黃這位20世紀最令人費解的國畫大師，早中期的畫風是工筆飄逸，晚年的畫風卻是濃墨重彩，氣勢磅礴。如果看慣了“四大天王”壹路的人看黃壹定會說；“多難聽的詞”；經歷了中國最革命時期的山水畫家李可染，將自己對線條和筆法的深刻理解融入到素描繪畫中，賦予了中國畫壹種全新的境界，風格重而醜...
中國的書法在歷史上並不都是美的。三代碑文，質樸自然；漢代的隸書厚重厚重；南北朝的碑刻氣勢磅礴；唐朝的書風，卓爾不群，出類拔萃...就連被後人尊為書聖的王羲之的書風，也是從容快樂，格調清高。但由於歷史上對王澍風格的誤解和誤傳，人們往往把清麗清甜作為王澍的代名詞。
時至今日，壹些對傳統認識不深的著名書法家，用傳統的二王之名，把壹些並不高雅的流行書法風格粉飾成新時代的代表性書法風格，讓人哭笑不得。更重要的是，反對簡單、厚重、莊重、壓抑、傲慢、古拙等，是美好而甜蜜的。，而且都被視為“醜”，在書法上頗有革命性。有鑒於此，我們有必要區分藝術美學中“美”與“醜”的概念和內涵。