面對這樣的畫，我們已經無法歸類。從創作手段上看，這些畫當然屬於西方油畫；但透過畫面，分明是壹種延續了幾千年的中國精神。在當代中國藝術界，壹些有抱負的藝術家希望在創作上有所突破:用毛筆作畫的人試圖從外國藝術潮流中吸取營養，進行藝術變革；那些拿著油畫筆和刮刀的人，在他們的精神旅程上，渴望回歸民族傳統。無論是向西方學習，還是祭祖，中國當代藝術界在這些理想主義的、有思想的創作者的推動下，多姿多彩。在這壹偉大思潮中，劉的“意象油畫”及其代表作品無疑是值得關註的。
劉是遼寧營口人。早年就讀於魯迅美術學院，畢業後涉足電影藝術，開闊了藝術視野，提高了藝術修養，增加了藝術探索的勇氣。90年代重返畫壇，經過壹段時間的探索，他逆現代、後現代藝術潮流而動，以少女形象為創作題材來表達自己的想法，在寫實和表現性油畫兩方面都取得了很大的成就，很多作品問世。他的作品受到了國內外媒體、評論家和業界的關註和贊賞。在他的創作中，劉是奔放的。他不強調畫中的景物是否與客觀世界中的景物相似，也不強調繪畫的基本造型技巧，更不強調素描和傳統繪畫所遵循的表現方式。而是強調繪畫要表現人的內心世界，通過畫家心中浮動的豐富意象，通過變幻莫測的、泥土的、現實的、夢幻的色彩，在超我意識、自我意識、本我意識的互動循環流動中所展示的夢幻般的、看似虛幻的意象，不是主觀任意的幻覺，也不是抽象無痕的，而是作者所認識、理解、把握的最本真的存在。從現實主義到意象主義，從少女肖像系列到歷史題材，劉探索出了壹條適合表達自己內心情感的藝術語言。他的油畫語言創作不失人物的內在結構，是建立在他極強的寫實能力基礎上的寫意。他的作品充滿了優雅脫俗的美感，他的繪畫技巧也越來越好。在這種情況下，他更加珍惜自己的探索成果。同時，他也知道“意象油畫”的探索是壹項長期而艱巨的任務，相信他會在深入體驗生活的基礎上，本著藝術創作的原則，取得更好的成績。
(歷任《世界美術》雜誌負責人、中國美術家協會書記處書記、《美術》雜誌主編、中央美術學院教授、中國美術家協會常務理事、美術家協會理論委員會主席。)