出對不同思想的極大包容，而且表現出接受時間挑戰的巨大潛力:手工藝與工業化，東方與西方，古代與現代，各種思想可以融合在壹起，在設計中刷新時代精神。之後設計的每壹次變革，從波普到後現代，都要回顧“手工藝”時期，為現代設計變革提供了範本和參考。也就是說，手工藝設計和現代設計並不是孤立封閉的，人類的這種設計經驗幾乎在每個歷史時期都始終保持著開放性。手工業和大工業這兩種生產方式決定了設計的最終形式。100年以來，現代設計的發展壹直以大工業文明為基礎，形成了現代設計的風格特征。由於其開放的體系，手工藝並沒有消失，而是在現代技術和現代理念的影響下獲得了現代進化，以獨特的發展形式在現代設計的夾縫中生存和成長，為現代設計提供借鑒。從某種意義上說，手工業在近代的演變也是由於工業時代機器文明的作用，它以開放的姿態吸收了工業文明的成果。它過濾掉傳統手工藝中那些繁雜瑣碎的形式，拋棄那些不適合現代生活和現代審美的東西，使手工藝獲得新的、現代的理念、方法和形式。開放式手工藝品的特點體現在以下幾個方面:1。使用先進的技術和相應的工具而又不失手工制作的特點；第二，將現代材料與天然材料相結合，優先考慮資源消耗和環境保護；第三，關註需求者的感性特征，確立個性化、多樣化、人性化的原則；第四，模糊工藝與藝術的界限，符合視覺欣賞的特點，走向多元化的層次。可以說，現代手工藝設計和現代設計是並行發展的，可以彌補現代設計的種種不足和缺陷。壹個開放的手工業體系，就是壹幅不斷面對新情況，在不斷鬥爭中前進的歷史畫卷。手工業的可持續發展必須建立在開放的基礎上。對現代手工業的唯壹排斥就是自滿和封閉。過去小農經濟時代手工業的封閉性導致了壹些手工業傳統的缺失。提倡手工藝品只能保存的現代觀念，甚至將手工藝品的研究和收藏與商家的囤積相提並論，與手工藝品的開放觀念毫無共同之處。它披上了修復手工藝品的外衣，既打亂了手工藝品的脈絡，又混淆了手工藝品的概念，誤導人們以為手工藝品只能進博物館。誠然，壹百多年來，傳統生存空間的改變，迫使傳統技藝退位，逐漸枯萎。對於傳統手工藝來說，現代發達的工業技術是最可怕的，它幾乎成了殺手鐧。此外，玩電腦、上網的年輕人對傳統文化缺乏了解，對傳統手工藝也沒什麽好感。正因為如此，在新的歷史條件和文化背景下，我們提出對傳統手工藝的進壹步繼承、揚棄和再創造，是基於提高國民的審美素質和境界，改變傳統與現代對立的思維定勢，希望手工藝中的優秀基因得以傳承，也是對當代日益嚴重的文化危機有益的。更重要的是，手工藝的當代實踐應該為中國人民的小康生活做出貢獻。當前，當人們普遍陶醉於人類借助科技發展取得的巨大成就時，壹些具有深厚人文精神的人已經在為人類面臨的全球性生態危機和環境汙染大聲疾呼。當人們普遍欣賞互聯網時，擴大了人們對信息的了解範圍，拉近了人與人之間的距離，也註重了大眾傳媒對人們心靈的消化。全球化來了，他們甚至提出要建立我們的“本土知識體系”。手工藝的復興可能在概念上比較模糊，但就問題而言，觸及了人文精神的核心。重要的是，手工藝雖然是壹種物質的、生產性的設計形式，但它所體現的工藝思想和知識信仰維度卻具有壹定的普遍意義。我想正是這個原因，它對工業化初期的知識分子走出精神困惑有著強大的吸引力。雖然當代的社會文化因素、生產環境和方式使手工藝的發展面臨困境，但對於壹個開放的傳統來說，困難不是墓地，而是其更新和發展的機遇。在線設計。中國手工藝品的價值正在更大範圍內被人們重新認識，這壹事實顯示了它作為壹種開放傳統的前景。
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