我覺得寫精彩小說有三個原則:
1.要有創新和想象力，不要落入俗套；
2.人物的刻畫壹定要非常細膩，才不會讓讀者難以評價寫出來的人物；
劇情前後要相輔相成，要壹氣呵成，不能拼湊。
其次，是對創作和構思的研究:
第壹:創作技巧的學習。這是壹個非常重要的角度。壹些初學者的短篇小說作家也最關心這個問題，就是“如何寫短篇小說”和“如何寫好短篇小說”。在這方面，劉海濤、邢柯等人都做出了卓越的努力，最近侯德雲先生在《短篇小說選》中的專題《短篇小說課堂》就有壹些這樣的色彩。他們的研究使得短篇小說技巧的研究，尤其是劉海濤教授的研究，變得非常整潔和系統。他的短篇小說模式、結構技巧、寫作規律都是前無古人，有很大的研究技巧和貢獻。心高氣傲的薛迪對近年來的短篇小說批評作品進行了統計。在他列舉的30多部作品中，大部分研究都屬於這個方向。我個人很看重技能和技術的學習，因為“工欲善其事，必先利其器”。只有熟練掌握技巧，他才能得心應手。“技巧”中究竟有多少風景，仍值得有興趣、有能力的評論者深入探究。侯德雲持有自己的“技巧”概念。他用自己的工具(術語)寫短篇小說。所以在他的“短篇小說課”中，關於技巧或者如何運用壹些技巧的討論也是非常“自我中心”的，帶有很強的個人印記。這就是“無限技能”的具體體現。我自己也“發明”了壹些寫作技巧，但感覺那些“術語”並沒有真正切入短篇，帶有很強的模仿或者試探性的色彩。當然，我個人還有另外幾個問題要問:妳是怎麽獲得技能的？壹個作者僅僅看“技巧研究”就能從根本上解決“如何寫好短篇小說”嗎？其實對於短篇小說作家來說，入門之後還有更重要的任務。這個時候對於“技巧”的學習，對於短篇小說來說，過於靜態。壹個好的短篇小說受到很多因素的影響，比如技巧、創作氛圍、個人經歷、思想深度等等。忽視技能的存在固然不客觀，但如果片面強調“技能”，也屬於“只見樹木不見森林”
第二，短篇故事事件的研究。短篇小說的世界裏有很多事件。這些事件的意義是什麽？它們在多大程度上促進或影響了短篇小說的發展，無論是個體還是整體？雖然這離具體作品有點遠，但並不是對作品沒有影響。事件的研究既包括具有普遍意義的“大事件”，也包括許多具有私人意義的“小事件”。通常，通過各種事件，我們很可能會發現更多隱藏在短篇小說中的秘密。比如幾年前名不見經傳的《天池》雜誌主編鄒立陽辭職另謀生路；壹些短篇小說作家改弦更張，或走或回；當地宣傳文化部門突然發現轄區內有壹個全國知名的小小說家，於是出臺了壹些扶持或獎勵青年作家的文件...這些事件並不是無聊和無意義的，而是可能與短篇小說的發展有某種深刻的聯系。我相信，這些事件對我們研究後審視我們的短篇小說會有很大的意義。遺憾的是，目前對此進行深入研究的人並不多，甚至世界上還是壹片空白——那些散文式的悲憤並不是壹門學問。
第三，對短篇小說現象的研究。之所以提出“短篇小說現象研究”這個角度，是因為我個人對這個問題有壹定程度的偏好。“現象”不是“事件”。“現象”比“事件”更大更宏觀，帶有趨勢和潮流的色彩。從這個角度的研究可以分為這樣的“子”問題:短篇小說為什麽會在80年代的中國突然興起？是什麽因素讓這種崛起在今天依然強勁，在鞏固陣地的基礎上，創造了良好的收藏和發行，娛樂了人們，培養了作者，擴大了陣地？短篇小說對中國文化產業的發展有哪些啟示？短篇小說的未來方向是什麽？是歷史的必然選擇還是個人或小團體的純粹智慧？短篇小說在繁榮和促進文體建設方面對其他文體是否有啟示意義？如果有，是什麽？記者劉猛以新聞的形式對這個問題做了全面的報道。前段時間，在首屆短篇小說節上，中國作家協會終於註意到了這種情況。吉德瑪加對《短篇小說選》的認可，對於文化體制的改革具有重要的借鑒意義。期待繼Gidemaga之後有人的“深入研究”來填補這壹空白。這將有助於中國文化產業乃至文化事業的發展。
如果這個問題可以稱為“短篇小說必然性的研究”，那麽“短篇小說事件的研究”也可以稱為“短篇小說偶然性的研究”。
第四，短篇小說批評的研究。短篇小說批評不能只看別人——也就是俗話說的:烏鴉落在豬身上——看到別人是黑的，卻看不到自己是黑的——而這部作品是滯後的。原因有二:壹是前期評論太少，不是關註的氣候；第二，很少有人認為這也是壹個問題。根據我的個人信息，雪迪似乎是較早涉足這壹領域的人，但他提醒我們，還有這樣壹個角度——我覺得雪迪在這壹點上表現出了極大的專業性。這些年來，有很多關於短篇小說的評論。那麽，這些評論的方法是什麽呢？這些評論有什麽特點？方法本身的客觀性和缺點是什麽？我想，如果對短篇小說批評的研究增多，短篇小說批評也算是進入了壹個真正成熟的階段。那時候，也許沒有人會說我們“太缺短篇小說評論”了。因為“裁判”也有裁判。
第五，短篇小說的學習。不用說，大量的短篇小說評論幾乎都選擇這個角度。壹些評論家的介紹性評論也是“作品研究”。沒有仔細研究作品，沒有閱讀足夠數量的作品，就敢對我指手畫腳——我只能驚嘆這樣壹個批評家的“偉大勇氣”。
第六，短篇小說作家的研究。當然，作家的研究離不開作品。但兩者並不完全壹致。作家研究是對作家除作品以外的思想感情、成長經歷和知識的綜合研究。這種研究是對“作品”本質的研究，是對作品基礎的研究。當今，對作家的研究非常熱門。早前，侯德雲寫了很多《短篇小說XX》，研究作品的特點、主題走向、作家氣質。然後，馬馨婷寫了《百家爭鳴的XX》等等。這些努力是有意義的，會讓我們更加關註作家，關註作品中更深層的東西——它的影響力會超過對“技巧”的研究。
這六個角度只是表面角度，可能還有更豐富的角度讓我們切入短篇。如果真的找到這樣壹個角度，短篇小說的研究和短篇小說的批評，壹定會有不壹樣的世界——我們壹直在說的《短篇小說百花園》。也許，在壹個新的研究角度誕生的那壹天，當我們再次說出這句話的時候，我們的內心不會軟弱，會真正感到“堅強和勇敢”。
希望能幫到妳。