中國傳統家具歷史悠久，到了明清時期達到頂峰，在等級森嚴，尊卑明顯的古代社會，人們的日常生活、言談舉止以及各種習俗文化都深深的烙上封建等級的痕跡，不論是繪畫、陶器、詩歌以及家具都深受封建文化的影響，家具作為日常生活中的工具，反映了每個時代人們的起居方式和文化。
中國傳統紅木家具的設計理念以“尊嚴”為本
中國是壹個極其講究尊嚴的國家，在古代尤其如此，在家具的設計上，通常以顯示人的尊嚴為主，而不是以人為本，由明清時期的家具就可以看的出來，比如清朝的寶座，椅面設計寬大，類似壹張嬰兒床，寶座的靠背和扶手分別垂直於椅面，上面雕刻繁復精美，這和清朝追求奢華之風是分不開的，喜歡用壹些鑲嵌、彩繪、鏤空等技法來顯示皇室的帝王之氣，皇帝坐在上面威懾朝野，官員無不俯首朝拜，顯示了皇帝壹統天下，至高無上的權威，然而，試想，皇帝坐在如此寬大的寶座上，相當於無所依靠，後面的靠背和兩邊的扶手形同虛設，在古代坐有坐相、站有站相，皇帝必須正襟危坐在上面，實際上壹點也不舒服。家具在古代首先是壹種身份、尊嚴和權勢的代表。
中國古代的審美層次對家具設計的影響
中國古代的審美觀念影響著家具的設計，在幾千年的封建等級社會中，審美層次分為艷俗、含蓄、矯情和病態。其中以艷俗為最低層次，以病態為最高的審美境界。中國人是壹個比較含蓄的民族，不論說話或者做事都喜歡轉彎抹角，不喜歡平鋪直敘，在家具設計中也是如此，比如黃花梨木的結疤之處形成的類似臉譜的紋理，被當時的文人稱之為“可愛的鬼臉兒”，並且以這種有鬼臉的木材為上乘，在家具的制作工藝上，中國傳統家具盡量保持木質的原色，壹般是榫卯結構，沒有壹枚鐵釘，而且盡量不使用膠。這樣制造出來的家具木質天然，清新秀麗，結構精巧，歷經百年而不變形。
新設計理念
在保留中國傳統優良的制作工藝的基礎上，巧妙融入現代流行時尚元素，使之在保留古典韻味的同時更加符合現代人的生活需求和審美。
高檔優良的新中式紅木家具在制作工藝上保留中年過傳統的榫卯結構和打蠟、生漆和雕刻技法等，盡量保持原汁原味，然而在此基礎上，對古典紅木家具的款式、造型、色彩、功能等方面進行的改良創新，更符合人體工程學的要求和生活需要。由傳統的以尊嚴為本轉變為以人為本，更加強調舒適感和美觀。
主要包括加大縮小和變高變低，將傳統家具中的大小進行調整，例如，現代的紅木沙發就是由古代的椅子改良而來，傳統的椅子只能坐壹個人而且比較高，經過加長和變低就成了現代的沙發樣式，有兩人位，三人位；還有的紅木茶幾是有古代的桌子變低而來，比較適合現代人的起居生活。
傳統的家具功能和現代人的需求有很大的不同，比如櫃子，在古代櫃子多用來儲物，但是現代的櫃子分類更加明確和細致，有書櫃、酒櫃、吧臺、鞋櫃等，例如紅木鞋櫃，在古代是沒有專門的鞋櫃的，只是根據現代人的需求才專門設計出來的。吧臺也是如此。
傳統家具中許多款式雕刻繁復，結構復雜，而現代人們追求簡約時尚，因此，新中式紅木家具的設計去除古代紅木家具繁復的部分，使之結構更加簡潔，例如床系列，古代的架子床、拔步床，結構復雜，而現代的新中式紅木床則相對簡單，而且三面都可以上下，摒除了古代男尊女卑的設計理念。
除此之外還有正反和顛倒、替換、改造等方式，通過各種方式對傳統紅木家具進行改良，使之更加符合現代人的起居要求和生活需求。