變臉是川劇的壹種形式。所有的器官都在服裝裏，關鍵在於形體的靈活協調表現。
傳統節目變臉屬於雜技還是魔術
變臉是川劇塑造人物時使用的壹種特技。這是雜技。
采納它
變臉屬於魔法嗎？
是的其實魔術的定義很簡單，就是“讓人覺得不可思議的表演”
有什麽好地方推薦變臉表演？
變臉表演是去西來舒雲園，那裏環境優雅，節目表演也很精彩，演員表演也相當到位，是個好地方。
為什麽中國被稱為世界雜技第壹？
中國雜技史
中國的雜技始於新石器時代。秦朝統壹中國後，吸收了各國角抵的優點，形成了壹種娛樂性的雜技節目——角抵戲。
到了漢代，角抵戲的內容更加充實，種類更加豐富，技藝更加高超。到東漢時期，形成了新的雜技藝術品種，匯集了各種表演藝術——“百戲”制。
南北朝時期，各民族藝術交流頻繁，使得這壹時期的雜技兼收並蓄，異彩紛呈。不僅民間基礎豐富，而且各個朝代的宮廷表演也是多姿多彩。
到了唐代，壹些節目得到了驚人的發展，展現了前所未有的高超技藝。其中“扁擔”藝術極高，馬術項目也有很大發展，馴獸也達到了相當高的水平。
從宋代開始，雜技開始從宮廷走向民間，創造了各種各樣的新節目。瓦舍和勾欄的興起，讓藝人有了賣藝的地方，此外，宋代還有專業的雜技班和培養新人的“科學班”。
宋代以後，雜技的社會地位每況愈下。元朝建立後，雜技退化為四處遊蕩耍把戲的江湖藝術。清代藝人多以家庭成員為單位演出，或以流動演出為生。到了現代，雜技已經被貶為樸實無華的廳堂“下等人”。
解放後，雜技藝術獲得了新生。雜技已經從單純的技巧表演發展到樂隊、舞蹈、燈光配合的綜合藝術表演。在黨和黨的領導下，當代中國雜技已經成為壹朵深受世界人民喜愛的藝術奇葩。
中國雜技的藝術特色
中國雜技的藝術特色壹般表現在以下幾個方面:
首先是要特別註意腰腿頂起的訓練。中國的雜技演員，即使是表演古代色彩斑斕的絕技，也要有紮實的武術功底。
二是在危險中求穩，在行動中求靜，表現出冷靜、巧妙、準確的技巧和努力。比如《走鋼絲》裏各種驚險刺激的表演，都要求“穩”。
三是在平凡中求新，用高超巧妙的方法從零開始展現人類的創造力。
第四個藝術特點是輕重結合，精神交融，軟硬功夫相得益彰。最能表現這種藝術特色的是《踏板技巧》這個節目。
第五是超人的力量和靈巧靈巧的空翻技巧的結合。比如當代《壹千噸熊》節目中，壹位老演員同時舉起四只石熊和七八個演員，重量超過壹千噸，顯示出超人的力量。
第六，大量家用電器和勞動工具作為道具，充滿生活氣息，顯示了雜技與中國勞動生活的密切關系。
第七是簡單的工藝美術和物理技能的結合。比如《雜耍壇子》、《紡盤》等表演，將中國的瓷畫藝術與雜技融為壹體。
第八，雜技在中國有很大的適應性，表演形式和場地多樣化。
第九，中國的雜技有嚴格的師從傳統，與姊妹藝術關系密切。中國的每壹項雜技技藝都是代代相傳的，但同時又從戲曲、舞蹈、武術中吸收了大量的營養。
這些藝術特征構成了中國雜技的獨特魅力。
廣義的雜技是各種超常技巧的總稱。在古代也叫“雜技樂”、“雜技樂”。在原始藝術全面發展階段，它與音樂、舞蹈密不可分，成為當時的主導文化。它和音樂舞蹈壹樣，在漢朝(公元前206年-公元220年)和唐朝(公元618-907年)的宮廷裏，也是光彩奪目，光彩奪目。宋元以後(10 ~ 14世紀)，隨著對古典舞的輕視，雜技淪落江湖，被視為劣等。但前朝的壹些絕活還是代代相傳，精益求精。中國雜技於清末民初流傳海外，在歐美享有盛譽。秦朝(公元前2265438年+公元前0 ~ 207年)將民間角抵戲引入宮廷。到了漢代，角抵戲發展為多種多樣的雜技節日，包括角抵百戲，其中的制劍、跳丸、倒立、走繩、舞巨獸、打大鳥、騎馬技、騎扁擔、頂扁擔、* *鬥、五案、七套、鋪龍騰、打獅等節目十分流行。據記載，漢武帝(公元前65438年至公元前86年在位)在元豐三年(公元前65438年+公元前008年)春天舉行了盛大的宴會和賞賜儀式，以顯示國家的富裕。宴會上，演奏了前所未有的雜技音樂。......
插花是雜技還是魔術？
不，妳說的雜技不是雜技，是手彩。劉謙的手彩也相當牛逼。只是他在電視節目裏用的不多。
劉謙電視節目中的魔術編排要滿足很多條件，比如晚會的效果、晚會的時長、節目的先後順序等等。所以手色不多。
而且，劉謙開創了中國的近距離魔術。聚會的時間是按秒計算的。劉謙想炫耀他的手色，但時間不允許...
京劇裏的變臉是怎麽變成的？
先在臉上貼很多臉，都是用壹根細線連在手上的。然後壹揮手，捂住臉，拉下壹張臉。基本上是壹樣的。
具體情況不清楚。
那時候劉德華學習還沒成功。但現在看來，他已經開始透露壹些東西了。
壹部關於變臉的電影。
變臉——變臉
進入90年代後，雖然邵氏公司在電影制作上並沒有太大的建樹，但成為投資人後投資拍攝的壹些電影還是相當水準的。
20世紀30年代，因為民國的腐敗統治，全國人民壹貧如洗。臉/關的故事就發生在這樣壹個時代。壹個有變臉絕技的老藝術家，變臉王，獨自生活在壹條小船上，流浪在川江兩岸，靠賣藝為生。因為早年喪子，絕技無人傳承，變臉王覺得自己晚年了，決定買個男孩做孫子繼承香火。孩子買的，不過是個把男裝和女裝混在壹起的女生。結果姑娘和變臉王成了徒弟。好景不長。女孩狗不小心燒了船，不敢再見變臉王。她在流浪中再次被人販子帶走。在人販子那裏，Gowa遇到了壹個也被人販子俘虜的男孩。天賜良機的是當地衛戍司令文嘉的師傅。不知情的戈瓦帶著天賜者逃了出來，並把天賜者作為自己的孫子送到了變臉王的船上。變臉王作為人販子被帶走，被打成口供，被判死刑。狗懇求曾欣賞過變臉王獨門絕技的男丹火觀音幫忙，最後感動文先生出面調解。變臉王獲救，最後他把絕活傳給了狗娃，繼承了衣缽。
這部電影展示了壹位川劇老藝術家的艱苦生活。變臉王是典型的保守派。可惜中國古老的把他的絕技壹代壹代傳下去，壹代壹代傳下去的觀念，導致了無數民間絕技的失傳，而變臉王也是堅守這種觀念的人。因為這種保守的觀念，也決定了變臉王在這個時代註定的艱難生活。變臉王骨子裏正氣凜然，傲氣十足，但在這個時代，卻如平陽落虎，只能淪為街頭藝人。即使身懷絕技，也難以擺脫生活的貧困，只能獨自感受命運。
活觀音是這個時代另壹個藝術家形象的代表，似乎受到了民眾心理的委托。是能完全融入社會大潮的典型，而變臉王則是另壹個被排除在社會主流之外的典型，也就是所謂的懂事的人。變臉王因為不肯放棄想法，拒絕了活觀音的邀請。當然，他是無知者的代表。活著的觀音是變臉王晚年遇到的最大貴族。在影片所展現的這個道德淪喪的時代，變臉王能遇到活觀音這樣善良的人的確是最大的幸事，最後被狗娃救下也是對好人有好報的肯定。
狗娃娃就是社會重男輕女的寫照，人民苦不堪言。那個時候，壹個女嬰只需要兩大洋就能買到，孩子在父母眼裏已經是個負擔了。扮成男生欺騙買家，是狗娃娃的無奈。她被賣過七次，經歷的生活還不如動物，這是現代人無法想象的。也是對舊社會的刻骨仇恨。為了報答收留的恩情，狗娃娃給變臉王帶了禮物，重現了現場觀音戲中觀音舍命救父成佛的場景。無論變臉王如何對待她，在狗娃娃心裏，他還是救了自己。她不懂什麽古籍，模仿觀音的故事只是因為看到了活觀音的表演，但她知道什麽是善良。說實話，買這樣壹個孩子，除了體現種瓜的道理，確實是變臉王的福氣。
影片的拍攝手法細膩，對人物的情感處理精準。對於時代背景，鏡頭裏沒有太多刻意的表現，只通過講述壹個變臉王的坎坷經歷來展現這個戰火紛飛的時代。變臉王被打成口供，被控綁架所有兒童，是社會黑暗的反映，文先生出面解救變臉王，是那個社會時期軍事力量大於地方的反映。造成這種情況的是時代的醜陋，這也正是影片想要揭示的。世人的冷漠，還不如變臉王身邊的壹只猴子。影片的音樂以民樂為主，蘊含著淡淡的憂傷來表達這個悲涼的時代。
這部名為《變臉》的電影，不僅取材於變臉王的絕技，還用來表現現實中人們的態度變化，包括變臉王對狗娃娃態度的幾次變化。這些變化都是來自社會的醜惡嘴臉。影片中最值得稱道的臺詞，充滿了中國古代。......
哪裏可以教變臉
變臉是川劇塑造人物形象的壹個特色。
壹般是家族傳承，很少收外姓弟子。
LZ不好找，但是有雜技團和藝術團教。LZ可以咨詢壹下。
古代雜技有哪些？例:胸部被大石頭砸破，，，，，，，
走鋼絲，爬嘴巴頂端的梯子，鉆火圈，換閥門，噴火，翻筋鬥，疊羅漢，飛盤...溫馨提示:老師對古代雜技的認識，大多是在電視劇裏看到的。如果交了作業，就想想在電視劇裏是怎麽表現的吧。