水滸傳裏有兩種女人。第壹種是梁山之上的女人，第二種是山腳下對付壹些江湖人士的女人。梁山的女人，她們和梁山好漢並肩作戰，榮辱與共，和男人壹樣。比如顧大嫂，孫二娘，胡三娘，心腸硬，忠肝義膽，能打能殺，頗有男子氣概。
山上的女人大多武功絕世，卻依然生活在男人的權威之下，仿佛只有依附這個男人才能成就壹番大事。比如敢做人肉饅頭的孫二娘，有母老虎之稱的顧大嫂，在外人看來都是無情的。但對她丈夫來說，那是個聽話的。即使是美麗而勇敢的張青也不能讓他戰勝它。最後她輸給了壹個男人，最後她嫁給了壹個看都不看的小侏儒王贏，最後她成了壹個輔助丈夫的妻子。
在山腳下與江湖中人打交道的女人是什麽？美女。山上只有壹個美女，張，但作家沒有寫張有多美，只說她美如海棠花。在山腳下，有壹堆美女。美在於眼睛、腳、胸、腰、唇、腿。每壹個都是絕對確定的，我到處都給妳看了。妳看李世石，她的美更妖嬈，她的秋水靈似雪，她的琥珀藏在半彎的程裏，她的唇上有壹顆櫻桃。潘巧雲的描述非常感性，奶奶的乳房是空的。
沿北溪西，金蓮窄裙微露，令人應接不暇，雨筍細長袖半籠。心如漆泥，胸如凈香。所以我們在山腳下看到壹群美女。對比山上的孫二娘，透過宋武的眼睛我們可以看到，孫二娘穿著壹件鮮紅的衣服，塗著胭脂和鉛粉，胸部敞開著露出粉紗的主腰。眉目殺氣，眼神兇狠。完全不同。
而梁山的女人，如果把她們的美貌去掉，還有壹個特點，那就是壞。她們都很有名，都有姓，但美貌只是作家給她們的壹張空殼。撕開這層皮，作家塑造了壹個醜陋的靈魂。婚外情出了墻，傷害的是後院，是無情的，也是對別人的迫害和摧殘，所以最後的結局很慘。
加上潘巧雲試圖勾引他的兄弟，他去了佛教。她們越漂亮，越饑渴，越可恨，但她們真的有那麽壞嗎？真的有那麽討厭嗎？真的要被碎屍萬段。請繼續閱讀。妳會發現，作家幾乎賦予女性的原罪，不是道德或外貌的問題，而是性別的問題。因為妳是女的，所以在我的筆下妳壹定是醜的。其實這些英雄很少有被政府趕上梁山的，很多都是被壞女人趕下的。
所以梁山的女人壹般都不再是女人，不僅叫大嫂二娘，性格也很有模式化。《水滸傳》還引用了壹首據說是呂洞賓的詩。28號美女脆如酥，腰肢朝普通人砍去。雖然沒看到她掉腦袋，但她在暗暗催促妳的骨髓枯萎。？女人的角色在男人的世界裏像毒藥壹樣存在。所以水滸傳中的女性角色沒有壹個能逃脫黑色結局。但還有壹個女性角色，長得漂亮但不壞。如花似玉的林夫人被強人羞辱上吊。但那又怎樣？她還是把林教練拖下了殘酷的地獄。雖然她說自己品德好，心不醜，但她造成的結果還是很醜，毀了壹個英雄的前程。
其實是女人爬上了山，堅定地站在了男人的戰壕裏。最終沒能得到編劇的壹點憐憫。作者從壹開始就不想給女性壹點位置。因為她是女人，她背負著惡毒的原罪。骯臟男人的世界。周作人這樣說。我讀中國男人的著作，有壹個快速的方法可以知道他們的知識。也就是說，看看他說的佛教和女人，這樣就清楚了。那麽這裏對女性的認識就被提升到了認識人，討論世界的高度。有壹個女性角色來區分男性作家的經緯，也就是說，女性在某種程度上是區分男性知識和思想水平的壹個尺度。
不僅水滸傳中的女性形象醜陋，而且其中所謂的英雄人物也表現出對女性生命的極大不尊重和蔑視。水滸傳中女性生活的時代是封建時代女性最受束縛的時代，而宋代女性的地位達到了前所未有的低水平。那時候的社會沒有給女人好的出路，連水滸作者都沒有給她們出路。
作者的筆對女性生活極其冷漠。比如李悝jy在梁山泊四十二歲的時候下山去接他的母親，但是因為半路上遇到壹只老虎，他的母親被老虎吃掉了。李悝jy非常難過，他殺死了四只老虎。但回到山上後，我把這件事告訴了別人。誰知道他們沒有安慰李悝jy，但他們笑了。在他們眼裏，李悝jy的母親的生活與老虎沒有什麽不同。老虎吃人，而李悝jy殺了老虎，這只是扯平了。於是在他們眼裏，這個悲慘的故事就成了喝酒聊天的笑話。這反映了他們對人類生命的冷漠和殘忍。
作者對女性生命的漠視也體現在主人公屠殺女性時的態度上。他經常用欣賞的眼光看那些屠殺女性的英雄。比如宋武殺了自己的嫂子，楊雄殺了自己的妻子，嚴順又殺了高夫人，都是那麽的殘忍，讓人不忍目睹。如果說上述屠殺是有原因的，那麽宋武在鴛鴦樓上的屠殺，壹刀壹個女人，壹刀壹條命，就說不通了。此時的宋武已經不是打虎英雄，而是壹個冷酷無情的強盜。即使是書中有著正派人光環的宋江，也是不尊重女性的。他不僅毀了秦明壹家的生活，後來還把華容道的妹妹當成了自己的馬前卒，對女人毫無憐惜。
從整體方向看水滸，我們看到的女人都成了男人的陪襯。甚至壹些英雄女性的形象也讓讀者只覺得粗糙醜陋，結局都是悲劇。這些女人的壹生都是悲劇，對女人很不公平，就像魯迅說的那樣。？女人總是被指責為國家亡國放蕩的罪魁禍首，這已經三千多年了？。歸根結底，這種落後的女性觀還是與當時的文化思潮和權力之爭有很大關系。