65438號+0顧愷之《婦女史插畫》(宋抄)
《女史珍圖》(宋抄本)卷，東晉，紙本，墨筆，長600.5cm，寬27.9cm。
本卷為宋本，全圖11段。是人物的素描，筆法流暢，線條細膩連續，人物有古意。宋人的這壹卷比唐人多了兩段，對於了解母本及其流傳，以及早期人物畫的演變，都有很大的參考價值。
2號遊春圖詹子謙
《遊春圖》卷，隋，絹本，彩色，長43厘米，寬80.5厘米。
整幅畫以自然風光為主，人物點綴其中。湖邊的壹條曲徑蜿蜒進入壹個寧靜的山谷。人們騎馬或散步，沿途欣賞青山綠水、鳥語花香的美景。用細而有力的線條勾勒出物體的輪廓。人物雖小如豆，但形式細致完整。
第三名李思訓的《揚帆上的亭子》
《江帆上亭圖》，唐代，絹本設色，縱軸101.9cm，橫軸54.7cm。
這幅畫是唐代李思訓以“青綠山水+金黃山水”創作的國畫傑作。這幅畫使人遠離塵世，自然傾情，遠眺千裏，給人壹種清新“超脫”的感覺。
第四名李昭道的《黃明行書圖》
唐代《明帝幸蜀圖》，絹本畫，長55.9cm，寬81cm。
第壹個海景景觀。這樣就形成了中國山水畫中有特色的綠色山水畫派。
5號董源的瀟湘圖
《瀟湘圖》卷，五代南唐，帛色，長50cm，寬141.4cm。
畫面描繪了壹幅湖光山色的景觀，平緩連綿的山巒，大片水域中壹望無際的沙洲和蘆葦。畫面中水墨混合淡，山多點點，幾乎看不到線條。遠山的植被以墨點表現，營造出模糊而有質感的山體輪廓。
第六名巨然的《秋山吐溫》
邱山吐溫，宋代，絲綢墨水筆，長165.2厘米，寬77.2厘米。
這是壹幅秋景山水畫。整個畫面空靈，充滿活力。這幅畫的主峰來自頂部。幾幅畫外，梳狀的山巒相擁而疊，結構清晰，層次分明。中間的主峰表現了五代宋初典型的作曲方法。
7號李成《青鸞小廟圖》