淺絳山水畫是中國畫常見的畫種，多用以表現深秋和早春時節及斜陽夕照的景色。其特點是素雅靜淡，明快透澈。淺絳山水畫，以樹、石、雲、水為主要表現內容，以筆墨為構架，著色以淺赭為主。
“淺絳”是其他類別山水畫的基礎，同時也是傳統繪畫中高難度繪法之壹。因此了解、學習和研究它是十分重要的。
畫家代表編輯
王原祁(1642-1715)，清朝人，字茂京，號麓臺、石師道人，江蘇太倉人，王時敏孫。康熙九年(1670)進士，官至戶部侍郎，人稱王司農。以畫供奉內廷，康熙四十四年奉旨與孫嶽頒、宋駿業等編《佩文齋書畫譜》，五十六年主持繪《萬壽盛典圖》為康熙帝祝壽。擅畫山水，繼承家法，學元四家，以黃公望為宗，喜用幹筆焦墨，層層皴擦，用筆沈著，自稱筆端有金剛杵。主張好畫當在不生不熟之間，自出心裁，不受古法拘束，熟不甜，生不澀，淡而厚，實而清，書卷之氣盎然紙墨外。原祁既承董其昌及時敏之學，又受清代最高統治者之寵，山水格局面目影響後世，弟子頗多，形成婁東派，與王時敏、王鑒、王翚合稱“四王”，加上吳歷、惲壽平又稱 “清六家”。登第後，專心畫學。山水能繼祖法，而於黃公望淺絳尤為獨絕。熟不甜，生不澀，淡而厚，實而清，書卷之氣盎然楮墨外。王鑒見之謂時敏曰：（吾二人當讓壹頭地。）時敏曰：（元季四家首推子久（黃公望），得其神者惟董思白（其昌），得其形者吾不敢讓，若神形俱
禹之鼎王原祁藝菊圖像
得，吾孫其庶乎？）鑒深然之。時虞山王翚以清麗之筆，名傾中外，原祁則以高曠之品突過之。客有舉翚畫為問曰：（太熟。）復舉查士標為問曰：（太生。）蓋以不生不熟自處也。嘗自題秋山晴爽圖卷略雲：（不在古法，不在吾手，而又不出古法吾手之外。筆端金剛杵，在脫盡習氣。）觀此語其所至可知矣。康熙朝原祁以畫供奉內廷，鑒定古今名畫，四十四年（1705）擢侍講學士，轉侍讀學士，直南書房，充佩文齋書畫譜纂輯官。與時敏、王鑒、王翚並稱「四王」。按原祁承董其昌及時敏之學，受清最高統治者之寵，肆力山水，領袖群倫，影響後世，形成婁東派，左右清代三百年畫壇，成為正統派中堅人物。所惜壹生只知臨模黃公望，筆墨鈍滯，格局平庸，遂造成陳陳相因，千篇壹律，無復清新氣象。清代山水畫衰弱，此為壹大原因。卒年七十四（壹作七十）。著雨窗漫筆、掃花庵題跋。
傳世作品有康熙三十五年(1696)作《仿高房山雲山圖》軸、四十二年(1703)作《仿黃公望山水圖》軸，現藏上海博物館；三十九年(1700)作《夏山圖》軸藏廣東省博物館；四十年(1701)作《子久畫意圖》軸、四十四年(1705)作《清溪繞屋圖》軸藏南京博物院；四十四年夏日作《山水圖》軸藏美國高居翰景元齋；四十八年(1709)作《秋林疊□圖》軸藏故宮博物院；四十九年作《西嶺雲霞圖》卷藏遼寧省博物館；五十三年(1714)作《晴窗秋色圖》軸藏香港劉均量虛白齋；《仿梅道人秋山圖》軸、《江鄉春曉圖軸》藏蘇州市博物館；《仿巨然山水圖》軸藏沈陽故宮博物院。著有《雨窗漫筆》《罨畫集》《麓臺題畫稿》等。