“千裏河山”的畫面，不僅代表了綠色景觀發展的裏程；此外，還融合了北宋以來水墨畫的成就，將創作者的情感融入到創作中。雖然屬於寫意，但其中不乏優秀的藝術和美的作品，可見青年畫家對生活的嚴謹態度。是中國古代十大名畫之壹。
千裏河山全景圖，橫1191.5cm，縱51.5cm，卷軸為絹本畫，無作者印章，尾紙為宋代蔡京、元代李普賢題寫。打開卷軸，妳可以看到壹些朱茵和這首詩。起初山頂壹直延伸到天空，後來山繼續延伸，陡峭，越來越好。大自然的神奇工藝就在畫家的筆下誕生了。從山村的前景，從兩岸繪畫的高峰展示，翅膀慢慢展開。它遠離上升的山脈，在事業中起著很好的作用。在山的左下方，有壹座跨河的橋，連接著下壹組風景。到處都是白色的隱士，走來走去，停下來仿佛寫詩又繼續前行。它也是壹座橋。雖然橋的跨度很小，但是上面有壹個亭子。繼續走，妳會走到河邊。遠處的景色無限起伏，宛如仙境。落地後，懸崖山路蜿蜒至深院。山間瀑布，濺起水花，流回河中。從高到遠，令人神往。這座平緩的山是壹座雄偉的跨河大橋。
通往第二段美景的跨河大橋非常壯觀。橋下有32尺長的木梁、木柱，中間有兩層亭子，壯觀如彩虹。這個山峰不均勻的節奏頻率明顯加強，然後峰勢向左拐，平緩延伸。通過探索河中的瓊島來擴大勢頭，然後畫壹個特寫的山脈和朱江漁村來連接瓊島。與此相連的是壹座美麗的山峰。卷前，村裏的古橋和亭臺小橋把整個卷的頂峰圍了個水泄不通，似乎達到了高潮。左側山峰與深畫中蜿蜒的河流形成對比，起到轉折作用，成為第二段的結。走在這裏意義重大。從天橋走上岸，兩邊都是建築，爬山，過谷，爬山。我們可以看到壹片平原，到處散布著村莊和房屋。平原邊的懸崖相當危險，但另壹邊的山給了村子很大的安全感。但這個村子似乎與世隔絕，無法通往下壹個地方。回到原路，好好享受。山谷中的村莊，海灘上的漁船和自由的隱居生活吸引著船夫們繼續前行。當船在水中時，妳可以看到水對面的兩座山在遠處遙相呼應。就像牛郎織女穿越銀河。雖然它試圖靠向對方，但很難觸碰到。岸邊綠油油的平地生機勃勃，點綴在岸邊的漁船似乎在向漁民呼喊。站在山頂之前，先翻越群山。雖然有壹種攀登的感覺，但是很難有勇氣去攀登。
第三段轉的時候，前壹段壹波三折，節奏很柔和，立刻消除了緊張的氣氛。這幅畫中有壹個島嶼。島下有壹個平鋪的漁村，漁船星羅棋布。這就使得驅動趨勢向下，起到了接手的作用。畫卷左下方畫的近景坡堤與之相連，起開關作用。在卷的左端畫壹個凸出的秀峰，向上延伸，跨越河流和遠山，從而保持開篇和總結全卷的氣勢。
創作背景
北宋末年，兩宋形成軍事對峙。皇族衰落，土地流失，人民生活不好。執政黨和在野黨內外都形成了強大的愛國力量。其中，以青年學生為主流的愛國力量正在崛起。然而，面對朝廷虛弱的政治軍事力量，他們只是把收復富國和強兵山川的理想寄托在藝術文化創作上。自從宋太祖“以武解酒”中軍權與政權分離後，就進入了文人統治的社會，文人的地位很高。此外，漢代以後逐漸發展起來的教育和宋代的印刷都影響了文人藝術創作的題材。繪畫從回答“人與社會”的問題，變成了回答“人與自然”的問題。
作為皇帝，惠宗改變了宮廷畫師的社會地位；作為藝術創作的主導者，他對繪畫有著直接而明確的要求。作為畫家，惠宗從不允許宮廷畫家自由創作，他對宮廷畫家的形式和品位有嚴格的要求。惠宗的審美趣味是決定其藝術風格的絕對標準。宮廷畫家創作的藝術作品必須在主題和表現上符合他們的審美趣味和傾向。畫院是1104成立於宋徽宗崇寧的宮廷繪畫教育機構，後隸屬於中國科學院畫院。宮廷畫師王希孟創作了壹幅全國千裏圖。