其實成都的民間文化藝術種類很多。更何況還有無數的民間藝人在默默的、艱難的、執著的傳承著這些民間藝術。很少有人知道他們，他們希望得到關註。
透過精湛的技藝，我們看到的是身後那壹雙充滿期待和憧憬的眼睛。政府的支持是力量的源泉。會壹直冒泡嗎？壹旦源頭枯竭，他們會怎麽樣？
民間藝術的生存狀態是怎樣的？記者分別采訪了上榜的5位民間藝人。通過他們，也許妳會有真正的了解。葉永洲的老家在四川簡陽農村。13歲時，獨自來到成都青年巷，跟壹個姓範的老板在機房當學徒。剛開始學的時候，葉永洲每天花四個多小時擺動手腕，練習“丟梭”的動作，直到滿頭大汗，手腕麻木。
練習打結時，必須長時間低頭，站在織布機前。為了讓他不容易擡起來，老板用壹根繩子繞過他的後脖子，然後把繩子的兩頭綁在他的腳踝上。久而久之，葉永洲的腕關節比常人粗，關節突出。因為長期半弓，後背有點僵硬。我晚上睡覺，有時甚至不能翻身。時至今日，年近八旬的葉永洲雙手依然活動自如，大拇指還能輕松翻轉，靠在手臂上。他常以此訓誡徒弟，“妳這樣練，飛梭不成問題。”
20世紀80年代，中國人結婚時用蜀錦被子作為禮物，但90年代後，人們使用被子。再加上蜀錦的模式落後，產品創新不足，體制原因，蜀錦開始退出市場，最終徹底停產。陪伴了金淑大半輩子的葉永洲是無限孤獨的。我常常覺得:“我們是不是就這樣失去了傳統技藝？”
2002年，成都蜀江書院作為市政府重點建設項目，落戶成都金淑工廠舊址。從金元建成的那天起，葉永洲就受雇在這裏傳授技藝。看到滿屋子的徒弟和遊客，葉永洲笑了。對於蜀錦的未來，他有著更多的期待，期待更多的人走近蜀錦，走近蜀中這項絕技。