山東省現有地方戲23種，現在有專業劇團的地方戲17種。魯戲就是其中之壹。
山東省戲劇改革為什麽從魯戲開始？山東省平民地方戲研究室成立時，魯西劇種很多，也屬於平原省。在遭到日本侵略者和國民黨反動幫派的嚴重破壞後，沒有專業的地方戲班，也沒有以演地方戲為生的專業藝人，只能從城市現有的劇種中尋找對象。當時濟南、青島、淄博有壹些地方劇種，比如平戲、大梆子、五音戲、強茂戲、劉強戲、呂劇，所以要從這些劇種中選壹個。地方戲曲研究室選擇改革對象的標準，是基於1951《中央人民政府國務院辦公廳關於戲曲改革的報告》的意圖:“地方戲曲，特別是地方戲，形式簡單活潑，容易反映現代生活，容易為群眾所接受，故應特別註意。”以此為標準，魯戲具備了上述條件中的幾個特征。
首先，魯劇的內容是人民的日常生活，充滿了人民的情感，所以群眾特別是婦女喜愛它，她們熱烈地喜愛魯劇。魯劇在表演方法上有始有終，講得很清楚；瑣碎的細節，細致的描述，讓人感覺很親切。比如魯劇《借年》，艾傑的未婚夫來借東西吃過年。她背著小姑和爸爸給她做米線，雞鴨魚肉，甚至用辣椒茴香把他包起來。這些小事有什麽了不起的，但是觀眾聽到這些話，自然對這個女人愛情的真誠產生了深深的同情。這些生活現象與今天的生活並不遙遠或相似。從表現內容來看，魯劇作所反映的生活是有條件的。
其次，廬劇音樂健康多元，具有改革發展的基礎。魯戲是由發展而來的。秦書產於蘇豫皖交界地區，在山東被稱為“山東秦書”。《舒勤》的唱腔樸實無華，保留了語言的本色，同時既悅耳又通俗易懂。魯戲繼承了這壹傳統。雖然演員不能全部用舒勤的唱腔，只有《四平調》、《賀板兒》等幾個很簡單的曲調，但由於藝人根據自己的聲音和需要做了很多改動，沒有固定的調子，所以很容易改革。
第三，魯劇的語言是山東省會濟南方言，全省通用，山東其他地方缺乏這個條件。況且魯劇是年輕的劇種，容量大，容易表現新事物，可以自由創作。劇目方面，自身劇目不變，大部分劇目吸收了其他劇種，只要適合自己的表演能力，就可以上演。
根據上述情況，山東省文聯地方戲研究室決定先把魯戲作為改革對象。與濟南私立蘆笙蘆劇團合作，向蘆笙蘆劇團老藝術家取經，抄劇本，學樂譜。因為要反映現代生活，就要掌握這種地方戲的形式和特點，所以就把魯的劇本《小孤仙》作為壹個實驗來排演。而地方戲研究室的成員，當時都是知識分子和幹部，以前是看不起地方的。但在接下來的排演中，無論演出有多差，因為劇本的生動，人物的真實，故事的曲折，對文藝工作者和各界人士來說，都是有益於改革這部地方戲的。因此，改革工作者的信心得到了提高。
1951年，由於缺少以現代生活為題材的鄉土劇本，我們只好自己寫，決定改編王安友同誌的小說《李二妻再嫁》。地方戲曲研究室的同誌不多。創作這個劇本的時候，只有壹個同誌把小說裏的場景分開，確定每個場景的內容，單獨寫出來。稍加剪輯，就被帶到山東省第壹次文藝工作者代表大會上。全省代表看後壹致認為魯劇能反映現代生活，鼓勵創作者修改。每次演出後，都會吸收觀眾和戲劇家的意見進行修改。每壹次的修改都是為了加強李二嫂子性格的鬥爭。
在修改的過程中，人物性格發生了變化，悲劇劇詞也發生了變化，但演出後感情不夠強烈，於是就追溯出了音樂也必須改革的問題。魯劇的音樂還是傳達了晚輩的情懷和較輕的感情，但不可能傳達熱烈的感情。必須借鑒其他劇種，如評戲、梆子腔，或者由樂師自己創作。但是，無論是借鑒還是創作，都不能脫離李如戲劇的根基。所以《李二嫂改》中的音樂比魯劇的原曲有了改進和復雜化，能表達悲涼、柔和、強烈的感情。
這種改革是壹種勝利和成就嗎？這可以從觀眾的反應來判斷。李二的《小姨子再婚》剛上演的時候，並不是很受歡迎，觀眾的感覺也不夠好。但隨著李二鬥爭的加劇，音樂效果的提升，演奏技術的提高，壹步步得到了群眾的好評。綜上所述，要改造壹部地方戲，使之能反映現代生活，首先要掌握劇本、音樂、表演技術這方面的特點。如果不掌握這部劇的方方面面，就不可能在原有的基礎上進行改進，也可能在改革中失去壹些精華。同時，壹個劇團要改革壹個地方戲，必須用演員勤學苦練的精神和百變不倦的精神，在舞臺上不斷實驗，才能取得成效。
如今，魯戲不僅是濟南和渤海地區喜聞樂見的劇種，而且受到全省人民的喜愛。
由於魯劇的改革和創作，《強茂》、《河南梆子》等劇種也因受到魯劇改革的影響而進行了改革，改革後也受到當地群眾的歡迎。外滿各省市都很重視魯劇，東北的文藝工作者到山東省學習魯劇，魯劇在東北已經流行起來。自1960年以來，魯戲通過李二的再嫁，在用地方戲曲反映現代生活方面探索出了壹些成績。
我們要在這些成績的基礎上繼續前進，努力反映社會主義建設和改造的新生活和新鬥爭。