中國新韻(十四韻)
序
中國詩歌學會《20世紀初中國詩歌發展論綱(21)》指出:“為推進音韻改革，推廣新音韻，必須盡快組織學者專家編纂新韻。雲信可以先出壹個簡化版以解燃眉之急，然後在試行簡化版的基礎上再出壹個復雜版。”
中國詩歌學會會長孫鐵青在今年8月第十七屆中國詩歌研討會的主題報告和9月中國詩歌學會濟陽工作會議上指出:“21世紀中國詩歌發展綱要提出以普通話為基礎實施音韻改革。這是從語言發展現狀中獲得最大詩意效果，受到群眾歡迎的必要舉措。去年《中國詩歌》雜誌發表了兩個音系改革的短式，試行並聽取意見，準備經過認真研究後合成壹個試行的短式。”
在此基礎上，《中國詩歌》編輯部組織力量，對去年出版的兩種短體和流傳於詩歌領域的幾種短體進行了分析、研究、比較和總結，征求了部分詩歌作者的意見，經過集體討論，整理出《中國新韻》(十四韻)短體。在此基礎上，邀請了全國各地著名的語言學家、音韻學家進行專題討論，聽取他們的意見。參考和借鑒現當代音學家對普通話音韻學的研究成果。現正式公布《簡表》試行。
下面，我就做這個短名單時考慮、參考和依據的幾個原則性問題，給讀者做壹個簡要的說明。
1.韻腳劃分的基礎-普通話。普通話是發音的基礎，新華字典的註音是發音的基礎。漢語拼音35個元音分為14韻:馬勃飄逸，唐庚熱情。為了便於記憶，可以用兩個七言律詩來代表14韻:漢詩拜年，江濤寫玉器。
2.分韻標準——同體同韻。用漢語拼音的註音，元音可以分為三個部分:聲母、韻母和韻母。
壹個元音開頭的I、u、u叫韻；韻頭後面的元音部分稱為韻腹，是元音發音的主要部分；韻腹後面的輔音部分，也就是n和ng，叫做韻尾。韻腹和韻尾都是韻體的全稱。
有些元音沒有押韻，只有押韻。有些元音沒有韻尾，韻腹就是韻體。很明顯，韻體壹致，讀音相同的詞，讀起來是和諧統壹的，所以押韻。
所謂“同體同韻”，是指同韻體的詞歸於同韻部。這樣，音韻學的劃分就有了明確的、可操作的標準和尺度，從而使其有了科學的依據。考慮到漢語拼音使用英文字母的具體情況，在判斷“同體”時對個別具體情況做了壹些調整。
有了音標，韻叫母，沒了韻，韻就是韻。更自然的是元音相同，押韻相同。
3.平仄區分原則——只分平仄，不分入聲。
每個韻部的尹平、陽平都是平聲字；發音為升調或降調的單詞是降調單詞。不再區分輸入的單詞。這樣，每個韻部實際上就自然地分成了平聲和平聲兩個部分。使用帶韻字板時，用新韻換成音。
為了更方便地同時使用平水韻，在每個韻的後面都標註了本韻平聲字所包含的原入聲字。無聲部分原來的入聲字不再標註。
4.多音字的歸屬原則——音任意，韻依音歸。對於多音字，根據其讀音的不同，屬於對應的韻腳。在使用中，根據該詞在句子中的具體意義來確定其讀音，從而確定其韻及其層次和級別劃分。
5.與古韻書的關系——崇今知古，雙軌並行；今不妨古，寬不妨礙嚴。
創作舊體詩，提倡用新韻，但不反對用舊韻，如平等。但是，在同壹首詩中，新舊韻的不同部分不應混用。為了便於讀者欣賞和編者審閱，壹般應註明新韻詩。
總的來說，新韻比舊韻更簡單、更廣、更大，這應該會促進詩歌創作的繁榮。但這並不妨礙古韻的繼續使用，這就是“今不如古”的原則。而且即使用新韻，也可以用比漢語新韻更嚴格更細的韻，這就是“寬不妨礙嚴”的原則。
我們認為音系改革是壹件大事，不可能壹蹴而就。總結還不完善，需要經過壹段試驗期再修改完善。希望這個“短名單”能在壹定程度上幫助廣大詩歌作者和愛好者，希望詩壇湧現出壹大批新韻好詩，這才是我們出版這個短名單的根本目的。
韻部劃分幾個具體問題的解釋
1.e，o押韻。
漢語拼音中E和O的發音區別取決於聲母。當它和B，P，M，F拼在壹起的時候，聽起來是O，和其他聲母拼在壹起的時候，聽起來是E..它們其實是壹個元音，只是用不同的聲母拼寫時，發音略有不同。《平雲水》屬於五首，《十三街》屬於《索博》，可見古代的差別更小。音標中使用ㄛㄜ和ㄜ，使用兩個形狀相似的字母反映了發音的實際情況。因此，將E和O歸為同韻並不違反實際發音中“同體同韻”的標準。
2.eng和ong是韻腳。
元音ong的使用只是漢語拼音方案的壹種特殊處理。從音韻學的角度來看，翁和的韻不是O，而是E，也就是說應該是ueng和丠eng，它們的韻腳都是ENG。漢語拼音方案中還有壹個元音ueng，與ong諧音，可見ong和ueng是等價的。在音標中，ong和ONG分別是ㄨㄥ和ㄩㄥ.母與母不同，元音與ㄥ相同，所以壹目了然，與eng同體同韻。平分為壹東、二冬、八庚、九清、十蒸，十三軌統壹於中東，體現了古人已經意識到可以同韻。
3.IE和ue的押韻不是E，是Mi。
“同音字”的標準是以單詞的實際發音為準的。為了簡單，漢語拼音方案調整了個別字母的使用。比如ie和ue中的e其實應該是ê，也就是朱茵字母表中的ㄝ，為了簡單起見，用e代替..很容易註意到聲音，但在押韻上加了壹個面具。我們必須扔掉面具，按照它的實際發音押韻。所以ie和ue不應該和E押韻，應該形成自己的韻。在《平雲水》中，這兩個韻部混有九美六麻，“十三者”開始“斜”化，反映了語音的發展和分化。
4.an和en押韻不同。
這兩個元音在古代有些發音相同或相近，所以平把它們歸為同韻(十三元)。現在壹些地方方言還保留著這種方言，但在普通話中已經區分得很清楚了。雖然兩個元音都以鼻音n結尾，但是帶韻的主元音不同，所以韻也不同。按照“同體同韻”的標準，不應該押韻。
5.en和eng不能抵押。
在古代，恩和英的現象很普遍，尤其是在詞中。如今，在壹些地方方言中，還存在著en和eng不分的現象，即古音殘余。在普通話裏，他們的發音差別非常明顯，所以不能叫。而且新韻只有十幾個韻，字數多，余地大，不需要放寬韻。所以，無論從“同體同韻”的標準，還是從具體操作的尺度來看，這兩個韻都不應該再綁在壹起了。
註:為了簡單起見，本文提到的老韻只是平韻。按照“同體同韻”的標準，讀者和用戶會自行解決其韻歸屬，所以並不多余。
《中國新韻》韻表(十四韻)
壹.大麻A、ia、ua
第二波o，e，uo
第三，所有ie，üe
第四，開放ai，uai
動詞 （verb的縮寫）微ei，ui
六、郝、敖
七、優歐、優歐
八、寒庵、伊恩、安、üan
九，文恩，在，聯合國，ün
X.鄧昂，梁，黃
Xi。耿，英，王，ong
十二、齊我，呃，ü
十三、分支(-i)(零元音)
十四。古u
關於詩韻改革的幾個問題的解釋
近年來，大量關於詩韻改革的文章問世，各種新韻新韻相繼問世，在舊體詩界掀起波瀾。有歡呼和贊美，有反駁和討論，有悲傷和焦慮，也有人提出了壹些問題。
造成這些現象的原因，是有些同誌對中國詩歌學會提出的“崇今知古，雙軌並進”的方針沒有充分理解和把握，造成了壹些不必要的。
問題和比較。本文擬就幾個常見的主要問題作簡要說明，以利於詩歌改革的順利進行。
問題1:“妳怎麽能取消平雲水？”
詩韻改革不是取消平雲水。學會學習政策中的“知古”
“古”字指的是“平雲水”。其中的“雙軌”指的是“平雲水”。詩韻改革就是要“允許使用新韻”，提倡新韻，從“單軌制”到“雙軌制”絕不談詩韻改革，從而取消平雲水。
問題2:“平雲水是壹個歷史結論。怎能用此韻修飾平雲水？”
詩韻改革不是改變平水韻，而是改變只允許使用平水韻的“壹軌制”，建立“雙軌並行”的新韻。至於《平雲水》本身是否需要修改完善，那是另壹個問題，不屬於詩韻改革的範疇。
問題三:“不學平雲水，不認識入聲字，怎麽讀古詩？”
詩韻改革不是要“改”平雲水，更不是讓人們用這個韻讀古詩，而是要建立壹個以普通話為基礎的新的音韻系統。“知古”就是學“平雲水”，知道怎麽入聲。此外，為了繼承古典詩歌的傳統，我們還應該研究“平”和掌握入聲字。所謂“崇古知今”(這裏的《中國詩詞》編輯部原文如此，從整篇文章可以看出，應該是崇今知古——冶超編校)，雙軌並行，就是這個意思。
問題四:“既然雙軌並行，古韻有平雲水，今韻有新華字典。”《詩韻新集》就夠了。編什麽新韻書？”
新華字典是字典，不是韻書。是按拉丁字母順序排列的，所以基本上是按聲母排列，而不是按韻母排列。《新華字典》只解決了讀音的問題，沒有解決押韻的問題，所以起不到韻書的作用。把它作為韻書顯然是不合適的。新版《詩韻》的用韻劃分還有待改進，與《十三折》的用韻劃分接近，使用不便。
問題五:“不隨平雲水，何為古體詩？”
舊體詩的標誌不僅僅是韻，還有風格、格調、神韻等諸多方面。韻只是形式因素之壹，不是決定性因素。平雲水是在宋寅的基礎上劃分的。“聲”動了，代有新韻，這是歷史的必然規律。其實，古與今是相對的，《平雲水》也是對宋以前的古音的“現代韻”。遠非《詩經》《楚辭》可比。即使在唐韻中，也有許多不同之處。宋以前的詩不算老派詩嗎？
問題6:“壹部新韻書壹定要分聲韻部嗎？”
新韻必須以普通話為基礎。普通話沒有入聲字，怎麽會有入聲韻？
問題7:“很多地方方言還有大量入聲，那麽入聲也應該算作今天的聲調，應該入今天的韻嗎？”
方言不能作為壹個國家、壹個民族的代表語言。也就是說，平雲水以當時最流行的“官話”為基礎，並沒有包括當時所有的方言。如果按照方言押韻，全國不可能有統壹的韻書，這不僅違背國家政策，也違背廣大詩歌作者和讀者的意願，任何國家和民族都不可能采用。
了解這些問題，有利於理解和把握“崇今知古，齊頭並進”的原則，可以避免壹些人不必要的擔心和疑慮，同時也可以減少壹些不必要的爭論，把大家的精力集中到詩歌改革的大業上來。
總之，以普通話和《新華字典》註音為基礎，以“同體同韻”為標準，制定新的漢語新韻碼，與平水韻並列，作為詩界的官方韻書。這是詩韻改革的基本任務。
《漢語新韻》(十四韻)常用詞簡表:/f？kz=309899935