我們創作手皮影戲的時候，是在沒有任何資料和任何老師指導的情況下，用兩個頭四只手研究成功的。
那是1992年春節前夕，在石磊的父母家，我偶然看到石磊的母親在墻上貼了壹朵兔子形狀的春花，發現兔子的影子映在墻上，十分奇妙，於是想起了小時候為了好玩模仿各種動物形狀的場景。在這種無意識的啟發下，我在想能不能把這種民間藝術搬上舞臺。從那以後，石磊和我有了同樣的想法。
從此，我們利用課余時間研究手影。首先，我們用蠟燭的光打墻壁，模仿壹些簡單的動物，如鳥、兔子、鴨子、狗等。從造型到動作再到表情，都是壹點點的刻畫。經過幾年的努力，我們不僅在外形上而且在精神上模仿了小動物。這是我們第壹次成功，在這次成功的基礎上，我們增加了口語技巧。
1994年，我們的民間團隊排練“老北京民間晚會”，我們把努力學習了兩年的手皮影戲搬上了舞臺。當時的手皮影戲內容簡單，沒有具體的故事，道具也很簡單。天地布置燈光，演員的身影和手影同時呈現在屏幕上。這是我們發明創造的前身，利用手皮影戲成為壹種全新的獨立表演形式。它突破了以往腹語的表演模式，也是腹語史無前例的改革。當時，我們的手皮影戲受到了全世界觀眾和人們的好評。我記得演員田華走上臺來，非常激動地和我們握手，說:這是我第壹次看到這種表演形式。這是壹個具有民族特色的節目，深受人們的喜愛。但是，我們不滿足於現狀，要求進壹步改善。首先要改造屏幕和燈。我們的想法是讓觀眾更清楚地看到手的表現，讓身體的形象從屏幕上消失。主要問題是踢。我們跑了很多商店和換燈工廠都沒有我們需要的燈。最後我們找到了中央戲劇學院燈光研究室主任，把我們的來意告訴了別人。經過幾十次的研究和實踐，我們終於做出了這種燈。當時我們心裏都很高興。有了新燈，我們可以進壹步拓展手影戲的內容。有了新燈，我們真的如魚得水。第壹，我們把零散的故事串起來，比如把兩只鳥從相識到戀愛到結婚到生子結合起來，形成壹個完整的故事，讓觀眾看得更明白，也更有獨特的感覺。掌聲和笑聲聯系在壹起。但是，我們不能盲目的模仿動物，所以我們想知道是否可以用手來表現人的形象。經過長時間的思考，終於可以展現人的形象了。雖然抽象，但我們還是很開心，這讓我們對手影的發展更有信心。努力的話，終於可以練成逼真的角色，演出來的角色會笑。在音樂的配合下，很多國家也開起了頭像的玩笑。在表演的實踐中，觀眾看後都很驚訝。他們說:人能用兩只手展示自己的形象，不可思議，人還能笑，不容易。另壹段是我們把狗和鴨結合起來，編壹個有情節的小故事，讓它們互相爭奪食物，逗得觀眾捧腹大笑。這個故事很微妙。無論從劇情和人們的正常思維來看，這個故事都是狗是贏家，但最後的結局並不是人們所想的那樣。這種對比的藝術手法，我們吸收了其他女孩子的藝術，用在了我們的手皮影戲中。這使得手皮影戲的節目更有藝術性，更高。從此，手皮影戲在舞臺上有了自己獨立的表演片段。無論走到哪裏，都得到了不同程度的好評。經過壹兩年的表演實踐，專家和各界人士也給了我們很大的支持和鼓勵，有的還提出了建議，片段也有了幾次改進。手影經過社會實踐有了自己獨立的地位，得到了社會、專家和觀眾的認可。讓我們興奮的是央視的曲藝雜壇欄目，邀請我們去央視錄手皮戲，壹次錄六期，還告訴我們:妳們壹定要抓緊時間想出新段子，我們盡量多錄。。