他壹出來，就在隧道外面。用他自己的話說，“在隧道外呆了30年，還有誰能做到？”這也是他比較驕傲的地方。在隧道外面，他已經占領了方勝和清河兩家書店。是壹間橫長的房間，由蔡經營，他的弟弟蔡在旁邊開了壹家“郁芳”書店，比小。“清河”是跳樓，掌櫃的叫馬。當時江先生的名著《笑傲江湖圖》、《大宋八義》，可惜現在都不在了。解放後，這些書不許說，他改讀三國。他的《三國演義》不是傳統的道家作品。他自己和魏存發壹起研究，下了很大功夫。
剛解放不久，第四屆文藝行會成立。我的主人是總統，包括姜先生，他穿著壹件新的黃色中山裝。我很尊重他，但他也跟我開玩笑。他知道我那時候很好玩，跳舞打臺球。他壹見到我就對我說:“妳不可能做錯什麽。再玩就該挨打了。”
後來加入河東舒曲隊，任副團長。他的贊是最好的，他的評論是獨壹無二的。在1957的表演中，他的“剁華雄”，尤其是華雄的開場臉，真的很不錯，四六句，推敲，表演，力度不錯，吐字清晰，壹點都不含糊。我記得他穿著壹件各式各樣的白色夾克，禿頂。這段話《斬華雄》突然響了起來，後來成了他的經典保留書目。在1962第壹屆“金門曲輝”演出《訪茅廬》，在1980第二屆“金門曲輝”演出《草船捕箭》，在第三屆演出《定軍山》。此外，在其他場合，他還表演了《儒林外史》、《當陽橋》。
他在舞臺上的手勢比較隨意，不太講究，時而來回溜達，時而低頭撥弄弄潮兒或扇子。有些動作是相似的。他最熟悉的是“霸王硬上弓”，這是大家經常用的，而“左腳領鐙，鐙帶拉力繩，馬先走”都是他常用的語言。
他的習慣是壹進書店就和觀眾壹壹打招呼。這是他的風格。有時候他會在開書前或者散書後給觀眾把脈，所以人緣很好，有觀眾基礎。他說，有些雜學，還是人性好。說到治病，他能力很強，因為他會。新書的舞臺上，他想起了東興市院子裏，張連仲說了很久“三俠五義”的那個房間。我記得他有負擔。“當妳摸被子的時候，妳怎麽知道那是被子？寬貼邊。”他的新書有《林元》、《飛虎隊》、《呂梁英雄傳》和《鴻雁》。
文革結束後，劉瑞森來找我，討論建團的問題。他本來打算成立壹個獨立的書宋團隊，但是數了壹下人，連徐連河(從西河門來的，說新書才起來)也不超過三十個(這是劉瑞森的原話)。於是我回到和平區，加入了鼓樂相聲，成立了壹個實驗民間藝術團，主要由原和平區的人組成，郝、、陳風雲、周、賈慶華平起平坐，河東區的蔣先生，河西區的我，紅橋區的閆，還有弦樂大師張天潤，最後郝秀芝和也進來了。聯盟成立的時候，大家都推薦我當書歌隊隊長。我不想成為也不會成為。最後，我別無選擇。我對大家說:“我從來沒有當過隊長。既然大家都想讓我當隊長，我只是給大家跑腿，但我保證壹點，我絕對不會爬到大家身上。”我做到了。我們漲工資的時候，上面給的名額有限。我先聲明我棄權，蔣先生也棄權。其實他年紀最大，經驗最豐富，但是格調很高，很活躍。江先生在實驗曲藝團入黨。
江老師開始在小樹林那邊的書店演出，讓三國壹炮而紅。不，我後來去接他了。退休後，我們在和平文化宮演出了壹個又壹個舞臺。有壹年兒童節在和平文化宮樓下演出。我說“張成”，蔣先生說“打虎上山”。但是根據他的說法，臺下的小學生並不理解，比如:狗皮的裘皮大衣，狗皮也叫蹲貂等等。我們倆在文化局開始壹起做視頻，包括姜老師錄的《斬閻良》、的《調寇》，可能還有閻的《奪印》。後來錢雨虹在電視臺給我錄了壹個節目。我本該在錄完我的之後再錄顏的。結果她因為有事請了姜老師，錄了半個三國，留下了難得的藝術素材。文史信息部為他整理了很多非常有價值的文字資料。
蔣先生有壹個學醫的兒子。後來他去團裏領他爸的工資，我就遇到了他。據說他的孫子也在壹所音樂學校學習。姜先生身體很好，因為他懂中醫。直到他在1997年去世，他是最古老的說書人之壹。