然而，中國傳統戲曲文化卻陷入了低迷。在當今社會，人們已經習慣了快節奏的生活。再加上歐美文化和韓國文化的影響，敘事風格緩慢的中國傳統戲曲越來越不受歡迎。直到現在，只有老壹輩和很少的年輕人能體會到中國傳統戲劇的魅力。此外，溝通方式也存在壹些問題。目前傳統戲曲傳播的模式只是壹種廣泛分散的推廣，在商業上也只是壹種分散的傳統和鄉村演出模式，而且是與其他許多藝術的混合演出，沒有形成獨立的機構或商業演出。
不得不說，對於流行歌曲來說，歌劇本身的特點，比如難、全、雅，都是很難表演和創作的。那些戲曲的程式化是慢慢打磨出來的。但隨著藝人的減少，歌劇沒人做，老作品“隱身”、新作內涵不足等問題導致經典作品匱乏。如今已經進入低谷的戲劇，已經不能和繁榮的西方戲劇相提並論。在這種情況下，中國的戲曲藝術將如何發展？近年來，我國大力推動中國傳統文化的發展，但傳統戲曲文化並沒有太大的起色。除了年輕人對文化形式追求的改變，最主要的原因是表達方式晦澀難懂。人們無法理解中國傳統戲劇的“美”。
如何“拯救”孤獨的戲曲文化，肖佳認為，首先要自我創新，戲曲可以改革，但不能失去本來的意義，比如戲曲頻道曾經推出的改良娛樂節目《丁螺龍洞嗆》。這是壹場中韓明星跨界經歷的真人秀。這部劇在表現形式、整體風格、主題呈現上都具有原創性和前瞻性。這是壹項前所未有的舉措。戲曲藝術是中國文化不可或缺的壹部分，是中華優秀文化的重要基礎。所以，中國的傳統戲曲要發展，就要懂得改革，讓它走向大眾的視野。沒有觀眾，傳統戲曲就會成為“無根之樹”。所以戲曲創作要考慮大眾的需求。只有抓住觀眾和社會的需求，中國的戲劇才能再創輝煌。