影視音樂審美意蘊研究:影視畫面與影視音樂的結合，不僅可以使影視作品的畫面更具動感，還可以使視覺上的東西有聲化，使作品中表達的感情更深刻。比如在燈火通明或者繁星閃爍的時候，我們可以用鋼琴來表達，也可以用雙簧管或者長笛來描繪生機勃勃的早晨，還可以在微風吹過的時候加入壹些小提琴的弓顫效果，讓這種感覺更加生動？這種場景交融可以讓觀眾在享受視覺的同時感受到聽覺的美妙，視覺和聽覺的結合可以讓他們感受到作品的情感。比如鋼琴表達的感情就很優越。所以在紀錄片《冬獵》中，當冰雪覆蓋大自然的場景出現時，會有透徹明亮的鋼琴聲。為了突出掛樹的特點，鋼琴快車的琶音可以生動地表現出冰掛在樹枝上的場景，使整個畫面更加富有激情，通過音樂描繪場景更加深刻。音樂既能表現畫面的真實感受，又能把要表現的意境傳達給觀眾，使畫面在形似的同時又很有感染力。
圖片只能表現出英雄外在的壹面，而往往英雄內在的壹面卻無法表現的淋漓盡致。這時候影視音樂可以很好的解決這個問題，通過對比背景氛圍，可以揭示主人公的內心世界。
1.烘托環境的氣氛。影視作品的環境氛圍是無法直觀觀察到的，而影視音樂可以通過旋律和樂器的變換來烘托背景氛圍。比如電視劇《紅樓夢》，主要通過林黛玉和賈寶玉的悲情愛情故事來表現封建社會壹個大家庭的興衰，以此來表達封建社會註定要結束的主題。作曲家根據這部作品創作了壹系列以悲傷為美的音樂作品。以至於整部作品自始至終貫穿著壹種悲傷的氛圍，細膩地展現了主人公的內心世界。這些音樂作品，無論是在歌詞、旋律還是和聲上，都將這種悲壯之美表現得淋漓盡致，以至於整部作品的背景都呈現出壹種悲涼的氛圍，讓劇中主角的感情和命運在悲涼的氛圍中得到最自然的流露。
2.烘托時代氣息。影視作品也可以通過影視音樂烘托時代氣息。比如電影《祖國的花朵》，其中壹集《我們劃槳吧》曾經風靡全國，被很多少年傳唱。因為這部電影講的是孩子，所以這壹集能讓人感受到壹股濃濃的童趣。歌詞和旋律描繪了孩子們閑暇時在美麗的北海公園劃船和玩耍的場景。把孩子們在最純真年代的快樂生活展現出來，把北海公園的美好和孩子們的歡樂描寫到極致，讓我們無論何時看到這部電影，聽到這首歌，思緒都能自然而然地回到那個美好的年代。這是影視音樂襯托時代的最好例子。
3.襯托出這個地區的美麗。地域之美不僅可以從影視作品中感受到，也可以從影視音樂中感受到。比如《黑馬》這部電影，捕捉到了草原遼闊開闊的景色，捕捉到了草原豁達頑強的生命力，給觀眾呈現了壹個寬廣的胸懷。騰格裏辛格創作的主題曲《天堂》通過音樂完美地展現了草原的美，每當音樂響起，人們就能想起遼闊的草原。
4.對比民族的特點。音樂往往能凸顯壹個民族的特色。比如張藝謀導演的著名作品《十面埋伏》。這部電影《十面埋伏》的插曲用中國傳統樂器琵琶將十面埋伏的場景表現的淋漓盡致，既深化了電影的主題，又突出了我們的民族特色。
音樂對聽眾的影響往往是潛移默化的。它會帶著觀眾走進影視作品，感受主角的內心世界，讓觀眾在聽到影視音樂的時候自然地與影視劇中的橋段產生聯系，從而將影視作品與影視音樂聯系起來。比如曾經風靡中國的港片《甜蜜蜜》，鄧麗君演唱的主題曲《甜蜜蜜》就是經典。影片中的兩個主角第壹次見面時，既浪漫又暖心。這首歌用甜美的聲音唱出了主角們的甜蜜和幸福。隨著故事的發展，由於現實的壓力，主角分分合合，最後在異鄉無意中聽到甜甜的蜜糖，兩眼對視，仿佛經歷了幾個世紀，讓主角心中的情感得以表達。所以這首歌貫穿了整部作品，把主角的內心世界刻畫得生動、形象、具體。
從1893開始，愛迪生發明了薄膜鏡子，創造了？囚車？工作室？電影？隨著時代的發展和人們藝術欣賞水平的提高，電影制作者發現單純的影視作品已經不能滿足觀眾的需求，於是出現了影視音樂，它為拓展電影的內涵，豐富電影的美感做出了不可磨滅的貢獻。當時音樂已經有了比較成熟的發展。結合影視劇情的新藝術表現？音樂電視？它也應運而生，使音樂和影視達到了壹個新的高度，音樂的內涵更加豐富，影視更加生動。
(壹)連接影視故事
電影的藝術表現形式是多種多樣的，過於復雜的情節有時因為時間的原因無法詳細講述。而且多條主線同時發生的時間也不能同時描述。所以經常會出現多個剪輯連續剪輯的場景。這時候單純的畫面已經不能完全表達細節，就需要用音樂來連接劇情，讓觀眾更深刻地理解電影的內涵。比如《無間道2》中，隨著劇情的發展，倪家為了鞏固自己的幫派地位，決定殺掉其他四個合作者。因為倪考慮周到，計劃周密，鞍山行動幾乎是同時進行的，所以導演用了大量的過場鏡頭來描述刺殺四大頭目的過程。這時背景音樂開始播放，從動作壹開始就吹著壹首悲傷的口琴，舒緩，悲傷，壓抑。觀眾沈浸其中，大量鏡頭切換自然流暢，讓觀眾深刻體會到男主角倪的殘忍和黑社會的殘忍。設計的非常巧妙，背景音樂在這個時候起到了非常重要的凝聚作用。
(二)影視內容概要
當電影劇情發展到壹定階段，各種因果塵埃落定，再多的鏡頭畫面也無法更深刻地表達內涵的時候，音樂的另壹個功能就體現出來了，那就是總結和評價電影，會對觀眾的靈魂產生更深刻的沖擊，如果運用得當，既不會讓音樂顯得突兀，也不會讓畫面過於尷尬。比如電影《花木蘭》中，戰爭剛開始，鮮血滿天，戰馬飄揚，木蘭出現在戰場上。這時音樂《木蘭之戀》開始播放，歌詞和歌曲中夾雜了大量的中國風，能讓人感受到強烈的民族感。而且該集旋律浩瀚大氣，以馬頭琴為主，古箏為輔的演奏工具更清晰地展現了戰爭場面的震撼，與全片和現場非常吻合。結合強烈的背景音樂，觀眾不禁感慨花木蘭在血戰沙場，命運註定。這時候背景音樂起到了完美的作用，不需要更多的畫面描述。花木蘭在命運面前不輕易低頭，勇敢面對困難的頑強心態完整地呈現在觀眾面前，音樂讓觀眾產生了愉悅感，進壹步強化了影片的效果。
(三)深化影視題材
壹般來說，壹部成功電影的內涵是不容易讓人理解的，但是臺詞和音樂會在不經意間透露出導演的真實想法，這就需要觀眾結合音樂去細細品味這部電影。比如《大話西遊》，第壹次看這部電影的時候，大部分人會認為它只是壹部簡單的喜劇，但如果妳細細品味，就會發現其實沒那麽簡單。在影片的結尾，孫悟空出現在五彩祥雲中，並在空中與夏紫仙女糾纏在壹起。猜到了前面，卻猜不到結局？音樂也達到了高潮。悲壯的愛情加上蒼涼豪邁的音樂，頓時讓人淚流滿面。這時，整個主題慢慢浮出水面，觀眾恍然大悟，這根本不是壹部喜劇，而是壹部關於悲情愛情的黑色幽默劇。劇情的轉折當然起了重要作用，但明快肅穆的音樂讓觀眾清醒了過來。不得不說，音樂在影視作品中起著非常重要的作用，可以深化影視主題。
根據文中的論述，我們可以看到，背景音樂是影視藝術中的壹種重要表現形式，音樂作為壹種具體的表現形式，創造了壹種將人的情感從畫面中取出，外化為壹種動態意向的形式。它以虛幻而緊張的聲音運動幫助觀眾塑造審美思維，最終成就影視音樂的獨特魅力。
論影視音樂的節奏藝術1。影視音樂節奏與其他影視聲音節奏形成的復音節奏
影視音樂作為壹種聲音元素，在影視作品中伴隨著人聲和自然聲。因為兩者都屬於聲音物質，所以影視音樂的節奏會直接受到這兩種聲音元素的影響。在壹些學者的觀念中，整個影視聲音就像是具體的音樂，即其他聲音都是音樂的組成部分，所以我們可以把整個影視聲音認定為特殊的音樂。這裏雖然不能完全認同這個觀點，但也不能忽視音樂與其他聲音的密切關系，1342013。值得我們特別註意的是，在影視的聲音設計中，由於其他聲音元素的客觀性和確定性，影視音樂具有主觀性和隨機性。作為壹個獨立的聲音元素，在創作中具有非常重要的技術性和主觀能動性，其中壹個重要的技術原則就是節奏。下面，我們將分別分析音樂、人聲、自然聲形成的復音節奏的形態特征。
(壹)音樂和人聲的復雜節奏
在有對話的劇情中，人聲和音樂的組合主要是垂直組合，兩者組合形成的節奏主要分為對應、對比、互補三種。在這裏，我們不可能也沒有必要像多聲部音樂那樣對兩個音層的節奏進行定量分析，但可以用它們的節奏特征進行分析。在某些節奏點上，有時甚至可以用主客觀相結合的方法來分析。從多聲部音樂的節奏特征來看，對應的節奏基本不改變原有的節奏特征，反而能起到豐富和強化的作用。這在影視音樂和人聲的結合上也是壹樣的，比如快聲部對白和快節奏音樂的結合。在影視作品中，演唱會強化了對話的節奏，同時也強化了語言的情感。節奏的對比是壹個節奏層快，壹個節奏層慢。從理論上講，快節奏和慢節奏的結合是相互合成的。比如慢速的人聲對話和快速的音樂結合在壹起，增強了人聲的速度感，同時也增強了情感。當快聲部和慢音樂結合在壹起時，聲音的速度感就減弱了。這種節奏模式帶來的另壹種情況是節奏對比打破了視聽聯覺的習慣，音樂節奏成為前景，視聽感官體驗減弱，思想感情增強。音樂和人聲的互補是指兩者的節奏在水平方向上是變化的，但在垂直方向上結合起來就是復合的規律節奏。這裏因為音樂和人聲形成的音色節奏，節奏更有動感。比如人聲的節奏在水平方向上有快有慢，音樂的節奏在水平方向上有慢有快，那麽人聲和音樂在垂直方向上會形成快慢結合，但在水平方向上會保持相對穩定的復合節奏。音樂與人聲形成的復合節奏的節奏形式，我們在為電影設計聲音時，尤其是為壹個對話情節安排音樂時，要特別註意音樂節奏中其他聲音的參與。比如有時候我們為了聲音節奏的表達而重新設計音樂的節奏。再比如音樂可以參與復合節奏，但是要考慮人聲內容的表現。明顯的音樂節奏會影響語言內容的表達，所以特別是在語言內容非常重要的地方，我們的聲音設計應該是:要麽音樂在聲場中置於背景，語言為前景；要麽削弱音樂的節奏力量。
(二)音樂與自然聲音的復雜節奏
自然聲音和人聲壹樣，往往會受到劇情內容和畫面的影響，所以它的節奏是非常客觀確定的。因為規則節奏控制著不規則節奏，當它與音樂結合時，人們會不自覺地讓它參與到音樂的節奏中。我們拋開自然聲音的真實感和表現功能，從節奏的角度來分析復合節奏與音樂結合的形式和特點。自然聲音和音樂的復雜節奏也有對應、對比、互補三種形式。比如快腳步和快節奏音樂的組合就是對應的節奏；密集槍炮聲的快節奏和長旋律的慢節奏的結合是對比；格鬥中偶爾的壹記重拳和後面的音樂重音，形成壹個以自然聲音為重音的音頻片段，是節奏的互為補充。這裏有壹點值得我們特別註意的是，人聲的表現力比它的節奏特征更強，所以它參與音樂節奏的傾向較弱，而自然聲音的節奏特征很明顯，所以它與音樂結合時與人聲不同。這時，如果自然聲音和音樂在縱向復合節奏中不能體現節奏的壹致性，就會形成不協和節奏。如果此時不和諧的節奏不是我們表演的需要，那麽在聲場中壹般以音樂作為背景，自然聲作為前景的聲音設計，或者弱化音樂的節奏力量，突出自然聲的節奏和自然聲的逼真性、表現力等功能。
第二，影視音樂節奏和畫面節奏形成的聲畫復合節奏。
(壹)影視畫面節奏理論
從文章前面的討論我們知道，在音樂的節奏理論中，發音點、持續時間、停頓是節奏構成的三個必不可少的要素。這可以認為是壹個樂章或壹個音符的節奏點，多個樂章或多個節奏點會產生節奏感。這種神經反射的時間間隔存在於聽覺神經系統對聲音和所有其他感覺系統的反應中。比如對物體活動視覺反應的時間間隔，會形成視覺節奏體驗。有了音樂節奏的概念，我們就可以理解影視畫面元素中剪輯、鏡頭、信息的節奏。剪輯節奏的要素中，壹個鏡頭的第壹幀可以看作發音點，時長可以看作持續時間，最後壹幀可以看作停頓；鏡頭的節奏要素可以理解為鏡頭運動的開始、延續和結束，即鏡頭從開始到左圖的過程。畫中的信息主要是人和物的運動，節奏是人和物運動的開始、延續和結束。
(二)聲音與繪畫節奏的概念
影視音樂作為壹種特殊的音樂形式，除了受到其他聲音元素的影響外，還受到畫面節奏的影響。換句話說，電影音樂可以和畫面結合起來，形成影視聲畫的節奏。在無聲電影時期，音樂被視為電影的伴奏，其作用更多的是增加娛樂性，滿足人們的視聽習慣。當然，後來人們也試圖讓音樂和電影協調，比如在情感和節奏上，但很多時候音樂和畫面和節奏關系不大。在會說話的電影時期，音樂成為畫面的附屬，畫面的運動和節奏往往伴隨著相應節奏的音樂。這種方式叫做按動作配樂，也叫米老鼠編曲。如今，影視音樂已經成為影視藝術視聽元素的重要組成部分，音樂不是簡單的附屬元素，而是有機的組成部分。音樂積極參與敘事、表達和運動。在參與運動的過程中，節奏成為壹個重要的載體。電影中音畫結合所形成的音畫節奏形態特征的發展變化，是壹個從單壹元素組合到多元元素組合的過程，也是壹個從偶然、隨機到主觀、互動的過程。影視作品中畫面的節奏主要由剪輯、鏡頭運動和畫面中的信息運動構成。在實際作品中，有時會有主次或前景背景之分。比如有的畫面節奏以剪輯節奏為主，有的則以鏡頭移動節奏為主。壹般來說，誰的節奏快，誰就是主節奏層次或者前景節奏。如果剪輯節奏快於畫面中的相機運動和信息運動，那麽剪輯節奏就是主節奏層次和前景節奏。
(三)影視音樂和畫面的聲音和繪畫的復合節奏形式
如同音樂、人聲、自然聲的節奏關系壹樣，影視音樂與畫面的復合節奏主要有對應、對比、互補三種形式。聲畫節奏的三種形式反映了聲畫節奏的不同特征。聲畫節奏對應是音樂與畫面剪輯、運動與信息節奏以相同的節奏速度相結合而形成的聲畫復合節奏。當視頻畫面節奏快，此時音樂節奏快，則屬於對應節奏。節奏對應時，可能會出現以畫面節奏為前景的聲畫節奏和以音樂節奏為前景的聲畫節奏兩種狀態。當畫面節奏為前景時，畫面內容的重要性凸顯，內部節奏成為主要節奏層；當音樂節奏為前景時，視聽體驗突出，外部節奏成為主要節奏層。當然也有壹種情況，它們不是前景和背景的關系，而是音樂的節奏點和畫面的節奏點形成節奏重音。由於節奏元素的增加和節奏的壹致性，節奏重音的力度會大大增強。對比節奏是音樂的節奏速度和畫面的節奏速度的對比，即壹個節奏層次的速度快，另壹個節奏層次的速度慢。會出現節奏和力量相互作用的情況。比如當快節奏的畫面節奏與慢節奏的音樂節奏相結合時，由於對比節奏的出現，外部的畫面節奏減弱，內部的心理情緒節奏增強。由於視聽節奏的不壹致，人們會在外在的畫面節奏之外主動感受到內在的劇情節奏。而當畫面節奏較慢，音樂較快時，由於對比節奏的出現，外部視聽節奏感增強。節奏互補其實就是畫面節奏和音樂節奏的節奏點互補。如果編輯節奏慢，音樂節奏在垂直方向快，當音樂節奏在水平方向變快時，編輯節奏在垂直方向變慢。互補節奏只是指節奏的要素發生變化而節奏的特征不變。互補節奏有兩個方面值得我們註意。比如由於元素的增加，它的音畫節奏力量加強；還有就是在劇情上，聲音和畫面相輔相成，互不幹擾。比如在音樂和人聲的互補節奏中，音樂和人聲的相繼出現可以使人聲所表達的信息不受其他聲音元素的幹擾。
第三，影視音樂等聲音和畫面形成的復雜節奏
消費扶貧匯總1
消費扶貧是社會各界通過消費貧困地區和貧困人口的產品和服務，幫助貧困人口增加收入、擺脫貧困的壹種方式，是社會力量參與扶貧的重要途徑。大力實施消費扶貧，有利於調動社會各方面力量擴大貧困地區產品和服務消費，調動貧困人口自力更生實現脫貧的積極性，促進貧困人口穩定脫貧和貧困地區產業可持續發展。同時，國務院辦公廳印發《關於深化消費扶貧打贏脫貧攻堅戰的