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世界上有哪些劇場設計得別具匠心?

說到特別,無論是從呈現出的樣子還是隱含的理念,位於拜羅伊特的瓦格納節日劇院應該都當得起,甚至可以說必須當得起。不僅因為瓦格納本人參與劇院的設計,重要的是他在設計中貫徹和傳達的精神對哲學、語言學還有後來的媒體理論都有重要影響。其設計的獨特之處主要體現在以下幾方面: 外立面:劇院外墻采用傳統的磚紅色仿木結構,與大部分歌劇院巴洛克式的華麗外觀相比幾乎可以說簡陋了,因此,在它落成之初也被輕蔑地稱呼為“倉庫”。按照瓦格納的意思,這恰恰是要劇院呈現壹個“大眾化”的印象。雙前臺:樂池在觀眾席和主舞臺之間被完全隱藏起來(類似於前面同學說的抽屜),使得舞臺離觀眾特別遠,形成了“雙前臺”效果和獨特的視覺觀感。樂池分別從外側弧圈和頂部外環被遮擋,樂池內的光源不會被觀眾看到,使得觀眾註意力完全集中到舞臺上;樂隊發出的聲音也被反射到舞臺,並有效隔絕了觀眾席的噪音,進壹步增強了舞臺幻覺。這個部分也被瓦格納稱為“神秘的深淵(Mystischer Abgrund)”大空間:由於雙前臺的設計,整個劇院的進深達到100米,頂高36.4米,舞臺潛深13米,四壁采用的建築材料使得混響效果特別好,樂隊聲音在空間中無所不在,將觀眾置身於壹種超現實的幻境狀態。

高幕布:由於舞臺整體非常高,幕布中分成左右兩邊,中間段斜向上向兩邊成角度拉開,具有類似於鏡頭光圈的效果,被稱為“瓦格納式幕布”,早期的瓦格納節日劇院中采用灰褐色的幕布。弦樂換位:由於舞臺的反射設計,樂隊的聲音不是直接傳達給觀眾,而是首先傳達給演唱者,瓦格納註意到這壹點,因而調整了弦樂隊的座次,壹般慣常坐在左邊的首席小提琴被換到右邊,弦樂隊位置的左右調換經常讓指揮發生混亂。在瓦格納的設計理念中,劇院的舞臺應該提供壹種連續的幻覺機制,使得觀眾與現實區隔開,整個觀看體驗不會被幹擾或者打斷。瓦格納節日劇院的這些特點使他的歌劇在這裏的演出效果特別好,所以瓦格納不允許他的有些劇目在別的劇院演出。正是由於“理念”的貫徹,瓦格納節日劇院的“設計”還引起了社會學者和文藝理論家的重視。阿多諾指出,瓦格納試圖達到壹種“產品表象掩蓋生產過程”的幻覺操控機制,也預示著“文化“的工業化傾向和晚期資本主義思想向幻術”退化”。這種“對制造過程的遮掩和神化“在十九世紀的美學理論中也具有重要意義。德裏達解構主義語言學中的廣義書寫與之壹脈相承:(書寫)不引人註目,恰恰因為它不是被隨意表達,而是(有意識)被閱讀。而這裏的廣義書寫,不僅指文字,也涵蓋了各種藝術樣式,實際上是壹種表達的形式。在媒體理論中,瓦格納節日劇院這種獨特的設計原則,通過“神秘的深淵“將劇院外的現實完全摒棄於舞臺上的幻覺之外的手法,被法國人路易斯?達蓋爾應用於Diorama(立體透景畫)和後來的舞臺布景技術,也是攝影術的前身。而20世紀電影的出現依靠媒體技術將瓦格納的想法變成現實。音畫融為壹體,所有無關的幹擾都屏蔽,觀眾的註意力被完全集中於發光銀幕,影院變身成為真正造夢的幻覺機制。

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