關良的戲曲水墨人物畫重點表現人物的拙樸和稚美。
關良壹生創作了大量的水墨戲曲人物畫，作品強調單純和直率，平面化的處理線條和色彩，他將傳統與現代、東方與西方進行了完美的融合。其天真稚拙的造型和筆墨，和對圖式的苦心經營，都是值得學習和借鑒的。
20世紀20年代，關良從日本留學歸來，雖然受西方現代主義的影響，但作為中國藝術的創新者和實踐者，他立足中國傳統文化，大膽嘗試新的表現形式和可能性，獨辟蹊徑，以中國優秀藝術――京劇為題材，突破壹切已有的程式，以嶄新的面貌，創作水墨戲曲畫。從西方表現主義到東方水墨寫意，關良將傳統與現代，東方與西方進行了完美的融合。
關良的“戲畫”，造型簡練生動是其最主要的特征，他在作品中，用簡單的形狀概括地描繪人物形體和動作，並舍棄多余細節，以達到造型的簡潔。
簡練傳神與充滿趣味的意象造型：
關良簡練的人物造型，源於中西藝術的多方吸納。壹方面，他受到西方現代主義繪畫特別是馬蒂斯野獸派的影響；另壹方面，是對中國優秀傳統的吸收。關良對漢代的畫像磚藝術的造型規律進行過深入細致的研究，特別是東漢的作品，摒棄細節刻畫，從整體的大關系上著眼，並不註重比例和結構的準確性，重點刻畫人物的精神氣質和神情，增加造型的整體性和趣味性。
西學為體，中學為用，關良把西方繪畫的造型觀念，同傳統人物畫的造型方式結合，形成了獨特的造型語言。力求用極其簡練的人物造型表現豐富的人物動態和形象的趣味性。
關良早期留學日本，受過嚴格的西畫訓練，有著紮實的寫實功底。但我們從他的戲曲水墨人物畫中發現畫家反而追求的是壹種近似兒童畫般的天真。在造型方式上，關良繼承了傳統寫意畫的意象造型，采用了誇張、變形的藝術手法。
在他的戲曲畫中，關良還經常把對象的形體用簡單的幾何形加以概括，這些大大小小的的幾何形體，或方或圓，活躍於畫面之中，簡潔而生動，富於表現力。