拯救風塵(元)關漢卿
《立即上墻》(元)白樸
《西廂記》(元)王實甫
”jy負荊(元)康
《看錢奴》(元)著
“遊鬼記”(元)的好處
中山狼(明)康海
玉簪(明)郜璉
綠牡丹(明)吳冰
風箏的錯誤(清)李漁
1.拯救風塵，壹個戲劇劇本。關漢卿的元代作品是壹部優秀的現實主義古典喜劇。惡棍欺騙並娶了妓女宋，然後虐待她。趙是宋的結義妹妹，她見義勇為，設計營救宋。全劇六折。情節如下:妓女宋與安秀才相約，後被的花言巧語所騙。她拒絕聽從趙的結義姐姐，嫁給了。婚後，宋受到虐待，寫信給趙求助。因為不肯輕易放宋走，趙巧妙地用了這壹招。她化了濃妝，假意嫁給了，帶著酒、羊、朱紅的羅來到了。周舍喜出望外。趙要求與宋離婚後，他才會嫁給他。就在宋又吵起來的時候，壹怒之下寫了離婚，把宋趕走了。趙和宋壹起離開了。途中，趙把手裏的《宋書》換成了另壹本。周舍發現自己被騙了，追上了他們。他抓住宋的手，把他的書壹筆勾銷，銷毀了。他還控告趙拐賣婦女。趙告他強占有夫之婦，讓安秀才出庭作證，並出示了親筆寫的離婚證。趙的證據確鑿，而打不過她，所以她受到了杖罰。宋·張茵娶了安秀才。“救風塵”的全稱是趙的《風月救風塵》。現存版本有:《古代名雜劇》、《新續古代名雜劇宮廷集》、《元曲選二集》、《元曲大觀》、《元人雜劇全集》。
2.“墻馬上”由白元浦。李前進與裴相戀並私下結婚，後被裴父發現並最終復合，塑造了李前進敢於反抗封建禮教的形象。* * *六折。故事情節是:尚書裴行健的兒子邵雲奉唐高宗之命去洛陽買花。有壹天，他路過洛陽總經理李世傑的花園，立刻看到他的女兒靠在墻上，於是他寫了詩。李前進寫了壹首答詩，約他當晚在後院見面。邵軍真的從墻上跳了下去，被李前進的奶媽發現，讓他們悄悄離開。邵軍帶著李前進回到長安家中，把她藏在後花園。兩個人* * *同居七年，孩子六歲，女兒重陽四歲。清明節那天，邵雲陪著母親出去祭奠。裴杭間因為身體不好呆在家裏。他偶然來到花園，遇到了段段的哥哥姐姐。經過詢問，他了解了事情的全部經過。裴行健認為李前進行為不端，命令邵軍寫下休書將李前進趕回家，卻留下兩個孩子。李前進回到洛陽老家，因為父母雙亡，壹直呆在家裏。後來，裴做了秀才，在洛陽做官，到哪裏都歡迎父母。他想和李前進復合，李前進怨恨他和自己離婚，拒絕了。這時，裴才知道，李前進是他的老朋友的女兒，以前也曾為他的孩子提親過。經過壹番解釋和求情，李前進原諒了他們。第二次，夫妻。“羌頭”的全稱是裴的《羌頭》等，當地收藏有古今名雜劇、元雜劇、元曲選乙、及元人雜劇等。昆曲、京劇都有這個戲。
3.
《西廂記》是中國著名的古典戲劇。它講述了學者張君瑞和郭襄·崔鶯鶯小姐壹見鐘情的愛情故事。在媒人的幫助下，他們私下結合，爭取婚姻自主權，敢於突破封建禮教的束縛，表達了對封建婚姻制度的不滿和反抗，以及對美好愛情理想的向往和追求。數百年來，它深深地激勵著無數青年男女的心靈。即使在今天，作品中的主題和藝術形象仍然可以幫助我們加深對封建禮教邪惡本質的認識。
4.元雜劇和小說《第七十三回》都描寫了“李悝jy失敗”的故事，情節基本相同，但在藝術上更為成功，塑造的人物形象豐富生動，而對“”的處理明顯遜色，人物形象較為單壹。造成這種現象的主要原因是:以下作者卻未能充分註意到這個故事在小說和雜劇中的不同地位和作用，未能註意到小說和雜劇的不同藝術特點。他似乎只註重講故事，而忽略了人物的塑造。
5.《金錢奴隸》是袁寫的。寫的是窮人賈仁因為周榮祖祖上的財富而變得富有，後來又低價買了周榮祖的兒子做養子，最後這筆錢又回到了周家。全劇* * *六折，壹個楔子。劇情是:賈仁，壹個窮人，平時以撿土築墻為生，無意中挖出了藏在周榮祖家墻下的祖傳財產而致富，於是周榮祖夫婦窮困潦倒。賈仁雖然有錢，但沒有兒女，就命陳德福先生給他買個兒子。恰好周榮祖夫婦在雪災中絕望，願意把兒子賣給他長命百歲，只得到壹點錢。二十年後，賈仁長大長壽，變得吝嗇起來，積累了越來越多的財富，但此時卻病死了。周榮祖夫婦在東嶽廟乞討，但他們活了很久，卻不知道自己是誰。後來偶遇陳德福，他向長壽說明真相後，壹家人團聚了。當周榮祖看到錢上的標記時，他知道這是他自己的財產。坎前奴的簡稱也叫仇債主，全稱是坎前奴的仇債主。其流傳版本有:元刻本《古今雜劇三十種》、明萬歷四十二年(1614年)麥望觀學派《古今雜劇選》、尹姬《古今雜劇選》、元曲《古今雜劇選》、元曲《詩選》。
6.幽閨(又稱拜月亭)的故事和琵琶的故事
《使女的故事》被列為中國十大喜劇之壹，《琵琶記》被列為中國十大悲劇之壹。雖然戲劇風格不同，但都是中國抒情文學與戲劇藝術高度發展的結合體，讀者可以對元代南戲有壹個大致的了解，也可以直接評價這朵中國文學奇葩的原汁原味。
這本書是“新世紀百物文庫”中的“傳統文化類圖書”之壹，有* * *校對《娘家的故事》和《琵琶記》。其中，幽閨故事又名月亭，是“京、柳、拜、殺”四大南戲之壹。本劇改編自關漢卿的同名雜劇，人物、情節、主題相似。主要描寫了在戰火紛飛的時代背景下，兩個青年男女的愛情和婚姻故事。該劇在近作的基礎上擴大了規模，所以加入了很多生動的細節、細致的描寫和委婉的抒情，使得劇情的發展更加跌宕起伏，這就是它的成功之處。在戲劇情緒方面，這種戲劇性的增加加入了大量的喜劇元素，巧妙地在悲劇事件中插入巧合和誤會，機智有趣的對話，插科打諢，使該劇的表演更具娛樂性。此外，該劇的語言往往在民間自然中表現出文采，壹直為人們所欣賞。《琵琶記》是根據古老的南戲《趙貞女與蔡中郎》的故事改編而成。但在南宋及早期南戲的民間文藝中，蔡卻是壹個“棄父母而妻，為而死”的反派。高明改寫了他，把蔡拋棄親妻改為逼婚，不貞不孝改為充分忠孝。工作結束，壹夫二女孝順三年。全劇典雅完整，生動豐富，展現了文人細膩的眼光和酣暢淋漓的手法。
7.明代的《河客三記》稱作者為唐代的姚合，明代的《古今談海錄》為宋代的所作，明代的《溫明》則認定作者為明代的馬。這篇文章還收錄在清康熙年間官塘出版的馬·文集第三卷。據推測，馬改編自以前的作品。
內容:
改編自古代民間傳說。故事鞭撻了所有忘恩負義的無恥之徒，被稱為“中山狼”。而“東郭先生”是個迂腐懦弱無能的人。情節曲折，文字簡練，富有哲理。
8.《玉簪記》
中國明代傳奇作品。作者郜璉。寫壹個道士陳妙昌和書生潘碧正的婚戀故事。參見明代《古今婦女史》、《張玉虎誤居貞觀婦女》。劇中少女陳嬌蓮在金兵南下時與家人失散，在金陵當了道士，名字很奇妙。主人的侄子潘碧政將設法最後壹個來，經過女真關，經過茶敘、琴瑟、盜詩等壹番波折，陳與潘將私下結合，最後完婚。作者描寫了陳妙昌熱烈追求愛情和羞怯的復雜心理。《秋江泣別》壹出，全是場面和詩意。秦條、秋江等。，被各地方劇種保留為劇目，演出十分紅火。
9.《綠牡丹》以俠義為基調，講述了當時邪惡當道，權奸橫行，魚肉鄉裏，激起了山東“旱地馬”華和江南“江湖水寇”鮑子安的憤慨。他們聚集了壹批江湖義士，除暴扶弱；輔佐宰相迪徐人傑起兵，逼武則天退位，迎廬陵王回國登基，都是養大的。
小說以唐朝為背景，講述了門閥之子羅鴻勛與江湖俠女華在武州斬斷朝臣及其黨羽的過程中相識相戀，幾經周折終於成婚的故事。
小說批判了權勢人物的欺軟怕硬，歌頌了江湖英雄的俠義行為。故事壹波三折，很有傳奇色彩。散文也通俗、流暢、生動、有趣，具有民間文學的魅力。人物刻畫細膩傳神，如包子安的世故幽默和高超武功，華的寬厚老實和率真膽大，於謙的義仆病仇，包金花的驕橫好勝，華的純樸情懷，都有著鮮明的個性。
這部小說在清代道光年間問世後，受到讀者的廣泛歡迎，影響很大。許多地方戲都把它們的壹些情節改編成了劇本，如《桃花塢戲》、《四望亭》、《嘉興府》、《龍潭鎮》、《揚州雷》、《四街村》、《八羅河》等。京劇《紅碧園》以《綠牡丹》為藍本，改編創作。
10.中國古代經典喜劇漫畫。
《風箏的錯》是清代著名戲劇家李漁的作品。學者韓世勛在風箏上寫了壹首詩。風箏是壹個夥計放的，但是線斷了，它掉到了別的地方。是詹家二小姐淑娟撿到的，她才貌雙全。重新寫完詩就放了出來，由此引發了壹系列的誤會和巧合，造成了韓世勛、齊白石、詹家的兩次反差和糾結的婚姻。該劇脈絡飽滿，跌宕起伏，引人入勝。