《剪雲的故事》裏的“我”熱愛偏遠地方單調枯燥的工作，只是因為有足夠的空閑時間去多看看身邊的世界。從這篇文章中，我感受到了陳淳文筆的粘性，或者說他的風格是前後統壹的，他的鋪墊是合理的。？在人生選擇的岔路口，很有可能妳會孤註壹擲地放棄世俗的榮譽和溫暖，卡在世界的某壹點而無暇顧及他，從而丟掉自己的人生。對於創作者來說，沈浸在“藤月”“草風”的對聯中，是他選擇了勇往直前、矢誌不渝的陷阱，也契合了之前的伏筆。但是，選擇自己的路，比站在洞裏吹陰風，或者在洞裏聽別人的壹舉壹動，更重要。
《釀酒人》是我認為最完整的故事，也應該是作者構思最長的故事。主人公叫陳春老，壹個想把釀酒過程帶離時間的釀酒師。這篇文章有野史的意思，壺釀酒的過程是在不斷提高對生活的追求。我最喜歡的壹段話是:這壇本來只是清水，我日復壹日地在上面打坐，想象著釀酒的各種步驟，放入虛無的歌，投入虛無的米中，等待不可估量的時間，直到它真正變成酒。當我讀到這裏的時候，我覺得我已經徹底理解了人生，把壹切都忘到了虛無。不管此生的經歷是否配得上與生俱來的智慧，我都要喝完這碗五方酒，忘掉世俗的經歷。
《& lt《紅樓夢>彌撒》是壹個大膽而虛幻的想象，以反諷的方式暗示封建時代又壹次席卷而來。我猜這個背景在公元2100-2200年。“當我在博物館的21世紀展廳醒來時，我發現旁邊的展櫃是皮卡丘做的。”《紅樓夢》在世界上的存在被慢慢抹去，秘密進行了幾個世紀。結局中提到“盛宴必須結束”。如果死亡成為妳最喜歡的歷史的壹部分，就不再可怕了。能在壹部小說裏知道創作者的生死觀，還能唱歌，是壹件很幸福的事。
表面上看，李因湖是我愛上李因的經歷。事實上，這是壹個過程，我對李因的記憶感興趣，並陪她去尋找它們。當妳在花園中發現閃閃發光的材料時，有時妳會覺得受到了宇宙的祝福，妳會相信頭腦中無端的卷入。這和我做了三年的壹個夢很像。當我在現實中看到夢裏的東西時，我的心會感到類似的顫抖和神秘的平靜。這種給人壹種宇宙間神秘生命的記憶，是我對李因感情的起源，但也是結局的伏筆。當我得知李因的死訊時，作者的心理反應似乎和之前的李因壹樣。是單純的冷漠——我感到壹種近乎抽象的悲傷；悲傷沒有我想的那麽久。我有點羞愧，我的羞愧轉瞬即逝。李因更像壹個向導，而不是壹對夫婦，但她和我走上了不同的探索之路。
在《赤波》中，作者通過巫師之口解釋了他的夢:如果壹個人清楚地夢見了壹件奇怪的事，而且這樣的夢不止壹次，那麽他就是真實的。夢裏的東西要在夢裏尋找，用未知的空間和物質流來解釋夢，就是用未知來解釋未知。文學不是對做夢有好處嗎？
《音樂人》中這個角色人格分裂的伏筆很到位，只有第壹節介紹的大學生角色還能更融入劇情。如果小說偏向於創作者的心理活動，情節的連貫性會更強。
陳春成的寫作足夠誠實，足以吸引足夠多的讀者。願意敞開心扉的作者會有更多的讀者。