板眼:板表示強拍，眼表示弱拍和次強拍，有板無眼(1/4):每小節只有壹拍，四分音符作為強拍(1/4)和板。壹板壹目(2/4)，每小節兩拍，壹強壹弱，壹板壹。
眼睛。壹板兩眼(3/4)板，頭眼兩眼。壹板三眼(4/4)板，頭眼，中眼，無眼。中國傳統音樂中節拍形式的總稱。其類型有“壹板壹眼”、“壹板三眼”、“壹板無眼”、“壹板無眼”。壹板或者壹眼就是1拍。壹般情況下，板位相當於現代國際記譜法的強拍位，眼位相當於弱拍位(只是位置相同並不代表強弱規律相等)。壹對壹的拍子形式叫做“壹對壹板”(相當於2拍)。它的棋盤位置在1拍，眼睛位置在第二拍。壹板三只眼的拍子形式稱為“三只眼板”(相當於四拍)。它的板位在1拍，頭眼在第二拍，中間眼在第三拍，最後眼在第四拍。有板無眼的拍子形式叫“水板”(相當於1拍)。每壹拍都是板位，但不能理解為每壹拍都是強拍。無板無眼的拍子形式叫“散板”。也就是自由拍形式。“實板”和“虛板”(“腰板”)是有區別的。在音樂響起的同時演奏的板叫真板；樂音發出前彈奏的板，或樂音發出後繼續彈奏的板，稱為虛板(腰板)；在自由節拍樂句末尾彈奏的板稱為底部板。同樣，“實眼”和“虛眼”(“腰眼”)也有區別。在傳統的原聲音樂中，還有壹種由兩塊三眼板組成的拍子形式(相當於8拍)，稱為“禮物板”。板眼的符號在I-音階譜中通常用“、”或×(板)、“○”(眼、中眼)、“●”(頭眼、末眼)、“-”或“└”(腰板、底板)、“△”(腰眼)表示。1.三只眼板(四拍)①柔板，又稱慢三只眼。這種板式曲調節奏緩慢，詞少腔繁，旋律優美，長於抒情，多用於抒情場合。在昆曲中，這種板狀調被稱為“滿徐升都”的“細調”；皮簧腔叫慢板、慢三只眼、直字、正板等。梆子腔系叫四腳眼，慢二八等等。2柔板。有些劇種的柔板極慢，以至於四拍延長到八拍，比如漢劇的柔板，河北梆子的金奎大板。這類似於昆曲的給板，把中眼(第二個強拍)當板(強拍)，實際上是把原來的四拍小節擴展成壹個八拍小節或者按比例擴展成兩個四拍小節。(3)快三只眼。它的速度比慢板快壹點，旋律也沒有慢板豐富多彩，更接近原板。可以算是柔板和原板之間的壹個板塊。
2.板壹眼(兩拍)①原板。通常是中速，旋律略簡單，不像慢板那樣曲折。它的功能是抒情和敘事。如果用於抒情，會加強歌唱的旋律；如果用於敘事，詠嘆調處理會加強其朗誦性。板式劇的原創類型有不同的叫法，皮簧制叫中板、二流、壹字、壹字帶眼等。梆子體系叫26，28，夾板，性，二流等等。在皮簧系統中，丹腳唱的原板速度比生腳的原板稍慢，更接近三只眼。所以原板的節拍往往被當成三只眼睛壹樣快。② 26板。也叫掃視板，速度比原板略快。它的樂句結構比原板短，旋律更簡單，多字少腔，朗誦性強，節奏比原板更緊湊。它的功能重在敘事，所以雖然和原板壹樣，但有不同的特點和作用。二六板在各種戲曲中有不同的叫法。在皮簧系統中，只有西皮有這個盤，叫做26，或者慢二流，中速，慢垛等。在梆子體系中，稱為扶垛，或快28，性，緊2，緊26等。
3.有板無眼(壹拍)①跑板。樂句結構更短更簡潔，雖然旋律起伏較大，但用詞密集簡單，節奏更緊湊緊迫。它經常被用來敘述和表達緊急的戲劇情緒。在皮簧系統中，二簧沒有這種板型，西簧叫流水，或者壹個字，滾花，快二流，緊垛等。，而梆子系叫帶板，或流水，快秒流，快秒流等。2快板。和流水板塊屬於同壹類型的板塊。兩者唯壹的區別就是速度不同。快板更快，情緒更急。在皮簧系統中，二簧沒有這種板，西簧稱為快板，或加板、趕板、快中板等。梆子體系稱為帶板、流水疊、緊二八、兩性疊板、垛板等。
4.松板(自由拍子)①搖板。又稱緊奏慢唱，是中國傳統戲曲音樂中壹種獨特的板型。它的特點是聲樂部分是壹個自由節拍的松板，但伴奏部分是嚴格按照流水板的節奏進行的，形成兩部分的交錯節奏，在旋律上也帶有壹些復調因素。這種緊奏慢唱的節奏特點，使其既能表達無憂無慮的輕松情緒，又能表達激烈的情感。皮簧裏叫搖板或緊彈慢唱，梆子裏叫緊流水，飛梆子等等。(2)散板。也被稱為慢
慢唱是壹種完全自由節拍的板塊，不同於搖板。其節奏特征長於表達激動的戲劇情感。皮簧制叫松板，也叫嘆板、三板，梆子叫中板、尖板、飛板。(3)松板的衍生板有幾種，即導板和卷板。導板是板的壹種，實際上只有壹個樂句，常用作最後壹句，多出現在慢板、原板等板的長詠嘆調之前，用作引子樂句。嚴格來說，它不是壹個獨立的板塊，因為它不能單獨形成壹個唱段，而是散板的板塊類型中的壹個特殊樂句。卷板的特點是在自由節拍的散板中，節拍相對嚴格的人聲往往交替出現，壹字壹聲，字與字緊密疊放，常用於悲壯語句、哭鬧等場合。另外，有些戲曲叫哭板和協調，也屬於這種衍生板。5.壹板三眼(四拍)就是4/4拍，以四分音符為單位，每分鐘唱40-90個音符(四分音符)，每兩個小節(4/4)為壹個音樂段，也就是說兩個小節正好是壹個全音符唱壹個音樂段的時間值。將四小節(2/8)的節奏壓縮到原來的兩小節壹個全音的時長，即原來的4/4拍改為4/8拍，第三拍的中拍分成強拍，形成板、板、眼、眼的中板節奏，稱為快三眼，也叫堵頭。用大銅管樂器演奏頭部的慢板叫大板，或破板，不用大青銅樂器演奏頭部的叫板或錘。秦腔大段唱腔中的慢板往往在“快三只眼”和“慢三只眼”之間過渡，節奏嚴謹，感情細膩，旋律豐富，曲調迂回，適合表達人物的內心情感。常用於戲劇中的自我敘述和抒情。
以上幾種板塊劇都是在板塊變體的不斷創造和發展中形成的，並在實踐中得到了廣泛的運用。(1)曲牌組合戲曲音樂的結構規律
雖然曲牌組合的戲曲音樂主要是以不同曲牌組合的形式由整首歌或唱段組成，但也包含了板塊變化的因素。“在板式音樂(即作者補充的板式音樂)出現之前，曲牌音樂(即曲牌組合音樂)的組合規律本來就包含著節奏變化的因素”。
在曲牌合奏的音樂中，“套曲的結構總是包括三個部分，即引子、序曲(或正音)和尾聲。由這三部分組成的套曲的曲調編排順序，壹般體現以下節奏變化，即散板、三眼板、壹眼板、跑板、散板。這種節奏布局“與戲劇情節的發展水平有關”，有利於表現戲劇矛盾的沖突，“從平靜中逐漸趨於強烈和尖銳”，從而增強曲牌合奏音樂的表現力。
以南戲《王浣傳奇》中的三首樂曲為例，它們是由不同形態的榕樹組成的。榕樹拍子分別是“散板”(散拍)、三眼板(8/4拍)、三眼板(4/4拍)、跑板(1/4拍)。
在昆曲中，“板塊轉換可以用於同品牌名曲的重疊，用於同集不同歌曲之間的轉場，也可以用於壹首歌曲本身的分段。”。比如清初李壹鳴寫《搜山》，是“千鐘”之壹，用盧希安作雙聯集。除了盧希安的【占蔔符】,* * *用了九個曲調，第壹首歌【好姐姐】用了2/4拍。第二首【步步嬌】是三只眼睛和禮物板的精歌；第三首【風入松】用的是松板和瞥板；是“快-慢-散”的結構布局。
再比如介紹昆曲《範思》，三眼板【山羊】、【采茶歌】(壹眼板)、【哭天搶地】(4/4拍、2/4拍)、【風吹荷葉】(跑板)、【結局】(散板)；這些曲牌的組合形成了散—慢—快—散的節奏布局特征。(2)板式變體戲曲音樂中的結構規律。
“戲曲聲腔的板狀變奏是人類自有文字以來各種節奏規律的升華”，充分發揮了板狀變奏的功能，利用節奏的對比和變化來塑造和表現感情。各種板塊變化的基本規律壹般是“散—慢—中—快—散”的結構布局，既包括全劇的板塊變化，也包括壹個唱段內的板塊變化。
京劇《杜甫山》中有壹段“黃連苦，苦”的唱段。它的發聲板有:反黃兒導板，原板(2/4)-26板(兩倍慢，4/4記譜法，4/4)-西皮26 (26，2/4慢)。
李洱《妻再嫁》的壹首詠嘆調《我趨光飛針》中，聲腔板分別為“四平、板兒、三板、板兒”，在速度和抑揚頓挫上是“慢—快—散—快”的變化模式。
豫劇《拜見娘娘》包，唱的是“聽說娘娘上了衙內”，板式是“砧板-慢板-跑板”的變化，也是“散-慢-快”的變化形式。
無論曲牌與板式戲曲音樂的組合，板式戲曲音樂的變化與傳遞，通過速度、板眼節拍、節奏等時間的對比，形成“散—慢(加板)—中—快—慢”的結構變化規律，是由《唐大曲》中“散序、中序、碎或滿身舞動”的結構逐漸衍生而來的。【二六板】“壹板壹拍”(即2/4拍)的拍子也分為喜音和苦音兩種。上下兩句各由六小節組成，兩句可分小節。每句有六小節，每小節有兩拍，即壹板壹目，七句和橫句壹般按字(二、二、三、三、四)分句，每句有兩小節。為了表達興奮，可以在兩小節之間使用切分音，以板、眼、板、眼的原始節奏分為板。而且兩句話可以分成段落。【26板】有緊(快)慢之分；【快而劉攽】就是把每句原來的六小節減少到五到四小節，旋律節奏加快，曲式打結。
恒構，擅長表達激情和亢奮，來自於【慢26板】的加速。慢26是把原來每句話的六小節擴展到八小節，也就是28拍，比敘事、對話、抒情的情緒都要長。秦腔
挑戰
“叫板”是指演員用壹定的標準名稱向鼓發出信號，然後根據需要拿起板唱或移動銅器。挑戰板多用於【柔板】、【二六板】、【箭板】、【卷板】等。動作青銅器前面的【豹子頭】、【倒八杵】等標語都是“散板”。有時候只有音準沒有旋律。壹般來說，可以分為“虛詞稱謂”和“遊子稱謂”，兩者的口音和聲調都不壹樣。虛詞的稱謂多為語氣詞，有感嘆的意思。有話叫，多是叫人或陳述、命令、懇求。：
(2)擡板擡板通過門，即板的頭部和板的位置。很多舉板青銅器都是以板命名的。升降板有很多種類，其中【搖板】和【原板】用於帶齒升降板；使用小銅器的有【26小帶板】、【3杵小帶板】、【264小帶板鑼】、【267小帶板鑼】、【268小帶板鑼】、【260小帶板鑼】、【26小帶板飲場】。有【26大帶板】、【26蠻帶板】、【26大帶板拉杵】、【26慢帶板】、【26長杵樁頭帶板】、【7杵26帶板】等等。另外前半段是大青銅，後半段是三段【兩半兩六帶】。【26板】又叫板頭。它由壹個簡介和壹個基本門組成。有板頭門(包括入門)，基礎門，句子。句間過門是唱完壹句後的過門，包括唱完上壹句的過門、唱完下壹句的過門和唱完墊句的過門。隔著門墊壹句話
是上下句不拖音的壹小段時間，就是在連續唱的中途過門引子可以根據不同的起始青銅器靈活使用。當劇情需要緊湊時，也可以在引子後演唱。
(3)唱法【26板】少則壹句，多則幾十句。有交叉句和七句詞格。除了常規的句子，還有很多句子。其句式靈活多變。尤其是前壹句的唱段和曲調，更是五花八門。上下兩句都可以在詠嘆調結尾演奏(即拖腔)，但上下兩句的音樂結構不變。每句有六小節，即六板，以四分音符為壹拍，每小節兩拍，兩小節的音長為壹個全音，即句子的音長為壹個全音。秦腔的音樂調性是c大調和A小調七個音，符號調式和商調式五個音，穩定音1，2，3，6，不穩定音2，4，5，7，1。調式，在調式的意義上，最後壹句壹般是動態的，它的中尾通常落在調式的不穩定調式上，意味著矛盾的展開；但下句壹般是靜態的，壹般以調式的主音結尾，表示矛盾的統壹或暫時的統壹。如此循環往復，構成整段的唱腔就意味著音樂沒有結束。所以，上句的苦調腔可以落2，4，5，7，1，2等。，而歡樂的音調可以落1，2，3，6，3，2等。唱段中上下句的唱法大致是1，眼神起伏。第壹腔從眼睛開始，也就是我們常說的弱段開始拍手，不完整段結束。2.板升板降為完整的小節，也叫“觸板”:即從板上唱起(強拍)，落在板上。句間過門，多是詠嘆調旋律的重復或變奏。文字更自由，更常用。3.在[二]的唱段中，根據劇情需要，可以在句中加道白，繼續唱下去。4.二傷寒調是演員在低音區演唱的詠嘆調旋律，用來表達劇中人物生病或恍惚時的心情。
(4)基於轉盤【26板】的2/4單拍，可轉4/4復拍(2/4+2/4)。壹句話後可以轉到另壹個板，也可以從【26板】轉到【2導板】倒入【柔板】；即二六板上下句，第壹句作為下壹句的引子，慢下來，下壹句轉柔板，原來壹拍的時間值延續兩拍的時間值。也可以轉【柔板】再通過上壹句後的第二個導板轉回【二六板】；即(2/4+2/4)轉回原來的2/4拍子節奏，如果加快速度，就可以把人轉移[用木板]；2/4拍節奏到1/8節奏。
(5)降板【26板】降板包括“留板”、“歇板”、“同花順板”、“扣殺板”、“黃板”。其中後三種落音法屬於完美收音法(收音落在主音上)。
1，“離板”是以緊奏慢唱的形式結束詠嘆調的壹種方法。其實也是伴奏和聲樂的錯位，強化了旋律氛圍的緊迫感和終止感。最後壹句開頭轉緊，慢慢唱；最後壹句第壹腔後有慢唱，即第壹腔後跟著木板過門，第二腔緊慢唱。叩診可伴有齒或雙鍵。
2.“歇班”也是歌唱過程中樂句的停頓。它被稱為“歇班”，因為在[26]期間需要對話和表演時，歌聲停止，音樂繼續通過門。休息板可以直接休息，離開板後休息。休止符板分為上句休止符和下句休止符。音樂可以無限重復，而且是壹板三只眼。因為4/4拍穩定，可以用來襯托對話和表演。當妳需要取歌的時候，妳可以拿起板子，經過門口的時候隨時取歌。休止符板上有各種各樣的落音，休止符板上也有各種各樣的落音，但落音5是最常見的壹種。
3.“班琦”(上下板)二劉班琦是壹種降板形式，以完整的板，即壹個板和壹只眼來結束詠嘆調。它跟隨詠嘆調最後壹句的第壹腔有壹個墊句通過門，壹般把語速放慢壹點，句尾以壹個平齊的門通過結束。沖洗板包括帶空腔的沖洗板和不帶空腔的沖洗板；沒有空腔的平齊板稱為硬平齊板。
4.“砰”(旋律分段停止)26砰是指在演唱或音樂的某壹句中，立即停止演唱和演奏，即由打擊墊把板子切在壹起用靜場說白了，就是砸板子。
5、“黃板”二六黃板主要用在壹出戲或壹出戲的最後壹唱的結尾。它的句式比較固定，結尾感很強。結尾法是在詠嘆調的最後壹句提前造勢，用打擊樂打碎有規律的板塊節奏，把詠嘆調的下壹句打散，加上打擊樂和三按(三高蹺)結束詠嘆調。26板收尾法的整齊、碎黃板稱為完滿收尾(落在主音上)，左板、休止板稱為不完滿收尾(落在主音上三五度)。
(六)色腔色腔是指高中放假聲拖的腔。所謂“假聲”，是指唱歌時只有部分聲帶通過有意識的控制而振動的聲音。這種聲音比整個聲帶振動的“真聲”要高，音色有壹種晶瑩剔透的感覺，無字或壹字不漏。它的作用是增加豐富多彩的旋律來表達壹種特定的情感。因其獨特的口音特點而得名色腔或幹脆叫“拉腔”老藝術家也叫“二調”或“窄調”。26板的色腔，出板和對板時壹般用壹兩句。京劇的基本盤是黃兒原版。
黃兒原板是黃兒音腔的基礎板。從盤名分析，原盤是original，original，即本義。原盤是各種盤的基本形態，其他盤都是在原盤的基礎上演化而來。黃兒原板的板型特點是:2/4拍，唱腔專壹。每個小節的第壹拍叫“板”，第二拍叫“眼”。京劇的聲腔拍板也有自己的規格。原板是壹對壹，板位用手掌輕敲，眼位用食指輕敲。詠嘆調的結構特點:第壹、二分句短，第三分句結尾發聲。如果第三分句不大，但用壹個墊子與下壹句的第壹分句相連，這種結構形式叫做“連語句”黃兒原板是壹個中速節奏板，每分鐘60-90拍左右，不急不緩，穩紮穩打。每分鐘超過90拍的原板可以稱為“快速原板”。如《文昭關》、《二進宮》等劇，還有更快的黃兒快板原創。黃兒的原唱有“起板落板”的規律。歌唱從棋盤開始，歌唱的結局落在棋盤上。不是這種格式的唱法，屬於變奏形式，唱腔落在眼睛上。在黃兒原題板上，上下句脫落:老學生、華聯、老聃等。大聲唱。黃兒原板上句脫落“1”、“3”、“6”，下句脫落“2”、“5”。在丹嬌和蕭聲的業務的黃兒原董事會中，第壹句讀作“1”，第二句讀作“2”和“5”。關於黃兒原板的過門:雖然不同交易中的黃兒原板唱腔不同，使用的過門旋律完全壹樣，但也不過是老聃交易中的黃兒原板的過門。在結構相同的基礎上，具有為旋律添花，形成自己套路的特點。因為黃兒原創詠嘆調的旋律溫柔沈穩，旋律多有遞進，少有大的跳躍，適合劇中人抒情、思考的情境。黃兒的原詠嘆調也可以作為黃兒完整詠嘆調的主要詠嘆調部分，如黃兒的導盤唱法，其次是回龍和原詠嘆調；從柔板到黃兒原板；或者從黃兒原板塊到其他板塊，這個唱段就是“板塊變化組合”的結構形式。
黃兒匯龍也是附屬板塊之壹。是壹種只有壹句歌詞和壹段唱段的板塊，不能形成完整的唱段。回龍板和回龍腔不是壹回事，而是有不同的概念和實際內涵。黃兒回龍板塊常用於黃兒導板之後，作為黃兒第三只眼和原板之前的“中間連接板”。比如“尋孤救孤”，只是為了救孤兒，放棄自己的生命。在導盤之後，黃兒回龍是壹套完整唱段中的完整唱段，作為下壹句出現。壹般人唱歌都是用小墊子，所以有人叫回龍“摸板”，也有人用門唱。詠嘆調《趙氏孤兒》就是壹個例子。回龍以緊湊的疊句開頭，即疊句開唱，以高亢延伸的腔結束整句，表現力很強。黃兒回龍有兩種結構形式:原板(壹板壹目)和柔板(壹板三目)。下面的句子有很多形式，但是上面的句子也有形式。《黃金臺》《千歲爺爺要放聲大哭》是前壹句形式的回龍，不同於前面有導向板的回龍和下壹句形式的回龍。《三娘嬌子》中的“老薛豹，別跪著”是壹個慢板上的句子形式的兩條黃龍。這首龍的結構特點是將慢板上句子的唱段單獨提取出來，並在句末展開變化，使唱段更加迂回委婉，延長了腔體。常用於戲劇情節處於緊急或轉折關頭時，緩和緊張快速的節奏，逐漸進入抒情敘事。回龍作為這組詠嘆調的第壹句，後面可以是慢板、快三眼或原板。因為回龍是以觸板的形式唱出的，所以這種形式的回龍常被稱為“觸板”和“三眼觸板”，不重視也不強調，忽略了“回龍”這個名字。《三個母親教孩子》最後壹句形式的黃兒回龍，是全劇節奏的轉折點。心情平靜後，黃兒原板順利唱出。與導向板後面出現的回龍相比，上面這句話形式的黃兒回龍相對平和。秦腔的基本布局是慢板。
節奏嚴謹，感情細膩，旋律豐富，旋律迂回，適合表達人物的內心感受。常用於戲劇中的自我敘述和抒情。各種角色都用。它不僅是壹個獨立完整的板塊，還可以轉移到另壹個板塊。柔板是三只眼或4/4拍的板。聲調有兩種:“苦調”和“喜調”。這兩類唱腔的結構和時長。起句和落腔的規則大多相同，只是音色和旋律不同。慢板分為慢速、中速和快速。
(1)提板柔板分為提板(完整段，即提板和落板)和落板(不完整段，即提板和落板)兩種:【提板】因為不用青銅，所以叫“壹步到位”；而【塌板】用青銅舉起。慢板的取法有很多種，取板的頭部和取板的位置不同，但取板的位置只有三種:迎面板、隨板腔、腰板、二拍腔、低板、末拍腔。
(2)板頭過門法和慢板的板頭過門基本法，因板頭青銅器不同而有區別。傳統板頭有“三環”“大始”“二始”“懶翻身”這四種板頭進門時有歡樂聲和苦澀聲。其中，“三環”是最常用的。“三環”由三個樂句組成，每個樂句有三個小節。除了引入松板的節奏，它有九小節(九小節)。因為不同的速度，不同的樂隊，不同的演奏者，尤其是主樂器(板胡)的演奏者，是同壹個“三環”卻有各種演奏風格(指花)，其基本骨架和結構都不壹樣。其中有單指花、復指花和細指花。“三環”可以是完整的形式，也可以是分段的形式:比如從【壹保】來說，它屬於壹個完整的【三環】；【安班塊頭】，其門從其身第壹節；【落板】和【止頭】從第二小節第二拍開始，大部分從第二小節第三拍開始；【兩防崩板】、【苦腔崩板】、【八鴿洗澡】都是從第三節第三拍開始的。在舊節目的傳統柔板中，詠嘆調上下句末的門後面是[三環]門，所以“三環”既是柔板的門，也是詠嘆調句間的門。《苦音始於大嘴》語速緩慢，曲調略長，旋律刻板，意境深沈，內部表現力豐富。《喜聲初起》的旋律瀟灑、抒情、流暢，簡直是壹念之差，三只眼睛。《二開頭》的旋律有很強的民族古典韻味，速度較慢。可分為“喜聲”和“苦聲”兩類，多用於傳統戲劇中正面人物的回憶、思考和疑惑。其結構嚴謹，旋律性強，體調壹板三只眼。《懶人翻身》也可分為“歡喜聲”和“苦聲”，曲調為兩小節，即中間眼起，頭落，以節省時間，唱得快。
(三)慢板演唱
1.近口唱法:即前壹小節唱兩小節的詞，後壹小節用音調重音。是壹種特殊而典型的唱法。合口唱是柔板的第壹腔，即前三個字連續唱，節奏和時長相對自由。常用於戲劇的開頭或重要唱段的第壹腔，具有激情和吟誦的特點。不同於緊開的唱法，是慢開，兩小節的詞擴展到三小節。有時將原三眼板4/4拍的復合拍(3/4+2/4)擴展到5/4拍，其旋律結構更長，表達更細致。
2.停頭，也就是快柔板(從三眼板的4/4拍到了2/8快26，從原來的四分音符到八分音符)。壹般唱個慢板就行了，然後轉板。比如唱兩個或兩個以上的柔板時，與壹般柔板的規則相同，但曲調簡單，速度相對較快，有激情，氣勢強。板塊節奏具有典型的戲劇色彩。有時候下壹句也可以唱成停板。由於啟動方式的不同，有【壹擋頭】、【緩傲擋頭】、【長擋頭】、【堆擋頭】等。
3.板(也叫切分音，改變原板力度的規律性，頭眼音延續到板眼音)之所以叫“慢板”，是因為它在柔板中唱板。(也稱“閃板”)。鋪板是指改變柔板腔句的基本規則，使壹些腔節點改變強弱關系，省略門，使上下句形成合唱。經常插入慢板句子中，不能成為獨立的詠嘆調。有時候可以連唱幾句，可以變成【26】盤。
4.胤祀板的聲部結構、節拍、起句、落腔規則與柔板相同。不同的是旋律是在低音區進行的，情緒很慘很弱。這種唱法只在劇中人物彌留之際或死而復生時使用。陰蒂只有苦澀的聲音。慢板中，陰板是用來唱歌的，多用於小號和圓號。
5，傷寒也是壹個旋律低沈的慢板。壹般和陰板差不多，只是用途不同。傷寒調主要是劇中人物在生病、受傷、昏厥、懶惰、極度悲傷和悔恨時使用的。總之，秦腔的聲音是以壹對上下樂句為基礎，突出了節拍和節奏變化在變奏中的作用，通過不同板塊(如三眼板、壹眼板、帶板、散板等)的連接變化來表達各種戲劇情緒。).常用於擴板加花(節拍的變化)、提目聚精會神(節奏的變化)、加頭擴尾、減速加速(節拍時長的變化)、高低轉(調性的變化)、移宮斷調(調式範疇的變化)。變奏中，速度和節奏的變化仍然是中心，輔以旋律和其他音樂調性的變化。壹般來說，在表達情感時，內心節奏總是緩慢而悠長的，常用慢板節奏來表達感情。感情糾紛或抱怨，他們語氣的節奏總是很急，經常用板子和快板的節奏。當強烈而激動的感情需要沖破壹切束縛，自由宣泄時，規律的節拍形式已經不能適應，需要用自由節拍的散板來表現。豫劇的基本板型是快三燕。
把【柔板】的慢速度改成快速度的唱法叫【快三只眼】。在傳統節目中，這種“快三只眼”就是把中間的八個大門全部省略。因其速度快，旋律需簡化，節奏需明快，旋律盡量少用花腔，形成壹句接壹句，用詞、用線相連，故在傳統戲劇中稱為“金鉤掛”。在傳統節目中，雖然有這種完全不用上下句之間的八卦掌來演唱的典型例子，但也不多見。很多都是根據人物情緒和場景動作、舞蹈的需要，有時也會用二梆、四梆、全門唱段。所以現在我們叫他【快眼】。【快三言】與【柔板】相比，基本程序和變化規則與【柔板】相同，只是速度有快有慢，旋律節奏簡單復雜。