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對立面是什麽?

問題1:對偶是什麽意思?對仗:即對聯中同壹位置的字要詞性相同,意思相近或相反。

問題2:什麽是對偶?二元論也叫二元性。因為古代的禮儀儀式,就像現在戲劇舞臺上的跑龍套,是對立的,所以叫對仗。對仗是構成工整優美文字的修辭手段,也是構成格律形式、呈現格律氛圍的重要因素。

講究對稱是中國古代文化的特點,從帝王的宮殿、陵墓到普通人的門戶、裝飾,都講究左右對稱。文學也不例外,因為漢語中有很多單音詞,甚至是雙音詞,其中的語素相當獨立,容易造成雙重性,所以對偶句早在先秦詩歌中就出現了。比如《詩經》說:我曾去,柳依依;道路泥濘難走,人們又渴又餓。(《瀟雅蔡威》)《楚辭》雲:使元湘Xi無波,使江流安。.....鳥在房子上,水在大廳下面。(九首。向君)。散文往往具有雙重性,如《易經》:同時對應,尋求同壹精神。(幹壹文言)魏晉以後,這種雙重影響擴大了,以前的駢文發展成了駢文。也是從這個時期開始,詩歌中的對仗從不工整到逐漸工整,從隨便用到逐漸規範。初唐以後,格律詩定型,對偶成為格律詩的重要組成部分。

對偶壹般要求同壹位置的兩個詞必須是相對的,即名詞對名詞,動詞對動詞,形容詞對形容詞,副詞對副詞。格律詩中的對仗比古詩文中的對仗更工整、更嚴謹。它要求:

第壹,句子和句子是對立的;

第二,與句子位置相同的詞和對偶的詞類相同,但詞不能相同。

例如:

火樹銀花關,星橋鎖。

平平平平平平平平平平平平平平平平。

(蘇味道《正月十五》)

火樹到星橋,銀花到鐵鎖,都是名詞對名詞;分裂,動詞對動詞。

春天的蠶會壹直織到死,每晚蠟燭都會把燈芯抽幹。

平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡。

(李商隱《無題》)

春蠶到蠟炬,名詞到名詞;死亡化為灰燼,動賓詞化為動賓詞;絲到淚,名詞到名詞;做對了,動詞對了。

絕句、韻腳、詩句的對仗都有自己的規律。

壹般來說,絕句不需要對仗。是否使用對偶由作者決定。大部分前人的絕句不壹定要對仗,比如:

在深山送走朋友,夕陽西下柴門半隱。

春草年年綠,但我的朋友王子啊,妳呢??

(王維的告別)

蘭陵酒郁金香,玉碗盛滿琥珀光。

但是把主持人灌醉了,不知道在哪裏。

(李白《客行》)

有些絕句與第壹句對聯對句,但不與最後壹句對聯對句。例如:

三國時代,妳建立了無與倫比的成就,侵入法妳取得了永久的名聲。

這條河不會分流妳布陣的石頭,永遠後悔妳會滅了吳的不明智。

(杜甫八陣圖)

(註:對偶句用斜體顯示,下同)

荷花枯萎了,捧著雨水的荷葉也枯萎了,只有菊花的花枝還傲立著抗寒霜。

好年景壹定要記住,尤其是橙黃綠的時候。

(蘇軾的冬天場景)

對仗中的句子大多是無聲的,五行詩的首句並不比七絕押韻多,所以五行詩的首聯比七絕多。也有首句入韻,首聯對句的絕句。例如:

花作章,鳳管照。

請問施主,峨眉有多長?

(黃富然《解郁控訴》)

朱雀橋邊有些雜草開花,武夷巷口只有夕陽。

王導和謝安屋檐下的燕子如今已飛入尋常百姓家。

(劉禹錫《五壹巷》)

七絕的第壹句押韻比五絕多,首聯這種對仗形式的七絕比五絕多。

也有第壹聯不對句,最後壹聯對句的絕句。例如:

把船停在霧蒙蒙的小州,當新的憂愁湧上客心。

曠野的無垠比樹木還深,月亮離月亮很近。

(孟浩然《建德江夜泊》)

據說春江風光閆芳,三春欲來,怎能不令人心酸?

狂柳絮隨風舞,細桃花追流水。

(杜甫《漫行》)

在絕句中也有兩句對句。

問題3:古詩中的對偶是什麽意思?不,需要兩句話才能稱之為對抗。二元性也叫對偶性。因為古代的禮儀儀式,就像現在戲劇舞臺上的跑龍套,是對立的,所以叫對仗。對仗是構成工整優美文字的修辭手段,也是構成格律形式、呈現格律氛圍的重要因素。講究對稱是中國古代文化的特點,從帝王的宮殿、陵墓到普通人的門戶、裝飾,都講究左右對稱。文學也不例外,因為漢語中有很多單音詞,甚至是雙音詞,其中的語素相當獨立,容易造成雙重性,所以對偶句早在先秦詩歌中就出現了。比如《詩經》說:我曾去,柳依依;道路泥濘難走,人們又渴又餓。(《瀟雅蔡威》)《楚辭》雲:使元湘Xi無波,使江流安。.....鳥在房子上,水在大廳下面。(九首。向君)。散文往往具有雙重性,如《易經》:同時對應,尋求同壹精神。(幹壹文言)魏晉以後,這種雙重影響擴大了,以前的駢文發展成了駢文。也是從這個時期開始,詩歌中的對仗從不工整到逐漸工整,從隨便用到逐漸規範。初唐以後,格律詩定型,對偶成為格律詩的重要組成部分。對偶壹般要求同壹位置的兩個詞必須是相對的,即名詞對名詞,動詞對動詞,形容詞對形容詞,副詞對副詞。格律詩中的對仗比古詩文中的對仗更工整、更嚴謹。它要求:壹、句與句相對;第二,與句子位置相同的詞和對偶的詞類相同,但詞不能相同。比如火樹銀花組合,星橋鎖開平,平平(蘇味道《正月十五》),火樹對星橋,銀花對鎖,都是名詞;分裂,動詞對動詞。春天的蠶會壹直織到死去,每晚蠟燭會把燈芯抽走乒乒乒乒乒乒乒乒乒(李商隱無題)春蠶對蠟炬,名詞對名詞;死亡化為灰燼,動賓詞化為動賓詞;絲到淚,名詞到名詞;做對了,動詞對了。絕句、韻腳、詩句的對仗都有自己的規律。壹般來說,絕句不需要對仗。是否使用對偶由作者決定。我們前輩的絕句大多不必對仗,比如朋友,我壹直目送妳下山,直到天黑我才關上茅草屋的門。春草年年綠,但我的朋友王子啊,妳呢??(王維《送別》)蘭陵酒郁金香,玉碗盛滿琥珀光。但是把主持人灌醉了,不知道在哪裏。(李白《遊岸》)有些絕句是第壹聯對句,最後壹聯不是對句。比如:三國,四分五裂,壹直被他的偉大所束縛,八面堡就是建立在他的名氣之上。這條河不會分流妳布陣的石頭,永遠後悔妳會滅了吳的不明智。(杜甫《八陣圖》)(註:對偶句用斜體顯示,下同)荷花無遮雨,菊花裏還有傲霜枝。好年景壹定要記住,尤其是橙黃綠的時候。(蘇軾《冬景》)對句多為無聲,五行詩首句並不比七絕押韻,所以五行詩首聯比七絕多。也有首句入韻,首聯對句的絕句。如花枝作章,鳳管作艷陽。請問施主,峨眉有多長?(黃富然《解郁怨》)朱雀橋上野草花,五壹巷口夕陽斜。王導和謝安屋檐下的燕子如今已飛入尋常百姓家。(劉禹錫《武夷巷》)七句的首句押韻比五句多,這首對聯對仗形式比五句多。也有第壹聯不對句,最後壹聯對句的絕句。例如:當我的小船在薄霧中前行,白晝漸暗,古老的記憶開始了。曠野的無垠比樹木還深,月亮離月亮很近。(孟浩然《建德夜泊》)斷腸春江近,張莉徐步立。狂柳絮隨風舞,細桃花追流水。(杜甫《人》> & gt

問題4:什麽是對偶詞?天對地,雨對風。大陸面向天空。山花之於海樹,太陽之於天。雷聲微弱,有霧。太陽落向天空。風高月白,雨紅。

問題5:古詩詞中的對仗是什麽意思?詩歌中的對仗叫對仗。古代的儀仗隊是相對的,這就是“對仗”壹詞的由來。

什麽是二元性?壹般來說,對偶是指兩個相對的句子。上壹句叫壹句,下壹句叫壹句。

對偶的壹般規則是名詞對名詞,動詞對動詞,形容詞對形容詞,副詞對副詞。對偶是壹種修辭手法,作用是形成工整美。漢語的特點特別適合雙音化,因為漢語中有很多單音詞,甚至是雙音詞,其中語素相當獨立,容易造成雙音化。因為對偶是壹種修辭手法,所以對散文和詩歌都是必要的。比如《易經》說:“以壹個聲音回應,求壹個精神。”(“容易?幹文言文)《詩經》說:“我曾去,柳依依;今天想起來,下雨了。”(“瀟雅?這些對仗都是適應修辭學的需要。但是,正體詩中的對仗是有其規律的,不像《詩經》那樣隨意。這條規則是:

(1)句子和對偶的層次是相對的;

⑵句中的詞和對句中的詞不能重復。

所以前面提到的《易經》《詩經》之類的例子,都達不到正體詩對仗的標準。

對聯(對聯)是由格律詩演變而來的,所以也要適合以上兩個標準。例如,下面的壹對:

墻上的蘆葦,頭重腳輕而又淺淺;

出筍,嘴尖粗,肚子空。

這裏,上聯(句子)中的詞和下聯(對仗)中的詞不重復,但它們的水平度是相對的:

(平)平,(平)平;

(平)平(平)平(平)平(平)平(平)平(平)②。

就修辭而言,這壹對也很工整。“墻”是帶方位的名詞,對應的“山”也是帶方位的名詞。“根”是帶方位的名詞,對應的“肚”也是帶方位的名詞。“頭”對“口”,“腳”對“皮”都是名詞對名詞。“重”對“尖”和“輕”對“厚”是形容詞對形容詞。“頭重腳輕”、“嘴尖”、“臉皮厚”就對了。這句話自我糾正,兩句話相對,就更工整了。

比如花越來越好看,淺草可以沒有馬蹄鐵。

直到退潮時河岸變寬,沒有風吹動我孤獨的帆。

問題6:什麽是對偶詞?天對地,雨對風。大陸面向天空。山花之於海樹,太陽之於天。雷聲微弱,有霧。太陽落向天空。風高月白,雨紅。牛女繞銀河,兩商鬥西鬥東。十月封邊,寒霜驚旅;河上的三個冬天漫長多雪寒冷。河到漢,綠到紅。余叔對雷公。煙樓到雪洞,月宮到天宮。雲,太陽是朦朧的。彭宇天空像壹支箭,靈魂像壹張弓。驛客遇梅雨,赤亭人賞荷風。茅店村前,明月落林雞唱韻;板橋路上,綠霜鎖馬行蹤。山對海,中國對宋。四嶽vs三公。宮花對禁柳,塞鵝對龍將。頤和園,廣寒宮。拾綠才是正題。莊周夢變蝴蝶,呂望招飛熊。北方風停,夏天風扇停,南方窗簾曬太陽,省得冬天曬。鶴舞池,玉帝殘仙月;鳳翔臺上,紫笛吹落美人風。兩個冬天,早上到中午,夏天到冬天。下午在高中對面。青春是壹天,庫珀是松樹。垂釣者,鋤頭。仙鶴大戰惡龍。鳳冠珠閃爍,果如玉玲瓏。三元才千頃,壹品抵壹萬分。在花萼樓前,李賢的根與國家的脈搏交織在壹起;沈香亭畔,焦陽擅攪局邊風。由清到淡,由薄到厚。暮鼓大戰晨鐘。茶花對菊花,煙鎖對雲。金蓮,玉蓮。綠葉對綠色前沿。早上的湯先喝葡萄酒,晚上再吃。唐庫的錢可以變成蝴蝶,演金的劍可以變成成龍。武俠郎川,性與雨荒誕神女廟;代宗遙望,兒孫列張任群峰。復雜到簡單,重疊到沈重。心的懶惰是心的粗心。仙翁放同伴是對的,道範儒是對的。花在燃燒,草在修復。波浪和蝴蝶對抗瘋狂的蜜蜂。如果算上君子之竹,五棵樹就能讓壹個醫生松綁。高帝以三傑滅項,帝宇承四兇。內園有美女,風光無限;可惜人過。三河奇對偶,只對對。大海與長江相對。金盤變玉燈,寶燭變銀器。紅漆窗臺,藍紗窗。舞蹈與旋律合拍。韓星推馬武,夏劍諫。四個王國,三個高城,很多敵人。跨鳳舞臺,瀟灑仙女季芹於越;蛇當道,英雄漢武帝劉邦。面對面,就像面對面。壹步壹步來。不要再以拋開朱為目標,要懶,要健康。燈火通明,月最窄。互相對抗。劉駿馬,花垣犬吠寨。酒量微熏瓊頰,香塵不及玉蓮壹倍。詩寫馮丹,漢服恬靜省水;淚戲竹,順飛悔積江。四泉對石,枯枝對枝。吹竹彈絲。山亭到水榭,鸚鵡到鸕鶿。五色筆,十香字。在通道上潑墨。神奇的韓幹畫,蒼勁的李陵詩。好幾個花街都得了新獎,有人清香撲鼻。萬裏烽煙,兵頭為寶塞;壹犁澆雨,農夫村乘虛而入。妳是對的,妳在詩裏也是對的。油漆和油脂。姚簪到珠鞋,劍客到鋼琴師。賣酒買山錢。國色vs仙姿。晚霞明如錦,春雨細如絲。長灘柳絆千樹,花橫葉寺兩三枝。紫遮黃旗,天象占河左;藍袍白馬,童謠終應壽陽。親是對的,贊是對的。螢火蟲對絲。光到長袖,曹睿到靈芝。打呼嚕戰術,斷腸詩。從嘴到腰。雲中的熊和老虎,天空中的鳳凰。玉寺掛橘柚千年,姚踏三尺蓋茅茨。朱湘含煙,腰下輕紗籠為龜甲;雨後,海棠的臉被淚水和胭脂打濕了。為正義而奮鬥,為正義而希望。野葛對梔子花。仙風正骨,天道正人。轉珠劍,博朗椎。經紗和緯紗對是幹樹枝。尊重人民和主人,重視帝王和老師。我希望我能走遠,但是我的心很忙,我的馬卻遲到了。金屋收時,賦以欄筆,以乞茂林;婁宇完成後,記住了徐長谷的否定話語。五微聖賢是是非非。玨傲對沈巍的看法是對的。魚書為鵝,草房為柴飛。雞叫野雞飛。紅瘦對抗綠胖。舉杯邀明月飲,騎馬踏花。黃蓋能成赤壁,陳平山能解難攀險。太白書屋,瀑泉垂至三千尺;孔子拜廟,古柏四十巍峨。反對a,反對a。搖擺,搖擺,搖擺。雁灘對紹普,鞠婧對壹衛。展鴻漸,乘鳳凰飛。虎榜對龍旗。羅錦秀在我心中,滿嘴珍珠。慷慨豁達,坦蕩自傲。滅項升劉,狡兔竭而死;拒絕魏,他回到臥龍在戰車。衰落與繁榮,密集與稀疏。祭祀服面對宮廷服。鳳窗對雁塔,秋單對春。燕子磯五壹巷。久別重逢。田字真的是窈窕淑女,聖德真的是才華橫溢。蟠桃紫闕歸金娘,李玲紅塵歸玉妃。霸王軍營,父親單鑫砸玉桶;長安酒市,謫仙狂為銀龜。六魚湯為飯,柳為榆。短袖長砝碼。雞冠花對鳳尾,牡丹對荷花。周...> & gt

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