仕女畫屬於中國傳統人物畫的範疇，主要的描繪對象為女性，通過對女性形象的描繪來表現那個時代的審美觀念和藝術特點。“仕女”壹詞最早出現在唐代，到宋代才被普遍使用。
二、仕女畫的產生與發展
魏晉南北朝，是仕女畫的早期發展階段。魏晉南北朝時期描繪的女性形象主要是古代的賢婦和神話故事中的仙女等，這類形象的原型大多都來自於詩、賦等文學作品和民間傳說。畫家在表現這些既遠離現實生活又帶有理想化色彩的女性時，最註重的是如何通過對女性外在形象的描繪，傳達出所描繪對象的內在的精神氣質。目前，現存的最早的卷軸仕女畫——東晉顧愷之的《洛神賦圖》，就是依據曹植的《洛神賦》創作的。從《洛神賦圖》中對洛水女神的描繪，可窺見典型的魏晉時期女性的秀骨清像，氣度高古的風姿，代表了魏晉時期的仕女畫的風格。
仕女畫在唐代得到了巨大的發展，而唐代之前很少有獨立的為表現女性形象而進行的繪畫，例如東晉顧愷之的《洛神賦圖》《女史箴圖》等作品，都是根據文學作品或者民間傳說的原型，有傳教化助人論的社會功能。直到隋唐，畫家才開始註重獨立地表現女性形象，畫家們不僅繼承了前代的“以形寫神”的理念，還發展了自己的特色——豐肥艷麗的女性形象，讓仕女畫走向了壹個發展的高峰。而仕女畫在唐代的巨大發展以及所形成的特有的審美傾向是與當時的社會文化有巨大聯系的。
三、唐代仕女畫
唐代，是仕女畫的繁榮興盛階段，也是封建社會最為輝煌的時代。仕女畫在初唐就受到重視，其在唐代的興盛與這個時代的經濟、文化、政治政策、人們的精神面貌、統治者的審美需求有著密切的關系。國家的繁榮昌盛，為仕女畫的發展奠定了深厚的經濟基礎。在唐代，在以胖為美的審美標準的指引下，仕女畫中所推崇的魏晉時期的“秀骨清像”已無蹤跡，而以端莊華麗、雍容典雅的風貌著稱，這些肥美豐碩的女性形象，既是那個時代現實生活中的人物的真實寫照，也是當時社會的審美要求的反映。
（壹）張萱
張萱，京兆（今陜西西安）人，約活動於開元年間，曾任史館畫直，中唐傑出人物畫家，善畫宮廷貴族婦女、嬰兒等形象，作品多以貴族遊樂生活為主題，也有不少表現唐玄宗和楊貴妃的作品。他不僅能描繪上層社會婦女的姿容情態、閑暇生活，而且能刻畫出宮廷婦女被冷落的淒涼情調，生動反映出她們精神生活的空虛和苦悶，讓觀者感受到壹種特殊的女性氣質以及宮廷婦女那種孤寂的心境。
（二）《虢國夫人遊春圖》
《虢國夫人遊春圖》，絹本設色，為宋徵宗趙佶摹本，現藏於遼寧省博物館，畫面描繪的是唐玄宗寵妃楊玉環姐妹遊春的情景。這幅畫沒有背景，而是通過富有節奏的構圖，悠閑自得的人物情態，輕快細碎的乘騎步伐以及鮮麗柔和的人物服飾表現出遊春這壹主題。整幅畫面構圖連貫，人物形象生動逼真，刻畫得惟妙惟肖，線條細勁有力，流暢舒緩，畫面設色勻稱明凈，艷而不俗，反映出盛唐時期仕女人物畫的高超水平和盛唐崇尚健康豐滿的審美情趣，代表了唐代人物造型的時代風格。
四、唐代仕女畫的藝術特色
（壹）人物造型
唐代仕女畫中的人物形體變化不大，比例適中，簡化概括的細節處理，高高豎起的發髻，含蓄而有張力的線條勾勒出豐滿的體態。臉部刻畫大同小異，細細的眼睛，櫻桃小口，豐滿而紅潤的兩腮，沒有多少面部表情，這種相貌刻畫幾乎成為唐代獨有的模式。雖然形象刻畫大同小異，但同樣可以傳達出唐代仕女畫獨有的神韻，向世人展示了壹種獨特優美的古典風範。
“氣韻生動，傳神寫照”是中國傳統繪畫的要求。唐代仕女畫的藝術形象，達到了形神兼備、氣韻生動的最高境界。這是對顧愷之“傳神理論”的運用。
（二）構圖特點
唐代仕女畫在構圖上的特點之壹是散點透視。散點透視可以使畫家突破空間限制，發揮更大的自由性，最大限度地發揮出卷軸畫的特點，便於創作、收藏、觀賞等。
另壹個構圖特點是畫面背景做留白處理。留白是中國畫形式美中最重要的表現形式，即充分發揮空白背景的表現力，引發觀者的想象力。
在《虢國夫人遊春圖》中，我們可以看出人物畫的特征之壹：畫面的背景留白，計白當黑，僅以人物的組合、人物的動作和色彩的運用，襯托出春天的氣息，充滿生活情趣，主題表達明確。
（三）用線
線條，是中國傳統繪畫的主要造型語言，亦是中國畫的靈魂。古人把描繪人物的線條歸納為“鐵線描”“柳葉描”等十八描。
唐代仕女畫的用線以“琴弦描”為主，線條挺鍵、飄逸、細勁而不失纖弱，精致且簡利風致，充分表現出女性的嫵媚。在《虢國夫人遊春圖》中，精煉的鐵線描，工細、圓潤、秀勁，把人物的衣紋和馬的行走的態勢描繪得淋漓盡致，整幅畫面勻整流暢，富有裝飾性。
（四）設色
在《虢國夫人遊春圖》中，整幅畫面統壹在壹種紅褐色調中，色彩冷暖的對比、色墨的調配、色彩的層次的變化把握得恰到好處，使整幅畫面光彩奪目、色彩紛呈、燦爛而和諧，給人壹種春光明媚、鳥語喧鬧、花香襲人的感覺。
五、唐代仕女畫的藝術影響
唐代仕女畫在特定的時代背景下形成了獨特的藝術風格，是中國人物畫史上的壹個輝煌燦爛的時期，對後世產生了深遠的藝術影響。唐代仕女畫同樣對現代人物畫創作有很大的影響和啟發。我們在工筆人物畫學習過程中，都要從臨摹古代優秀繪畫作品入手，從中汲取有益的營養，學習和繼承優秀的表現技法，從而在繼承傳統的基礎上，結合新時代特征，融合西方繪畫中有益因素，創造出更好的藝術作品。
六、結論
因為唐代的強盛與開放，造就了絢麗多彩、恢宏大度的大唐麗人，同時，也造就了特色鮮明的唐代工筆仕女畫。它的藝術成就超越了時代，體現了民族繪畫藝術的獨特魅力，因此我們要在繼承的基礎上，發揚它的藝術傳統與魅力。