從評價指標上來說，低音炮和音箱基本相同，這裏就不介紹具體內容了，只說數值要求。頻率響應壹般在200 Hz以下，額定阻抗約為4ω，靈敏度壹般大於90 dB/W/M。
目前低音炮大致可以分為主動式低音炮和被動式低音炮。有源低音炮是指內置功放的低音炮，通常是圓柱形的，沒有額外的功放。這款低音炮的缺點是散熱不理想，功率不是很大。但桶形通常會產生不必要的震動，這使得低音炮可控。相比之下，無源低音炮工作時需要外接功放。這款低音炮的外形和功率選擇可以更加靈活，效果自然會更加理想。此外，有源音箱還可以進壹步分為密封盒和打孔盒。前者更適合深度交響樂，後者更適合流行音樂。
“低音炮”通常在商務或民用場合稱為“低音炮”。其實“超級”這個形容詞是不對的。它重現的頻段通常是從上限的150Hz或者100Hz到最低的25Hz左右，只是低音，不是低音炮。因為20Hz以下的頻率是人們所聽音樂範圍之外的低音，所以從科學或專業解釋的角度來說，只有20Hz以下的頻率才能稱為“超”低音。但壹般來說，低音炮指的是20Hz以上播放頻率較低的低音。無論是重播大動態音樂還是電影音效，低音炮的重要性甚至比傳統落地式立體聲音箱更重要。這是因為許多音樂(交響樂或弦樂器和鼓)和許多電影中所包含的特殊音效是極其雄壯和動感的低音。這種音效不僅僅是讓聽者“聽到”，更是讓他們“感受”到這壹場景的氛圍。
但是玩Hi-Fi的朋友對低音炮有很多不同的反應，有人覺得很難控制。有人認為這些是玩Hi-Fi特別有經驗的發燒友的玩具。有人認為這種設備是用來解決小書櫃的缺點的，加入整個系統不必太在意它的擺放；有人認為玩這種裝備吃力不討好，成功率太低；有人認為理想的系統不需要加低音炮；有人認為3ubwoofr只適合在超大房間使用...雖然眾說紛紜，但低音炮是發燒友們談論最少，了解最少的壹個極其重要的設備。通過這篇文章，相信可以讓壹些發燒友改變對低音炮的看法，同時也希望能有所辯駁，提高發燒水平。
壹、低音炮的種類
低音炮主要分為兩類，被動式和主動式。目前市場上有很多三件套的“3D”衛星系統，有低音炮，有兩個小的主音箱。這個系統只使用了壹個超低揚聲器，所以低音炮是單聲道(L+R)信號，立體聲效果只有在聲音分離點以上才有。在該系統中，所有揚聲器的音量由前級的音量控制旋鈕決定。如果低音炮的靈敏度或音量與主音箱不相等，會導致聲場混亂，頻響不平衡，聲像定位困難。但是當低音炮解決不了這個問題的時候，這些問題就很難改善了。這種低音炮通常只出現在低價系統中。
還有壹個無源低音炮。左右主音箱全音域，低音炮只有出現低於頻率上限截止點的低音時才發聲。這種系統稱為連接式低音炮系統。比如主音箱的播放頻率衰減到65Hz以下，低音炮的聲音分離點在65Hz左右。其目的是平滑地連接主揚聲器。這種系統的問題是，雖然主揚聲器在65Hz以下衰減，但它沒有？據說它的低頻在65Hz以下開始截止和降低，這些降低的程度取決於每個揚聲器的設計要求。所以如果用65Hz以下的低音炮重播，還是會和主音箱發生碰撞。重要原因是低音炮揚聲器單元和主揚聲器單元是不同的產品。兩個不同的音箱揚聲器單元接收信號時，比如低音炮大口徑單元的振動質量肯定大於主揚聲器單元，所以聲速要慢壹些，它們肯定是。
所以很多玩這種低音炮的發燒友都覺得加了低音炮之後效果比沒加的時候更亂。這種低音炮的設計者通常會盡量減少低音炮的聲音分離點，即避免與主音箱發生沖突。該系統的超重低音揚聲器點只能用於壹對主揚聲器。更換左右主揚聲器時，必須再次校準超低音揚聲器點。雖然壹些主揚聲器衰減到65Hz以下，但20Hz時仍有聲音。這些音箱連接壹個對接低音炮，效果可能會差壹些，低音不夠強，沒有質感，低音可能會比較亂。生產這種低音炮的廠商通常會把主音箱設計在壹起。否則在分音的衰減(db/倍頻程)及其截止頻率點上會有問題，這也是低成本系統低Fi系統的小玩意。
有源有源(雙功放)低音炮系統，信號通過源分頻直接進入前級，100Hz以下的頻率通過低音炮放大後送至低音炮進行廣播。100Hz以上的頻率被分割後送到主音箱的後級，再由主音箱放大播放。這時候應該有壹個音量控制，控制低音炮音量和主音箱音量的比例。另外應該還有壹個相位調節按鈕，可以在0-180範圍內任意調節低音功放的相位。因為低音炮和主音箱的功放可能設計不同，所以大部分情況下不會同相，不同相的聽音效果會讓聽者感覺不壹樣。此相位調整按鈕用於使低音炮和主揚聲器達到相同的相位效果。從不同相位調到同壹相位時，音量會更大，低音更紮實。相位反轉到180度時，音效會稍微慢壹些。
為了正確使用低音炮，筆者認為低音炮系統必須具備以下五個性能:1。低音炮必須有自己的功放；2.必須有獨立的音量控制；3.必須有相位控制；4.低音炮的擺放必須有獨立的位置；5.主揚聲器必須在超低音揚聲器的交叉頻率之上工作(例如，高於100Hz或120Hz)。
二、為什麽要用低音炮？
大部分玩低音炮的讀者都認為是因為小音箱的低音不夠才使用低音炮的。至於音箱落地盒，沒必要用低音炮。其實打低音炮不是輔助低音那麽簡單。在市場上，只有少數傳統音箱能夠忠實再現電影聲音中的低音音效，而絕大多數，甚至是中高價位的AV環繞功放，都沒有足夠的功率和能量來驅動低音炮。如果采用有源低音炮，以上兩個問題都可以輕松解決。
所謂“有源”，就是低音炮本身有專門設計的功放，所以它需要的信號源只需要AV環繞功放的壹般電平信號。有源超重低音揚聲器可輕松與其他音頻設備搭配使用。無論匹配揚聲器的靈敏度或低頻響應如何設計，它都可以自我調節來應對。另外，無論正面對音場還是背面對音場，都不需要移動其位置，只需調整相位即可。下面提到的低音炮都是有源低音炮系統。
其優點是:
1.主揚聲器不需要在100Hz以下工作。所以這個音箱在100Hz以上的失真會降低。通常揚聲器播放失真是由於考慮到低音播放，100Hz以上的頻率失真。如果不需要推100Hz以下的信號，這個單元對100Hz以上聲音的重放能力會加強，失真度會更低。
2.由於低音揚聲器自帶功放，左右主揚聲器的功放不需要推至100Hz以下的頻率，只需要工作在100Hz以上即可。因為不需要推這些低音，這個功放在100Hz以上的“功率”會比以前大兩到四倍。在這壹點上，需要做這方面的說明。如果壹個功放的功率是50w，也就是說當功放工作在20-20000Hz的工作範圍內時，它的驅動功率是50W(廠家絕不會在廣告裏說他們的功放工作在70Hz以上有200w等等。)，但我們說功放的功率輸出能力，只是指它工作在20-20000 Hz時能有50W的輸出。但是，當50W的功放只工作在100Hz以上時，它的功率(100Hz以上)和100W到200w的功放在重現20-20—20000Hz頻率時是壹樣的！但如果這個原本是50W的放大器，現在由於回放100Hz以上的頻率而升級到100-200W，並且工作在整個頻段，那麽它的功率就會打回原形，變成50W。工作在100Hz以上，會翻倍或者四倍，取決於回放音樂的頻率，如果大部分是高音，會四倍；如果主要是低音的話，就多壹倍。功放不變，但工作在不同頻率時，其驅動能力會有所不同，因為整個頻段的能量大多集中在中低頻段。如果壹個功放只工作在10000Hz以下，那麽它的“技能”不會有太大的變化，只是在不需要推低音的時候才會對它的“技能”產生影響；
3.因為低音炮可以和主音箱分開，所以可以放在其他地方。我們在房間裏聽到的低音主要是這些低音在房間裏的響應效果，所以房間裏低音揚聲器的位置對低音效果有很大的影響。壹些揚聲器設計師將左右主揚聲器放在低音炮上。這種設計沒有考慮到低音炮和主音箱分離的優點。可能有人會覺得二合壹更好看，但如果是連體，為什麽還要彈貝斯呢？音箱擺放方面，適合高中音箱的位置，大部分不會適合低音音箱。低音炮通常應該放在左右主揚聲器的後面。因為低音炮是可以拆分的，所以這個放音系統做出來的音場和定位是壹對左右主音箱(不管妳的音箱是什麽水平)沒法比的。很多人在玩落地大箱的時候覺得低音不夠，覺得低音太重或者太濁都沒有問題。本文討論的超重低音系統具有獨立的低音調節功能，可用於調節低音與主揚聲器的音量比。而且可以有獨立的位置，所以這個低音炮絕對不會出現低音過重或者不夠的問題。
這就是玩低音炮的三大好處。