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應該從哪些方面分析小說的結構特點?

小說結構是小說作品的形式要素,是指小說各部分之間的內部組織結構和外部表現。小說的結構過程是小說家根據自己對生活的理解、塑造形象和表達主題的要求,將壹系列生活素材、人物和事件進行合理對稱的組織和安排的過程,包括情節的處理、人物的配置、環境的安排和小說的整體布局。

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小說的情節是由特定的情節單元或敘事單元構成的。不同的小說篇章有不同的情節單元,從而形成不同的情節結構類型,具有不同的敘事特征和審美功能。從中外小說創作的研究中,我們發現小說情節結構有六種基本類型,即線性結構、網狀結構、畫面結構、象征結構、現實結構和散文結構。下面,我們來分析壹下這六種情節結構的敘事特征和審美特征。

第壹,線性結構

線性結構是指所有情節成分按照時間的自然順序和事件的因果關系,線性延伸,從開始到結束,從開始到結束,從開始到結束,從開始到結束,逐步發展。雖然閃回、穿插、補充敘述時有發生,但並不改變整個情節的線性模式。線性結構可分為單線結構和雙線結構。根據情節主線的關系,雙線結構可分為三種類型:壹種是主輔線型,即兩條或兩條以上的情節線索分主次、交叉。二是跨式,即兩條或兩條以上情節線索難以分清主次,交叉* * *。三是平行,即有兩條主次難分的情節線索,但並不交叉,而是處於平行狀態,兩條線索之間的聯系是由某些人物或事件引起的。情節的線性結構在西方小說中壹般是線性的,其情節結局往往是毀滅性的。

但在中國的古典小說中,大多是以大團圓結局或回歸的隱圈形式出現。比如第二次,夫妻團聚,經歷了風風雨雨,終於有了結果。做第壹,夢想成真,或散而聚,聚而散,合而分,分而合,盛而衰,盛而衰。不僅如此,有些小說還構成了壹個隱藏的多層圈子。比如《三國演義》中,東漢分為三部——魏、蜀、吳,三部合二為壹——西晉。在這個敘事圈裏,三部分為三部,三部合而為壹,包含了魏、蜀、吳從初創到滅亡,以及董卓、吳三個相互對峙、相互交叉的中觀圈。可以說,在中國古典小說的深層,大多運行著這個並不危險的“圈子”。這是因為中國人自古以來在對宇宙、人生的認識和體驗中形成了所謂的循環思維,即傾向於認為宇宙、社會、歷史、人生呈現循環運行機制,傾向於追求天地和諧、人與自然和諧、人與自然宇宙和諧,而與之對應的敘事作品的審美理想則是超越與和諧的藝術境界。

二、網絡結構

以人物的心靈為中心,以人物的意識和心理活動為輻射線構成劇情,其結構就像壹張蜘蛛網,即網狀結構。這是西方意識流小說所采用的基本情節結構形式,也是中國新時期文學創作中被稱為“心理小說”的作品所采用的。意識流小說和“心理小說”的網絡情節結構的基本特征是:1。小說描寫的對象是人物心理活動的流動過程,包括他們的思想、意識、記憶、聯想、想象、感情、直覺、印象、夢境等。2.作家打破傳統小說的時間順序和因果邏輯,依靠人物意識的流動來組合素材。3.作者運用心理分析、獨白敘述、感官印象、幻覺、夢境等表現手法展開敘述。

第三,畫面結構

以景物和場景為主體的畫面情節單元的組合,就是畫面結構。這種情節結構在傳統小說和現代小說中大量存在,但其創作目的、畫面特點和具體組合方式卻大相徑庭。傳統的畫面結構,就其創作目的而言,作者意在通過畫面創作來表達情感和寫意。就其畫面構成而言,在如畫的自然環境和自然風光中嵌入了人物故事,作家寫作的興趣不在故事,而在故事發生的空間和環境;寫人物動作,不求舞臺表演的戲劇化,只求安靜的神韻。比如中國現代小說史上著名作家淩叔華的創作,就像朱光潛評論的那樣:“用壹只善於調理丹青的手來調節她所需要的字數。”“作者寫小說就像她的畫,用的墨水很少,但是出來的意思很有意義。”(1)傳統的畫面結構,畫面之間的聯系,是壹本繪本,正如朱光潛對廢名小說《橋》的分析:“橋充滿詩情畫意和禪意,每壹個情境都是有趣的,所以可以獨立而沒有前後所寫的境界。很容易讓人覺得章節之間沒有明顯的聯系。整本書就是壹種風景繪本,壹頁壹頁的翻。就像沈從文曾經解釋他的小說《斷虹》:“我的故事給人的印象,必然會接近於壹種山水畫的融合。“當然,在大多數傳統的圖畫小說中,還是會有壹個簡單的故事貫穿整個故事,作為壹種‘粘合劑’把畫頁粘合起來,才不會亂七八糟,錯漏百出。現代畫面結構小說主要指20世紀五六十年代誕生於法國的“新小說”作品。

就創作目的而言,“新小說”派認為,人不應該是小說的中心,小說的中心是“物”,即事物和形式,而“人物”只是“臨時道具”。事物不以人的意識為主導。作家不應該從主觀感受去描寫事物,而應該用冷靜的語言如實記錄客觀世界和現代人的活動。就畫面的構圖而言,新小說只是用語言將景物轉化為像繪畫壹樣的視覺形象,以收到看畫壹樣的視覺效果;寫人的時候,思想感情也被過濾了,只留下壹些畫面。畫面之間的聯系基本采用電影“蒙太奇”的方法,當然使畫面之間的聯系實現了意義,但也使畫面之間的關系模糊不清,敘述的整體意圖不確定。所以在這類作品中,讀者得到的往往是“不確定”和“不確定”的東西的畫面。

第四,象征結構

象征性的情節結構,即所有情節單元都緊緊圍繞著壹個形而上的抽象觀念——意識、觀點、思想、感情,這是情節的核心,是情節片段之間的連接線索。加繆的《局外人》、卡夫卡的《變形記》、美國海勒的《城堡》、中國新時期張抗抗的《北極光》、鄧剛的《迷人的大海》、王安石的《築堤》和高曉聲的《釣魚》都是典型的象征性作品。這部具有象征性情節結構的小說的藝術特色如下:

1.象征意義體現了所有的情節單位,並貫穿於整個圖像系統。當然,這些小說大部分在外觀上還是有情節的時間線索的,但就小說的審美價值而言,如果僅僅從線性情節的角度去理解,這些小說的意蘊就會喪失甚至蕩然無存。

2.象征意象具有整體性和生動性。從創作過程來看,是象征意義凝結並貫穿了形象和情節,但從成品來看,是形象和情節暗示並表達了象征意義。因此,作家在賦予小說象征意義的同時,仍然致力於對形象完整性和生動性的描寫。

3.劇情過程簡潔明了。因為作者追求的是思想的感知力,而不是情節和形象本身的感染力,雖然整體形象具有整體性、生動性的特點,情節也可以完整,但情節過程必然簡潔明了。作者避免了事件過程的傳奇化、戲劇化和緊湊化,省略了事件的來龍去脈,拋棄了各種人際關系的錯綜復雜,甚至有意模糊了人物名字的由來和事件發生的時間地點,以使象征意義突出而不被情節分支所遮蔽。

4.象征意象具有極大的變形性。象征性情節結構中的意象壹般都有很大的變形,因為只有高度誇張和極度變形的意象才更具象征性和形而上性。

動詞 (verb的縮寫)現實結構

現實主義結構是“新寫實”小說使用的情節結構。與傳統現實主義小說不同,“新現實主義”小說並不在典型環境中構造嚴謹精致的情節和塑造典型人物,也不像現代主義小說那樣完全打破時間情節,而是完全按照人的意識的流動和倒敘來組織敘事。它重在表現對象的原型,即事物和生命(包括精神或文化現象)的本來狀態和本來面目。通過生活中平凡瑣碎的細節,揭示人性的本來面目和對人生的充分理解,同時相對淡化社會歷史背景、政治思想意義,甚至克制作者的主觀感受,被稱為“零度情感幹預”。比如池莉的《多災多難的人生》,把淩晨4點到11點的人生按時間順序展現出來,就像用藝術的手段把人生還原到壹種“赤裸裸”的狀態。通過這種原生態的生活,說明這樣的生活是多麽麻煩,普通人的生活狀態是多麽可憐和可悲。小說從人們生活中自發的、隨機的普通事件出發,展現了人們在生活中的需求和行為。由於強調展現生活的原生態,“新寫實”小說的情節結構體現為:情節不是精確封閉的因果邏輯情節,而是松散開放的生活故事,真實事件與幻想故事、理性思考與非理性感受、清晰的事實與模糊的印象、真善美的事物與假惡醜的現象都會在敘事過程中浮現,讓人仿佛看到了生活本身。但是,這並不意味著“新寫實”小說是絕對現實的。盡管梁說他的現實主義小說《父親》“沒有虛構的成分”(4),但現實主義小說《彼岸來信》的作者也鄭重聲明,這部作品“沒有虛構,研究大量史實是我的信條”(5)。但其實任何現實主義的作品都有虛構的成分,不會是絕對的現實主義。絕對的現實主義是不可能的。

第六,“散文”的結構

散文文化的情節結構的特點是:第壹,故事情節以散文的片段形式呈現,就像散文的敘事是片段事件的串聯,而不是壹個自始至終連貫的故事。二是形散而神不散,即通過片段事件的敘述和自然景物、社會風俗的描寫,營造出生動的意境,表達具體的主觀感受。這好像和散文壹樣,其實不然。散文中描寫的人大多是真實的,而“散文”結構中描寫的人是虛構的。實際上,“散文”的結構采用了散文的情節形式,創造了壹個虛構的世界。何立偉的《沒有故事的小城》是典型的“散文”結構。“散文”的結構追求自然、自然的效果。比如汪曾祺的很多小說,多采用倒敘回憶,往事的片段來源於往事,或長或短,或濃或淡,依思緒而定,沒有刻意修飾的痕跡。汪曾祺曾說,在小說產生之前,就有小說的自然形式,正如宋儒所說,沒有這種東西,先有它的“自然原則”。壹部小說不能隨意加長或縮短。王老師強調的是那種行雲流水,渾然天成,不在乎斧雕鑿的情節結構。

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