水墨動畫可以說是中國動畫的壹大創新。它將中國傳統的水墨畫引入到動畫制作中，以其虛幻的意境和輕盈飄逸的畫面，使動畫的藝術風格有了重大突破。水墨動畫是中國藝術家創造的壹種新型動畫藝術。它以中國的水墨畫技法為人物造型和環境空間造型的表現手段，運用動畫拍攝的特殊處理技術，對水墨畫形象和構圖逐壹進行拍攝，通過不斷的篩選，形成了壹個具有虛實深淺的水墨畫形象動畫。
水墨畫是20世紀60年代初上海動畫電影制片廠制作的壹部成功的影片。卡通人物的造型壹般采用“單線平畫”，而水墨漫畫具有中國國畫優良傳統的特點，即水墨畫。人物造型既沒有邊緣線，也沒有平面繪畫，但能從影片中表現出毛筆在宣紙上的效果。水墨漫畫為中國電影藝術實現民族化、大眾化開辟了壹條新路。
1960 65438+10月31日，國務院副總理陳毅在北京參觀上海動畫電影制片廠舉辦的“中國美術電影展映”時，對美術電影的工作人員說:“如果能把齊白石的畫搬走就更好了。”同年2月，上海美影廠成立實驗小組，由阿達負責人物和背景設計，負責繪制動畫，段負責拍攝和技術開發。經過近三個月的時間，“水墨漫畫破”實驗成功。1961年7月，美影成功制作了中國第壹部水墨動畫片《水蝌蚪找媽媽》，宣告了中國水墨動畫片的成功。生產技術獲文化部科技成果壹等獎，中國國家科技發明二等獎。
從1961到1995，上海美影廠制作了四部水墨漫畫。每部電影都有自己的特色、創新和進步。
第壹部水墨漫畫《小蝌蚪找媽媽》，其中的動物模型取自齊白石筆下。不同於壹般的漫畫，水墨動畫沒有輪廓，水墨自然的渲染在宣紙上，渾然天成，每壹個場景都是壹幅優秀的水墨畫。人物的動作和表情優美靈動，潑墨山水的背景豪放壯闊，柔美的風格充滿詩意。體現了中國畫“似與不似”的審美，意境深遠。由於分層渲染上色，制作過程非常復雜，壹部短片耗費大量時間和人力，令人驚嘆。美影廠在水墨片上投入巨大，制作團隊極其強大。除了特衛、錢家俊等老壹輩動畫大師，就連中國著名畫家李可染、程世發也曾參與藝術指導。正是因為這種藝術追求，中國水墨動畫在國際上贏得了贊譽。沒有壹個國家敢和中國人耐心競爭，日本動畫界甚至稱之為“奇跡”。然而，正是由於藝術價值與商業價值的分離，水墨動畫面臨著難以為繼的尷尬。