希望能幫到妳~ |摘要|中國的動畫藝術電影有著不同於日美歐的獨特民族特色，壹直備受動畫界和藝術家的關註。本文試圖梳理出民族風格的壹些元素，對中國動畫做出新的審視，從而促進民族風格的復興。【關鍵詞】動畫化/民族化/風格元素lunwenw.net代表中國造紙服務網全心全意為您服務1→動畫化，英文字典裏的意思是“賦予生命”，是創造生命的手段，它讓原本毫無生氣的形象獲得了生命和性格。動畫大師諾曼·麥克拉倫說過:動畫不是“動畫”的藝術，而是“畫出運動”的藝術。動畫藝術融合了繪畫藝術和漫畫藝術的風格、先鋒精神和大眾文化的特征，具有大眾化的性質。同時我們看到，越是民族的，越是大眾的；越是民族的，越是國際的。就藝術的審美價值而言，凡是具有鮮明民族風格的藝術作品，都受到當地人民的喜愛，同時也能欣賞到外國人民的美，漫畫也不例外。事實上，在各種國際電影節上獲獎或受到國內外觀眾歡迎的中國動畫片幾乎都具有鮮明的中國民族風格。1.民族化風格的形成與發展|||中國動畫片從1926萬兄弟創作的第壹部動畫片《畫室大鬧》開始，就表現出強烈的民族特色。具有民族風格的動畫藝術電影的出現是由時代背景和社會環境決定的。在中國動畫史上，第壹個具有民族風格的動畫電影高峰是在新中國剛剛成立的時候。20世紀50年代，上海美術電影廠廠長特衛提出了“探索民族風格之路”的口號，中國動畫的民族風格建設由此開始。中國動畫藝術家從中國傳統文化藝術中汲取營養為己所用，努力展現中國獨特的風格，並取得了令人矚目的成就。中國動畫片經過第壹次動漫創作高峰以來30多年的發展，已經形成了獨特而鮮明的民族審美特征:在內容上，大多取材於中國古代神話、傳說和寓言；在創作技法上，吸收了中國民間藝術的諸多表現形式:木偶戲、皮影戲、中國水墨畫、剪紙、折紙藝術；結構上，多采用中國文學常用的線性結構，線索單壹清晰，情節簡單；在人物塑造上，要塑造被肯定和贊美的正面形象，重視教育；電影語言方面，長鏡頭多，畫面流暢，節奏慢，很少有畫面表現人物的意識和心理活動，色彩鮮明。因此，中國動畫片的獨特風格是簡潔、生動、抒情和含蓄。動畫和電影壹樣，已經發展了100多年，現在已經在全世界形成了以迪士尼為代表的美國動畫學派。以宮崎駿其人、大友勝博為代表的日本動畫派；以法國和南斯拉夫為代表的歐洲幽默派；以德國為代表的抽象動畫派。其中，中國動畫從傳統繪畫、雕塑、民間工藝、地方戲曲中汲取豐富營養，逐漸形成自己的藝術風格，被稱為“中國動畫學派”，如中國特有的水墨動畫、剪紙等。經典動畫短片《三個和尚》在故事情節、畫面風格、音樂效果、人物造型等方面都具有典型的中國特色，但絲毫不影響外國人對作品的欣賞，甚至懂得以小見大的深刻含義，真正做到了高度的民族化、國際化和人性化。二、民族化風格的構成要素分析|||在西方，“風格”壹詞源於希臘語，意為“雕刻刀”，後來引申為特定的壹種文字構成方法或文字表達思想的特定方式。在中國，風格的概念最早見於漢魏時期，用於評價人的體貌、德行和行為特征。曹丕曾在《典論·隨筆》中說:“文學以氣為主，氣清而濁，不可強攻。”後來，南北朝時期的劉勰在《文心雕龍》中將風格引入文學理論和批評。總之，風格是指藝術作品在內容和形式的有機統壹中的特殊個性。不同的藝術語言特征不僅是形成風格的要素，也是風格的外在表現。漫畫裏有不同的視覺風格，比如《埃及王子》。還有非寫實的視覺風格，比如櫻桃小丸子。中國動畫藝術電影以其獨特的題材、主題、物質基礎、動畫設計和表現風格，為世界動畫史增添了濃墨重彩的壹筆。1.不同的題材來源形成的不同風格||題材的選擇和題材的表達，往往傳遞著壹個民族的審美取向、價值觀念和風格特征。(1)神話傳說|中國是世界公認的文化底蘊深厚、歷史悠久的文明古國。在幾千年的歷史進程中，流傳下來的大量瑰麗的童話和優秀的民間傳說，無疑是動畫片創作取之不盡的寶庫。《鐵扇公主》是中國第壹部動畫長片，根據古典小說《西遊記》改編。這部充滿想象力的小說可能是迄今為止中國漫畫中改編最多的壹部:有大鬧天宮、孫悟空三打白骨精、人參果、金絲猴妖魔化之類的長篇演繹，有豬豬吃西瓜之類的幽默小品，有丁丁大戰孫悟空和小豬。此外,《伊娜鬧海》取自《封神演義》,而華麗的織錦、人參娃娃、兩代情和孔雀公主則取自民間傳說。(2)成語和寓言|寓言因其豐富的哲理性、比喻性和教育性而受到動畫師的喜愛。愚者買鞋，蛇與沖突，螳螂捕蟬，三個和尚，南國先生，杞人憂天，後來出了傳統美德故事，古籍新解等。，既是充滿哲理的寓言，也是人們耳熟能詳的口口相傳的成語故事，負載著民族傳統的藝術趣味和審美情趣。(3)現實題材|現實題材作品最容易產生認同感，因此也最容易被接受。國產動畫片中的這類作品也註重對孩子的教育意義。比如《無腦不歡》，告訴大家，草率隨性的情緒往往容易鑄成大錯；《邋遢大王歷險記》講述了壹個不衛生的孩子如何在壹系列童話冒險之後變得整潔。皮皮的故事側重於兒童的衛生和健康教育。從某種意義上說，這個主題也有中國特色。中國動畫在題材選擇上的傾向性，使得影片內容呈現出獨特的民族風格。2.借鑒各種藝術形式，形成各種風格元素||中國民間藝術中的皮影戲、木偶、年畫、剪紙、折紙等藝術形式，具有概括、誇張、簡練、樸素、色彩濃厚的特點，非常適合動畫造型和動作。特別是中國繪畫中的水墨風格有著獨特的魅力。每種藝術形式的借鑒在漫畫創作中形成了不同的風格。(1)剪紙——民族風格的獨特性|中國的剪紙漫畫在表現形式上主要借鑒了民間剪紙和皮影戲藝術。1958年，萬谷禪成功試制了第壹部剪紙漫畫《豬八戒吃西瓜》，開創了中國漫畫的新品種。它不僅因其鮮明的民間藝術特色而受到稱贊，而且為剪紙藝術的發展開辟了壹條道路【1】此作品除了吸收皮影戲和剪紙的優點外，還融入了中國傳統戲曲的服飾特點，極具民族特色。此後的《漁父》、《濟公鬥蟋蟀》、《金海螺》都是剪紙動畫的代表作品。剪紙藝術具有獨特的造型，其明亮、強烈的特點是其他造型藝術所不具備的。(2)折紙——民族風格的延續|折紙是余哲光在1960創作的藝術電影新品種。就是用兒童的折紙來塑造影片中的人物，具有童心的藝術特點。有許多折紙作品，如聰明的鴨子，大白菜，小鴨子等。，深受小觀眾歡迎，再次凸顯中國特色。(3)水墨漫畫——民族風格的開山之作|水墨畫體現了中國傳統美學思想和民族風格，在世界上獨樹壹幟。因此，水墨漫畫具有中國幾千年的傳統文化審美風格。備受國際動畫界關註的水墨漫畫，是中國美術電影藝術花園中壹朵富有民族風格的奇葩。它將中國傳統的水墨畫技法和風格運用到動畫電影中，創造了壹種獨特的動畫形式。由於水墨的渲染效果，活動人物沒有邊緣線，突破了動畫片常用的“單線平繪”的制作方式，在技術上也是壹個創舉。水墨動畫創造的畫面形象已經成為最好的中國風動畫。1961年，第壹部水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》誕生，為世界動畫電影界增添了壹個最能代表中國風的新流派。從65438年到0963年，水墨漫畫《穆迪》開始用水墨表現人物、牲畜和山水，拓展了水墨漫畫的表現領域，呈現出鮮明的中國風格。在國外放映時，觀眾對這部動畫藝術感到非常驚訝，法國《世界報》在評論中說:“中國的水墨畫、柔和的布景、工筆的筆觸，以及表達焦慮、猶豫和快樂的動作，使這部電影充滿了魅力和詩意。”壹位美國學者也稱贊道:“這真是壹部完全中國化的動畫片。”[2]水墨漫畫將典雅的中國水墨畫與動畫電影相結合，形成了最具中國特色的藝術風格。(4)其他風格——民族風格的豐富性|傲骨將軍、小鯉魚躍龍門、大鬧天宮、大鬧大海等。吸收了民間年畫的造型和色彩；雕刻龍記、孔雀公主、嶗山道士、西瓜炮、真假李悝jy等。使用民間玩具中泥、木、竹的造型和材質；魚盤和爭端將民間陶瓷的繪畫技法和材料特性運用到漫畫中。藝術家們也做了許多有益的嘗試，如楊柳青年畫創作的《人參娃娃》、《海怎麽了》，吸收了民間藝術造型風格，具有年畫的裝飾風格。此外，如《等待明天》參照花紋風格創作；借鑒漫畫風格而創作的《絲綢之帶》也在不同方面取得了成功。結語||||從民族文化中探尋中國動畫的藝術風格，中國動畫在世界動畫發展中是獨立創新的。中國動畫潛力巨大，發展的關鍵在於突破思維定勢，使社會效益和經濟效益形成良性互動，從而在全球化背景下發揮作用而不退出。
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