朝代:宋代作者:嶽飛
昨晚我無法停止唱歌。已經是午夜了。站起來，壹個人繞著臺階走。人靜，簾外月明。
白頭是功名。老山松竹老，阻礙歸程。我要向姚琴交心。知己寥寥，斷弦誰來聽？
宋詞三百首，有精選的，有憤懣的，有抱負的，有憂慮的。
相關翻譯
蕭崇山《昨夜哭泣》的翻譯與註釋。
蟋蟀在昨天壹個寒冷的夜晚不停的鳴叫，突然驚醒了我千裏奮戰的夢想。已經是午夜了。我站起來，獨自繞著臺階走。人聲沈寂，簾外月朦朧。為了追求收復故土，我的頭發已經變白，故土的松竹要等老了，但我回歸故土的時間表還很遙遠。想把心寄托在七氯上，知音難求。就算琴弦斷了，誰來聽？
註意冷蠅:深秋蟋蟀聲差。千裏之夢:指重返中原的夢想。老山:故鄉。宋竹老:表示北方人民充滿了焦急的憧憬和等待。回歸:指收復失地的想法:抗金晶的想法應該是:我要把心交給瑤琴；知己寥寥，斷弦誰來聽？
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蕭中山《昨夜寒歌》賞析
嶽飛的《滿江紅》是壹部胸懷大誌的愛國力作。這首詞前半句表達了憂思之情，與阮籍第壹首詩“夜不能寐，坐起琴來”的意境相似。《白頭》後半句表面上低沈消極，實則是難以得到回報的孤獨與憤怒。“想當將軍”的三句話，點出了“知己”遇不到的淒涼情懷，十分悲涼憂郁。
曾經有人評論古典詩詞有高低情調，於是認為嶽飛的《蕭中山》情調低，不如他的男人蔣洪有創意。其實在評論事物的時候，要具體問題具體分析，不能表面上壹概而論。情調高的作品是好的，但不能把高錯當成粗喊。情緒低落不是消極的。嶽飛的詩《紅河》和《小重山》都表達了他抗金、收復中原的誌向。因為寫歌詞的時間和心情不同，在實踐中難免有差異。其實都是壹樣的，怎麽能在情調的高低區互相競爭呢？除此之外，歌詞還經常被用來以和諧含蓄的方式表達作品的深刻感情，讓讀者背誦體驗，回味無窮。嶽飛的野心是很難得到回報的，所以作者的詩《蕭中山》運用了憂郁含蓄的藝術手法，正是運用了這首詩的特殊之處。就像張輝在演講中說的“聖人君子不可言情，而應猶猶豫豫”(《詞序》)，我們評論詩歌也要明白這壹點。苗嶽《靈犀詞》中關於嶽飛詞的絕句說:“壹位將軍的佳作傳世，功名之路八千。壹個強大的頭腦是可以用的，妳可以仔細閱讀“蕭中山”，這是壹樣的。
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蕭崇山《昨夜冷寂》賞析
“昨晚，我無法停止唱歌。已經是午夜了。站起來，壹個人繞著臺階走。人在靜靜，簾外明月明。”此時已是午夜，獨自在院子裏走來走去，身心的巨大孤獨感在這裏都能體現出來。世界上的每個人都陷入了沈睡，周圍漸漸安靜下來。當夜還更深的時候，妳能清楚地聽到自己心跳的聲音；窗外月色如水，正好襯托出詩人如水的憂郁。在這個特定的場景中，嶽武穆的孤獨和憂郁，內心的孤獨和壓抑的情緒通過這種情況得到了充分的表現。
“懷特海為名。老山太老，回不了家。多年戰鬥的結果現在是如此不堪。中原故土已落入金人之手。回老家養老是不可能的。多麽無奈的心情！
“要想把心交給姚琴，知音很少。斷了弦誰聽！”這句話引用了博雅絕句(見《呂春秋》《列子》)(部分版本註明此句與博雅絕句無關)，可見其滿腔報國熱情，無處訴說向誰訴說，卻弦斷了，無人傾訴。
作者思念中原，憂國憂民。
前三句的作者夢見自己率領部隊轉戰千裏，收復故土，高歌猛進，實現了“還我河山”的宏願。他很激動，但又冷得發呆。
後三句夢醒後的失望與仿徨，反映了理想與現實的矛盾。景物的描寫烘托了內心的孤獨，顯得曲折委婉，表達了壯誌未酬的焦慮和憤怒。
霞雀表達了收復失地受阻、無人理解的苦悶。
前三句感嘆歲月流逝，歸家無望。“堵回程”表面上看是山高水深，路不通，難歸。事實上，這是對趙構和秦檜羞辱和平和阻撓抗金鬥爭的不滿和譴責的隱喻。
最後三句用俞伯牙和鐘子期的典故來表達他們的孤獨，缺少知己和深深的孤獨。
全詩表現了作者對“和談”的不滿，對投降的反對，以及受制時的憂郁。體現了作者強烈的愛國情懷。
曾經有人評論古典詩詞有高低情調，於是認為嶽飛的《蕭中山》情調低，不如他的男人蔣洪有創意。其實在評論事物的時候，要具體問題具體分析。情緒高漲的作品是好的，但情緒低落並不是消極的。
《滿江紅》的創作背景是紹興四年秋，嶽飛在第壹次北伐中大獲全勝，嶽家軍進軍朱仙鎮，卻被十二道金牌召回，勝利在望。但都可以表現出軍事全盛時期的嶽飛。然而，蕭崇山入獄沒多久。他失去了軍權，無法回天。他感到悲傷、憤怒、沮喪和無助，所以這位婉約的蕭崇山在詩歌風格上與滿江紅截然不同。
“昨晚，我無法停止唱歌。已經是午夜了。站起來，壹個人繞著臺階走。人在靜靜，簾外明月明。”此時已是午夜，獨自在院子裏走來走去，身心的巨大孤獨感在這裏都能體現出來。世界上的每個人都陷入了沈睡，周圍漸漸安靜下來。當夜還更深的時候，妳能清楚地聽到自己心跳的聲音；窗外月色如水，正好襯托出詩人如水的憂郁。在這個特定的場景中，嶽武穆的孤獨和憂郁，內心的孤獨和壓抑的情緒通過這種情況得到了充分的表現。
“懷特海為名。老山太老，回不了家。多年戰鬥的結果現在是如此不堪。中原故土已落入金人之手。回老家養老是不可能的。多麽無奈的心情！
“要想把心交給姚琴，知音很少。斷了弦誰聽！”這句話引用了博雅絕句(見《呂春秋》《列子》)(部分版本註明此句與博雅絕句無關)，可見其滿腔報國熱情，無處訴說向誰訴說，卻弦斷了，無人傾訴。
作者思念中原，憂國憂民。
前三句的作者夢見自己率領部隊轉戰千裏，收復故土，高歌猛進，實現了“還我河山”的宏願。他很激動，但又冷得發呆。
後三句夢醒後的失望與仿徨，反映了理想與現實的矛盾。景物的描寫烘托了內心的孤獨，顯得曲折委婉，表達了壯誌未酬的焦慮和憤怒。
霞雀表達了收復失地受阻、無人理解的苦悶。
前三句感嘆歲月流逝，歸家無望。“堵回程”表面上看是山高水深，路不通，難歸。事實上，這是對趙構和秦檜羞辱和平和阻撓抗金鬥爭的不滿和譴責的隱喻。
最後三句用俞伯牙和鐘子期的典故來表達他們的孤獨，缺少知己和深深的孤獨。
全詩表現了作者對“和談”的不滿，對投降的反對，以及受制時的憂郁。體現了作者強烈的愛國情懷。
曾經有人評論古典詩詞有高低情調，於是認為嶽飛的《蕭中山》情調低，不如他的男人蔣洪有創意。其實在評論事物的時候，要具體問題具體分析。情緒高漲的作品是好的，但情緒低落並不是消極的。
《滿江紅》的創作背景是紹興四年秋，嶽飛在第壹次北伐中大獲全勝，嶽家軍進軍朱仙鎮，卻被十二道金牌召回，勝利在望。但都可以表現出軍事全盛時期的嶽飛。然而，蕭崇山入獄沒多久。他失去了軍權，無法回天。他感到悲傷、憤怒、沮喪和無助，所以這位婉約的蕭崇山在詩歌風格上與滿江紅截然不同。
“昨晚，我無法停止唱歌。已經是午夜了。站起來，壹個人繞著臺階走。人在靜靜，簾外明月明。”此時已是午夜，獨自在院子裏走來走去，身心的巨大孤獨感在這裏都能體現出來。世界上的每個人都陷入了沈睡，周圍漸漸安靜下來。當夜還更深的時候，妳能清楚地聽到自己心跳的聲音；窗外月色如水，正好襯托出詩人如水的憂郁。在這個特定的場景中，嶽武穆的孤獨和憂郁，內心的孤獨和壓抑的情緒通過這種情況得到了充分的表現。
“懷特海為名。老山太老，回不了家。多年戰鬥的結果現在是如此不堪。中原故土已落入金人之手。回老家養老是不可能的。多麽無奈的心情！
“要想把心交給姚琴，知音很少。斷了弦誰聽！”這句話引用了博雅絕句(見《呂春秋》《列子》)(部分版本註明此句與博雅絕句無關)，可見其滿腔報國熱情，無處訴說向誰訴說，卻弦斷了，無人傾訴。
作者思念中原，憂國憂民。
前三句的作者夢見自己率領部隊轉戰千裏，收復故土，高歌猛進，實現了“還我河山”的宏願。他很激動，但又冷得發呆。
後三句夢醒後的失望與仿徨，反映了理想與現實的矛盾。景物的描寫烘托了內心的孤獨，顯得曲折委婉，表達了壯誌未酬的焦慮和憤怒。
霞雀表達了收復失地受阻、無人理解的苦悶。
前三句感嘆歲月流逝，歸家無望。“堵回程”表面上看是山高水深，路不通，難歸。事實上，這是對趙構和秦檜羞辱和平和阻撓抗金鬥爭的不滿和譴責的隱喻。
最後三句用俞伯牙和鐘子期的典故來表達他們的孤獨，缺少知己和深深的孤獨。
全詩表現了作者對“和談”的不滿，對投降的反對，以及受制時的憂郁。體現了作者強烈的愛國情懷。
曾經有人評論古典詩詞有高低情調，於是認為嶽飛的《蕭中山》情調低，不如他的男人蔣洪有創意。其實在評論事物的時候，要具體問題具體分析。情緒高漲的作品是好的，但情緒低落並不是消極的。
《滿江紅》的創作背景是紹興四年秋，嶽飛在第壹次北伐中大獲全勝，嶽家軍進軍朱仙鎮，卻被十二道金牌召回，勝利在望。但都可以表現出軍事全盛時期的嶽飛。然而，蕭崇山入獄沒多久。他失去了軍權，無法回天。他感到悲傷、憤怒、沮喪和無助，所以這位婉約的蕭崇山在詩歌風格上與滿江紅截然不同。
嶽飛詞上絕句《靈犀詞說》:“將軍佳作傳世，功名之路八千。有壹種氣勢磅礴，勢如破竹。妳細讀蕭中山、淩Xi詞話，嶽飛詞的絕句說:“將軍之佳作傳世，功名之路八千。堅強的心靈是可以借用的，妳可以仔細閱讀《蕭中山》。"