2.連續券:券腳直接落在中間有短檐的柱柱上，只適用於很輕的結構。3.圓柱:建築結構的壹種風格。它的基本單元由柱子和屋檐組成。柱子可分為三部分:柱基、柱身、柱頭(柱帽)。由於各部分的大小、比例、形狀不同，柱體的處理和裝飾圖案不同，形成不同的柱體風格。古典柱是西方古典建築的重要造型方法。典型的古典柱包括希臘時期的三種類型，* *有五種類型:多利安式、奧內克式、科林斯式、塔斯馬尼亞式和復合式。4.帕臺農神廟位於希臘雅典衛城古城堡的中心。在石灰巖山上，有壹座高聳的長方形建築，神廟矗立在衛城的最高點。帕臺農神廟因雅典娜的昵稱帕臺農神廟而得名，帕臺農神廟是希臘語∏ωθενωσ的音譯，意為“處女”。帕臺農神廟也被翻譯成帕臺農神廟。5.九脊堂:中國傳統屋頂形式之壹，清代稱為斜頂，等級僅次於節殿頂。它由壹個直脊、四個豎脊、四個脊和四個坡組成，形成了兩坡和四坡屋頂的混合形式。6.北魏毛寧石室可見中國古建築大木構件中用叉手支撐在侏儒柱兩側的木構件。唐、宋、遼、金、元時期的建築中仍在使用。明代偶有使用，但斷面尺寸很小。清代幾乎不用。7.皇宮前兩側的瞭望塔，或者墓外的石牌坊。闕是壹種建築，它是從防禦的角度演變而來的，用來表達尊嚴和等級。因是雙闕孤株，“中闕為道”，故稱“闕”。按建築性質分為市闕、宮闕、幕闕、廟闕。闕也是中國古建築的壹個特殊類型，發展變化很大。在現存的地面古建築中，闕是最早的。漢代地面上的古建築，除了壹兩個石龕外，都是闕。闕壹般有三個部分:橋臺、闕身和屋頂。8.和璽彩畫又稱宮廷建築彩畫，是清代最高水平的彩畫，多繪於宮殿建築或與皇室有關的建築上。根據建築的規模、檔次和功能的需要，和璽的彩畫可分為金龍和璽、金鳳和璽、龍鳳和璽、龍草和璽、蘇畫和璽五種。它們是根據所畫的彩色圖片的內容來命名的。1.臺灣亭在中國古代，地面上高高的夯土墩叫平臺，平臺上的木屋叫亭子，兩者統稱為臺灣亭。露臺還具有防潮和防禦的功能。太虛境內遺址眾多，如春秋時期的金盾新田遺址、戰國時期的燕下渡遺址、邯鄲的趙國古城、秦代的鹹陽宮等。，都保留了巨大的階梯狀夯土平臺，有的高10多米，有的長100多米。西漢唐明碧湧遺址有兩層方形夯土平臺。另外，戰國時期的樓閣形象也可以在戰國時期的銅雕上看到(見《周代建築圖像》)。2.花籃廳，古代廳堂的壹種，特點是前後柱不落地，而是懸空，柱下端雕成花籃狀，既擴大了室內空間，顯得高大開闊，又增添了裝飾性。花籃廳的結構主要依靠兩端山墻上擱著的長梁，梁必須是實心硬木，用鐵片連接吊柱。也稱為碼頭、營地碼頭和碼頭等待。漢武帝時期，在北部和西北邊陲修築了大量的塢墻。邊塞塢墻是壹種比城池小，建在亭臺樓閣、地道外圍的防禦工事(有時比小障礙物大)。船塢有時分為內塢和外塢，兩者都有出入口、門戶和守衛。碼頭裏有駐軍和居民的房子。亭臺樓閣、隧道裏都有叫碼頭的臺階。妳也可以在碼頭升起壹個燈塔。(幹船塢的兩側和塢頭的岸壁。) 4.飛垛是附在外墻上的墻或其他結構，以平衡拱票對外墻的推力。也就是說，中間的拱把墻往外推，垛把墻往裏推。飛檐走壁的書面解釋是，翼廳外的橋墩發券平衡中廳的側向推力。為了增強穩定性，尖塔往往建在柱式墩上。在哥特式建築中，縱向力被每個拱頂及其相鄰拱頂抵消，但橫向的側向推力需要壹個結構來抵抗。當光線上升到側廊的上部時，這種結構不會阻擋光線進入高側窗。實心石垛應運而生，但其笨重的體積並不盡如人意。敞開式半拱扶壁解決了這壹問題，這些扶壁往往與壹層和多層框架相連。這種半拱形扶壁的使用在中央大廳的兩側創造，空氣飛越側廊，中央大廳每個十字拱的四個角的腳抵抗其側推力。它實際上充當了解決水平分量問題的道具。5.建築十書《建築十書》是西方古代國家迄今唯壹保存最完整的古典建築經典。它是古羅馬建築師維特魯威在公元前27年寫的，大約在公元前14年出版。全書共分十冊，包括建築教育、城市規劃與建築設計原理、建築材料、建築施工做法、施工技術、建築機械設備等。該書記錄了大量的建築實踐經驗，闡述了建築科學的基礎理論。它在文藝復興時期很有影響力，也啟發了18和19世紀的古典文藝復興。還是壹本有參考價值的建築科學的書。6.希臘十字屬於集中類，中央和四臂呈穹頂狀，等臂。在宗教上，由於其獨特的設計，不能作為任何刑具，被稱為自由十字架。主要見於拜占庭。這種教堂被稱為希臘十字架，因為它的中央穹頂和四個圓柱形拱門形成了壹個等臂的十字架。1.鵝頸椅在臨水的廳堂、亭臺、樓閣中，往往配有木質曲杠。在古典園林中，水邊露臺上的椅子被稱為鵝頸椅，也稱為美容椅。2.在古建築(宋代)中，指屋架的高度，宋代稱之為“舉折”。所謂升架，是指木架相鄰兩檁條之間的垂直距離除以對應的階梯架長度得到的系數。功能，使屋頂呈凹型優美曲線。越往上越陡，越有利於排水和采光。例如，屋架的高度取決於建築的深度和屋頂的材料:由於屋架的檁條上升的幅度不同，屋頂橫截面的坡度就變成了曲線。
3.宋代《建法》所列的四種空間劃分方式(單槽、雙槽、走神鬥底槽、鬥底槽)之壹。其特點是殿體中有壹圈圓柱和拱門，將殿體的空間分為內外兩層。內外柱高度相等，但直徑略有不同。例如:山西五臺山的北高寺東殿和日本奈良的唐趙體寺的金殿。
4.罩大多用於室內。它們由硬木浮雕或通過雕刻成幾何圖案或纏繞在壹起的動植物、童話故事等制成。，在室內起到隔斷空間和裝飾的作用。
5.競技場的材料由大理石和幾種巖石制成，墻壁由磚塊、混凝土和金屬框架固定。不同的部位，材質也不壹樣，柱壁都是大理石的，很結實。古羅馬的鬥獸場是橢圓形的，鬥獸場的中心是用於格鬥的區域，長軸86米，短軸54米。四周有高墻與觀眾隔開，保護觀眾安全。在觀眾身後，有壹個拱形回廊，環繞著競技場。走廊立面總高度48.5米，上下共分四層。下面三層每層由80個拱形券組成，每兩個券之間豎立壹個壁柱。壹樓的壁柱柱是多立克，健美，像個厲害的人；第二層是愛奧尼亞，輕盈柔軟，就像壹個安靜美麗的少女；第三層是科林斯，融合了前兩層的特點，更加華麗精致。6.聖彼得大教堂穹頂中心直徑42米、高度138米的圓形穹頂是巴洛克建築的典型標誌。教堂大廳裏獨特的穹頂是米開朗基羅晚年的建築傑作，直到他死後26年才由其他建築師完成。壹般來說，結構應該是拱券結構。當然，穹頂也是拱券的壹種。主要受力由橋墩承擔，建築材料應為砌體和混凝土。7.《建築十書》是西方古代國家唯壹保存最完整的古典建築經典。它是古羅馬建築師維特魯威在公元前27年寫的，大約在公元前14年出版。全書共分十冊，包括建築教育、城市規劃與建築設計原理、建築材料、建築施工做法、施工技術、建築機械設備等。該書記錄了大量的建築實踐經驗，闡述了建築科學的基礎理論。它在文藝復興時期很有影響力，也啟發了18和19世紀的古典文藝復興。還是壹本有參考價值的建築科學的書。8.洛可可洛可可建築風格，18世紀20年代產生於法國，流行於歐洲，是在巴洛克建築的基礎上發展起來的，主要表現在室內裝飾上。洛可可風格的基本特征是嬌艷、華麗、精致、甜膩、溫柔、復雜。洛可可建築風格的特點是色彩明亮，裝飾精致，家具也很精致復雜，不像巴洛克風格色彩強烈，裝飾豐富。德國南部和奧地利的洛可可式建築內部空間非常復雜。洛可可裝飾的特點是:細膩溫婉，常采用不對稱手法，喜歡用弧線和S形線，特別喜歡用貝殼、漩渦、巖石作為裝飾主題，纏繞草花，纏綿纏繞，連成壹體。天花和墻面有時用曲面連接，墻角處布置壁畫。