中國新韻(十四韻)
序
中國詩歌學會《20世紀初中國詩歌發展論綱(21)》指出:“為推進音韻改革,推廣新音韻,必須盡快組織學者專家編纂新韻。雲信可以先出壹個簡化版以解燃眉之急,然後在試行簡化版的基礎上再出壹個復雜版。”
中國詩歌學會會長孫鐵青在今年8月第十七屆中國詩歌研討會的主題報告和9月中國詩歌學會濟陽工作會議上指出:“21世紀中國詩歌發展綱要提出以普通話為基礎實施音韻改革。這是從語言發展現狀中獲得最大詩意效果,受到群眾歡迎的必要舉措。去年《中國詩歌》雜誌發表了兩個音系改革的短式,試行並聽取意見,準備經過認真研究後合成壹個試行的短式。”
在此基礎上,《中國詩歌》編輯部組織力量,對去年出版的兩種短體和流傳於詩歌領域的幾種短體進行了分析、研究、比較和總結,征求了部分詩歌作者的意見,經過集體討論,整理出《中國新韻》(十四韻)短體。在此基礎上,邀請了全國各地著名的語言學家、音韻學家進行專題討論,聽取他們的意見。參考和借鑒現當代音學家對普通話音韻學的研究成果。現正式公布《簡表》試行。
下面,我就做這個短名單時考慮、參考和依據的幾個原則性問題,給讀者做壹個簡要的說明。
1.韻腳劃分的基礎-普通話。普通話是發音的基礎,新華字典的註音是發音的基礎。漢語拼音35個元音分為14韻:馬勃飄逸,唐庚熱情。為了便於記憶,可以用兩個七言律詩來代表14韻:漢詩拜年,江濤寫玉器。
2.分韻標準——同體同韻。用漢語拼音的註音,元音可以分為三個部分:聲母、韻母和韻母。
壹個元音開頭的I、u、u叫韻;韻頭後面的元音部分稱為韻腹,是元音發音的主要部分;韻腹後面的輔音部分,也就是n和ng,叫做韻尾。韻腹和韻尾都是韻體的全稱。
有些元音沒有押韻,只有押韻。有些元音沒有韻尾,韻腹就是韻體。很明顯,韻體壹致,讀音相同的詞,讀起來是和諧統壹的,所以押韻。
所謂“同體同韻”,是指同韻體的詞歸於同韻部。這樣,音韻學的劃分就有了明確的、可操作的標準和尺度,從而使其有了科學的依據。考慮到漢語拼音使用英文字母的具體情況,在判斷“同體”時對個別具體情況做了壹些調整。
有了音標,韻叫母,沒了韻,韻就是韻。更自然的是元音相同,押韻相同。
3.平仄區分原則——只分平仄,不分入聲。
每個韻部的尹平、陽平都是平聲字;發音為升調或降調的單詞是降調單詞。不再區分輸入的單詞。這樣,每個韻部實際上就自然地分成了平聲和平聲兩個部分。使用帶韻字板時,用新韻換成音。
為了更方便地同時使用平水韻,在每個韻的後面都標註了本韻平聲字所包含的原入聲字。無聲部分原來的入聲字不再標註。
4.多音字的歸屬原則——音任意,韻依音歸。對於多音字,根據其讀音的不同,屬於對應的韻腳。在使用中,根據該詞在句子中的具體意義來確定其讀音,從而確定其韻及其層次和級別劃分。
5.與古韻書的關系——崇今知古,雙軌並行;今不妨古,寬不妨礙嚴。
創作舊體詩,提倡用新韻,但不反對用舊韻,如平等。但是,在同壹首詩中,新舊韻的不同部分不應混用。為了便於讀者欣賞和編者審閱,壹般應註明新韻詩。
總的來說,新韻比舊韻更簡單、更廣、更大,這應該會促進詩歌創作的繁榮。但這並不妨礙古韻的繼續使用,這就是“今不如古”的原則。而且即使用新韻,也可以用比漢語新韻更嚴格更細的韻,這就是“寬不妨礙嚴”的原則。
我們認為音系改革是壹件大事,不可能壹蹴而就。總結還不完善,需要經過壹段試驗期再修改完善。希望這個“短名單”能在壹定程度上幫助廣大詩歌作者和愛好者,希望詩壇湧現出壹大批新韻好詩,這才是我們出版這個短名單的根本目的。
韻部劃分幾個具體問題的解釋
1.e,o押韻。
漢語拼音中E和O的發音區別取決於聲母。當它和B,P,M,F拼在壹起的時候,聽起來是O,和其他聲母拼在壹起的時候,聽起來是E..它們其實是壹個元音,只是用不同的聲母拼寫時,發音略有不同。《平雲水》屬於五首,《十三街》屬於《索博》,可見古代的差別更小。音標中使用ㄛㄜ和ㄜ,使用兩個形狀相似的字母反映了發音的實際情況。因此,將E和O歸為同韻並不違反實際發音中“同體同韻”的標準。
2.eng和ong是韻腳。
元音ong的使用只是漢語拼音方案的壹種特殊處理。從音韻學的角度來看,翁和的韻不是O,而是E,也就是說應該是ueng和丠eng,它們的韻腳都是ENG。漢語拼音方案中還有壹個元音ueng,與ong諧音,可見ong和ueng是等價的。在音標中,ong和ONG分別是ㄨㄥ和ㄩㄥ.母與母不同,元音與ㄥ相同,所以壹目了然,與eng同體同韻。平分為壹東、二冬、八庚、九清、十蒸,十三軌統壹於中東,體現了古人已經意識到可以同韻。
3.IE和ue的押韻不是E,是Mi。
“同音字”的標準是以單詞的實際發音為準的。為了簡單,漢語拼音方案調整了個別字母的使用。比如ie和ue中的e其實應該是ê,也就是朱茵字母表中的ㄝ,為了簡單起見,用e代替..很容易註意到聲音,但在押韻上加了壹個面具。我們必須扔掉面具,按照它的實際發音押韻。所以ie和ue不應該和E押韻,應該形成自己的韻。在《平雲水》中,這兩個韻部混有九美六麻,“十三者”開始“斜”化,反映了語音的發展和分化。
4.an和en押韻不同。
這兩個元音在古代有些發音相同或相近,所以平把它們歸為同韻(十三元)。現在壹些地方方言還保留著這種方言,但在普通話中已經區分得很清楚了。雖然兩個元音都以鼻音n結尾,但是帶韻的主元音不同,所以韻也不同。按照“同體同韻”的標準,不應該押韻。
5.en和eng不能抵押。
在古代,恩和英的現象很普遍,尤其是在詞中。如今,在壹些地方方言中,還存在著en和eng不分的現象,即古音殘余。在普通話裏,他們的發音差別非常明顯,所以不能叫。而且新韻只有十幾個韻,字數多,余地大,不需要放寬韻。所以,無論從“同體同韻”的標準,還是從具體操作的尺度來看,這兩個韻都不應該再綁在壹起了。
註:為了簡單起見,本文提到的老韻只是平韻。按照“同體同韻”的標準,讀者和用戶會自行解決其韻歸屬,所以並不多余。
《中國新韻》韻表(十四韻)
壹.大麻A、ia、ua
第二波o,e,uo
第三,所有ie,üe
第四,開放ai,uai
動詞 (verb的縮寫)微ei,ui
六、郝、敖
七、優歐、優歐
八、寒庵、伊恩、安、üan
九,文恩,在,聯合國,ün
X.鄧昂,梁,黃
Xi。耿,英,王,ong
十二、齊我,呃,ü
十三、分支(-i)(零元音)
十四。古u
關於詩韻改革的幾個問題的解釋
近年來,大量關於詩韻改革的文章問世,各種新韻新韻相繼問世,在舊體詩界掀起波瀾。有歡呼和贊美,有反駁和討論,有悲傷和焦慮,也有人提出了壹些問題。
造成這些現象的原因,是有些同誌對中國詩歌學會提出的“崇今知古,雙軌並進”的方針沒有充分理解和把握,造成了壹些不必要的。
問題和比較。本文擬就幾個常見的主要問題作簡要說明,以利於詩歌改革的順利進行。
問題1:“妳怎麽能取消平雲水?”
詩韻改革不是取消平雲水。學會學習政策中的“知古”
“古”字指的是“平雲水”。其中的“雙軌”指的是“平雲水”。詩韻改革就是要“允許使用新韻”,提倡新韻,從“單軌制”到“雙軌制”絕不談詩韻改革,從而取消平雲水。
問題2:“平雲水是壹個歷史結論。怎能用此韻修飾平雲水?”
詩韻改革不是改變平水韻,而是改變只允許使用平水韻的“壹軌制”,建立“雙軌並行”的新韻。至於《平雲水》本身是否需要修改完善,那是另壹個問題,不屬於詩韻改革的範疇。
問題三:“不學平雲水,不認識入聲字,怎麽讀古詩?”
詩韻改革不是要“改”平雲水,更不是讓人們用這個韻讀古詩,而是要建立壹個以普通話為基礎的新的音韻系統。“知古”就是學“平雲水”,知道怎麽入聲。此外,為了繼承古典詩歌的傳統,我們還應該研究“平”和掌握入聲字。所謂“崇古知今”(這裏的《中國詩詞》編輯部原文如此,從整篇文章可以看出,應該是崇今知古——冶超編校),雙軌並行,就是這個意思。
問題四:“既然雙軌並行,古韻有平雲水,今韻有新華字典。”《詩韻新集》就夠了。編什麽新韻書?”
新華字典是字典,不是韻書。是按拉丁字母順序排列的,所以基本上是按聲母排列,而不是按韻母排列。《新華字典》只解決了讀音的問題,沒有解決押韻的問題,所以起不到韻書的作用。把它作為韻書顯然是不合適的。新版《詩韻》的用韻劃分還有待改進,與《十三折》的用韻劃分接近,使用不便。
問題五:“不隨平雲水,何為古體詩?”
舊體詩的標誌不僅僅是韻,還有風格、格調、神韻等諸多方面。韻只是形式因素之壹,不是決定性因素。平雲水是在宋寅的基礎上劃分的。“聲”動了,代有新韻,這是歷史的必然規律。其實,古與今是相對的,《平雲水》也是對宋以前的古音的“現代韻”。遠非《詩經》《楚辭》可比。即使在唐韻中,也有許多不同之處。宋以前的詩不算老派詩嗎?
問題6:“壹部新韻書壹定要分聲韻部嗎?”
新韻必須以普通話為基礎。普通話沒有入聲字,怎麽會有入聲韻?
問題7:“很多地方方言還有大量入聲,那麽入聲也應該算作今天的聲調,應該入今天的韻嗎?”
方言不能作為壹個國家、壹個民族的代表語言。也就是說,平雲水以當時最流行的“官話”為基礎,並沒有包括當時所有的方言。如果按照方言押韻,全國不可能有統壹的韻書,這不僅違背國家政策,也違背廣大詩歌作者和讀者的意願,任何國家和民族都不可能采用。
了解這些問題,有利於理解和把握“崇今知古,齊頭並進”的原則,可以避免壹些人不必要的擔心和疑慮,同時也可以減少壹些不必要的爭論,把大家的精力集中到詩歌改革的大業上來。
總之,以普通話和《新華字典》註音為基礎,以“同體同韻”為標準,制定新的漢語新韻碼,與平水韻並列,作為詩界的官方韻書。這是詩韻改革的基本任務。
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