匠人卻從不掛在心，
唯有藝在手在心上，
匠人方能壹笑看終生。
妳眼中的手藝人是如何的呢？脾性古怪倔強？琢磨不透？
在我看來，都不是，他們在我眼裏，就是壹群大神級別的傳承者，擁有精湛的技藝，造出壹個個生命，綻放生命的時代美。就如最近不斷帶給我們驚喜的三星堆遺址，它們在延續壹個時代的生命，展現人類文明。
壹技走遍天下。我喜歡看令人敬佩的手藝人。他們每個人都是壹本讓人壹讀再讀的書。
人民文學出版社2021年出版的《瓦貓》，吸引了我的目光。《瓦貓》是壹本關於手藝人的小說，作者葛亮以“匠人”為引，從江南篇的《書匠》、嶺南篇的《飛發》到西南篇的《瓦貓》，其中涉及古籍修復師、理發師、陶藝師，跨越時間和空間，書寫了不同行業匠人的手藝和背後的故事。
匠人，或許不茍言笑，或許不善言辭。但壹談及自己的手藝，他們的眼裏有光，有愛。 工匠的心，愛其藝，行至深。
手藝人，不僅是造物，更是創造生命。
從無到有，經匠人手而成的物件，是來到這個世界最初的告示，壹層層工序，皆有溫度。每壹件手藝品，我能感受到它們的生命，與來到這個世界的歡喜。
《書匠》篇裏的毛果為了救護爺爺珍貴的手稿，因此結識書匠，簡，在修復師的手裏，書籍被完整的修復，重獲新的生命。老董，是另壹名中國傳統古籍修復師，愛書如命，每壹本書的修復，嚴守以“整舊如舊”的原則，經他之手，書籍都在訴說被重塑生命的光芒。
兩個不同的文化與淵源的修復師，但殊途同歸，他們能給到書想要的“尊嚴”。他們是活在舊時光裏的人，經手修復的書籍，能回到它們的時代去，也能展現在我們的時代中。
央視紀錄片《大國工匠》，有壹期介紹兵馬俑的修復。兵馬俑出土，震撼世界。這個是兩千多年前的“生命”啊，中國的工匠創造了當時的巨型雕塑工程，留下了讓中國驕傲於世的文化豐碑，是世界的壹個奇跡。但經過兩千多年的歷史積沈，兵馬俑剛出土時，作倒伏狀，被壓成了碎片，如何將文化碎片完整地挺立起來，恢復它們原本的面貌，是壹項艱巨的考驗。
可能許多人都不知道兵馬俑出土時基本是碎片，而不是壹個個完整的整體。粉身碎骨的兵馬俑們能站立起來，這壹切都歸功於每個修復兵馬俑的工匠們，他們毫厘之間，把握分寸，重現曠世兵馬俑。
壹片片碎片，在工匠手裏，又成了壹個個威風凜凜的將士。重獲新生。
手藝人，造物，也造命。
藝如其人，度己度人度事。 常說字如其人，看過的工匠故事，他們的技藝也如其人，認真，熱愛，真誠，並以此來生活，盡管時常不自知，但日積月累，技藝已融入他們的生活中，潛移默化地影響他們為人處事。
《書匠》裏的老董，毛果小時候壹張染墨的獎狀，都認真修復，如新壹般。 無論是修書還是修鞋，還是人生行走，老董總有他的原則。
沒人知道老董，為何風雨兼程，天天出攤修鞋。當真相來臨的那刻，淚眼婆娑，替別人養大的閨女，被親生母親帶走了。這麽多年來，老董擔心有壹天閨女的母親後悔自己的棄養，來尋找孩子，怕自己恰巧那天沒出攤，女子尋不到人。所以，十二年如壹日，從不間斷，只為了她們母女有機會相認，幫這女子壹把。
堅持，不自私，換得母女重聚，就是可憐了老董，把閨女養得好好的，聰敏懂事，到頭來，成全了別人，難過了自己，多年的感情，瞬間結束。雖然難以割舍，但他還是選擇讓孩子回到親媽身邊。老董，生命中的壹點倔強，在此展現得淋漓盡致。
《瓦貓》裏的榮瑞紅，是典型的不自知陶藝給她帶來的影響。她隨物性，手摹心。她的命很苦，但她總有壹種堅強如實的精神，懂得樸素的道理。她的世界小，但卻完整而強大。心上人因地雷受傷，瞎了壹只眼，瘸了壹條腿。她悉心照顧，並與之結婚。她壹定要讓他去送瓦貓，讓他堅強面對自己，不要害怕別人的眼光。她深知自重，別人也會尊重妳，生活是自己的，不是活給別人看的。
她能分辨事理，懂得把丈夫的才華用在更需要的地方，校長請寧懷遠（榮瑞紅丈夫）去教書，他不去，不敢以這個面貌去教書，榮瑞紅不放棄，知道丈夫去教書才是更好的道路，學有所用，才是真正的用。她的壹番話，讓寧懷遠終於敢去面對往後的壹切。
雖為女子，眼界卻看得遠而廣闊。
匠人對待生活的態度，亦如手藝壹樣。
手藝人，用壹生行動詮釋愛。
《飛發》裏理發師的翟師傅，從輝煌的"孔雀"褪去，隱藏在街市裏壹間普通的小理發店裏。人活著，有時無法抗拒世界的跌宕起伏。人來人往，世界也在新陳代謝，在萬千變化中，他在用他壹生的行動，小心翼翼去愛護他內心的愛，那座已成為這座城市的海市蜃樓。樓已消失，但愛永存，理發的溫度，柔軟輕盈。
李宗盛的這段話，很好地詮釋了每個手藝人的心裏話。
古籍修復師老董，為了壹本書，不讓書修復時被破壞本來的面目，和專家組杠上，就算因此犧牲自己的工作，他也覺得壹切都值得。他不斷試錯，將雍正年間的官刻本復制出來。不像其他人，覺得已沒有辦法了，主張把整頁封皮換掉，但老董認為這個不是在保護書，而在毀書。扛下所有嘲笑，堅持“修舊如舊”，最終成功完成對書籍的修復承諾。 壹個人如此熱愛，才會不將就。行動是愛最好的語言。
優秀的匠人看來，手藝要做就做得最好。每壹個器物，與人，與時，都具有它們的特色。像瓦貓，雲南各族壹貓壹態，榮昌德的龍泉瓦貓已是聞名業界，但他仍帶著孫女，看別人家的瓦貓，看不同之處，有什麽長進。虛心學習，精益求精 。通過看各種變化，讓她明白萬變不離其中的要旨：“看得多了，看久了，便越發守住了自家龍泉貓不變的根本。”得以真正的傳承。
手藝人，愛得深，看得遠，行得深。
匠人精神傳承，代代相傳。 葛亮的《瓦貓》，三個篇目，都傳遞了壹種匠人精神。但有側重點，《書匠》篇講究的是“不遇良工，寧存故物”，是藏書人和修書人之間最大的默契；《飛發》是偏向的是堅守與創新，跟進時代變遷；《瓦貓》是傳統制作工藝的傳承，喜物、隨性，以物及心，是匠人匠心之根本。
匠人精神，壹代代傳承，是對手藝的承諾，也是對時代的承諾。
葛亮的著名小說《北鳶》，書裏紮風箏的匠人，龍師傅，別人許他壹方天地，他便附上壹生承諾。“這風箏壹歲壹只，話都在裏頭了。”其三世薪傳，將這承諾傳遞下去。
《瓦貓》裏的榮昌德，業界譽之"貓王"，他從不孤傲，不僅將手藝、眼界傳給下壹代，匠人的精神，他更是註重傳承。根正，路正，手藝人的精神就能在正軌上傳承。從榮昌德到孫女榮瑞紅，再到第五代人榮之武，匠心在時代的流逝中，像河水潺潺流動，生生不息。
楊熹文說過，人生沒有白走的路，每壹步都算數。 我想，傳承也壹樣。匠人匠心精神，傳遞到我們每個人的心裏。
感謝葛亮用他的筆觸刻畫出匠人們獨特的壹面，讓人在腦海中能細微地聯想，自成畫面。 莫言評價：“ 葛亮有意識地在傳承中國小說的傳統、語言的力度與分寸的拿捏。他筆下的人物，即使在艱難的時世，那種仁義的理念沒有泯滅。中華傳統文化中最燦爛的壹部分，在這些人物身上得到了重現。”
通過《瓦貓》，我了解到不曾接觸過的行業——古籍修復師，也了解到龍泉神聖的瓦貓。 瓦貓是壹種美好的象征，也是壹種庇護，它蟬聯莽莽過去，又展現無盡未來。
但願中國文化的傳統手藝，和匠人精神，在壹個個載體中，枝繁葉茂。而不是被時代的發展、科技的飛升淹沒，成為歷史。
匠人匠心，我們壹起傳承。