1995年，陳紹華和深圳設計同仁創辦了中國大陸第壹個平面設計協會——深圳平面設計協會；1996年，他與設計精英再次舉辦了“中國平面設計96展”，達到了中國平面設計的巔峰。陳紹華在走向理想彼岸的同時，也為中國的設計做出了不可磨滅的貢獻。此時的陳紹華已經從傳統圖案的浮華、炫麗、新穎的表現風格轉變為含蓄、簡約、脫俗的黑白風格，而他對電腦軟件技術的精通更是讓他如虎添翼，為他的作品增添了更多的現代氣息。在這種外在的表達中，他覺得自己進入了壹個新的內在空間，這讓他有更多的機會去思考和表達他所關心的東西。“交流”系列海報是這壹時期的代表，它們巧妙地體現了他的設計取向和文化取向。“溝通”展主題海報閃耀著無限光芒。傳統與簡化之間的四點“溝”在傳達中準確地表達了主題，同時也體現了陳設計風格的張力和在浩瀚的傳統文化中提煉新意的敏感。
這是壹個持續數年的過程，而這個過程正是陳紹華走向國際平面設計師最高殿堂——AGI的過程。在這個過程接下來的幾年裏，陳紹華的設計逐漸發生了變化，設計手法從簡單到多樣，圖形和色彩的創造也變得更加大膽和豐富。例如，為AGI創作的兩幅《Chilahood不是兒戲》的海報是用繪畫技巧表達的簡單而強烈的乳房和手的圖形；為臺灣省平面設計界發起的主題海報“殺幼童，天理不容”海報中以書法表達的銳利醒目的繩狀圖形；以及抗議北約轟炸南斯拉夫的反戰海報“新版人道主義”(新版人道主義)(簡單幾何圖形中醒目而震撼的“X”和“X”符號)。從這些作品中，我們可以看到陳紹華慈悲為懷的人道主義立場，以及他對非正義的強烈而嚴肅的批判和鬥爭，這正是他“眼不揉砂，藏惡不露，以暴制暴”的寫照。
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