20世紀近百年的中國畫，大致可以分為兩個過渡時期(壹個是20世紀上半葉，壹個是80年代到近代)。兩個特殊時期(20世紀30年代至40年代末的戰爭時期；60-70年代的文革)、壹元封閉期(50-60年代，其異化形式為文革時期的虛無、分裂、內耗和自我封閉)和多元開放期(80年代-20世紀末)；每個歷史時期在時間上是重疊的，在演化上有時是連續的有時是斷層的。本文只涉及兩個過渡期。1.第壹個轉型期的文化背景(20世紀上半葉)第壹個轉型期中國畫的轉型是從傳統的舊中國畫向現代中國畫轉型，從古典繪畫向現代繪畫轉型，從審美取向向形式美法則轉型，進行現代性的更新和重建。中國繪畫向現代繪畫的轉型始於晚清，加速於五四運動。它走了多源、多流、交錯演化的道路。還有外部因素。2.第二個轉型期，中國畫經歷了各種各樣的歷史磨礪，積蓄了近壹個世紀的能量，蓄勢待發。改革開放的東風使中國畫再次走出了單壹的封閉，開始了壹場宏大的再轉型。無論什麽畫種，什麽畫系，無論國畫團隊的構成，都是第壹個轉型期無法比擬的。經過新文化運動的洗禮，中國畫藝術本應沿著開放的道路得到解放和發展。但隨之而來的是長期的戰爭，尤其是日本侵華，阻斷了中國繪畫藝術的正常發展，日本侵華是對文化的破壞。它對中國歷史、文化和藝術的負面影響怎麽估計也不為過。日本政府永遠無法償還這筆債務。在奮起救國的特殊時期，中國畫暴露出戰鬥力不足的弱點，壹時顯得束手無策。山水畫和花鳥畫更是如此。造成了壹些中國畫家把畫變成了戰鬥性和時效性很強的畫。此外，傳統上崇尚真善美的中國人物畫吸收並改革了西方繪畫方法，開始形成自己的現實主義，參與社會鬥爭，最先反映了時代的真實面貌，提高了繪畫的表現力。
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