在郭德綱的表演中，滑翔的現象比張雲雷和嶽雲鵬少，這應該是郭德綱表演技巧的壹種體現。當然，這也意味著觀眾更願意與偶像演員張雲雷互動。
上世紀八九十年代的電視相聲時代，很少有人去劇場聽相聲。他們在電視上看到相聲表演，只能老老實實聽，妳聽不到，所以那時候幾乎沒有互動。
隨著劇場相聲的興起，更多的人選擇走進小劇場聽相聲。這個時候演員和觀眾的距離越來越近，很大程度上需要演員和觀眾共同完成壹場演出，因為交流的氛圍還在。只是在最早的時候，這種互動並不明顯，保持在壹定的範圍內。
近年來，隨著偶像相聲演員的出現，壹些年輕的相聲愛好者，尤其是女性相聲愛好者開始出現。這些人花錢進劇場，不是坐在那裏看演員老老實實講相聲，而是在演出前送禮物，在演出過程中與偶像互動，包括接梗，在臺上說上壹句話，下壹句話取樂。
當然這對於壹部分觀眾來說是極大的享受，但也在很大程度上破壞了相聲表演。相聲是需要抖包袱的語言藝術。如果每壹個包袱都被觀眾提前預知，表演效果就會大打折扣，這對沒聽過這些相聲的觀眾來說是不公平的。
另外，即使妳知道這個負擔，也和妳記得的，和妳從演員現場說的不壹樣。現場聽演員翻包袱也是壹種享受。然而，如今的瘋狂粉絲已經不滿足於此了。就像演唱會壹樣，他們不希望妳唱那麽多新歌。他們想聽老歌，想和妳壹起唱。
郭德綱在這方面的幹預相對較小。當然，許多粉絲崇拜他，但在郭德綱這樣的喜劇演員面前，許多觀眾都很克制。
而且，郭德綱在表演中也說了相關問題，他不希望有人壹直接下壹句話。如果他覺得不舒服，就會當場翻出更多包袱來傷害觀眾。
隨著觀眾的互動越來越令人不安，相聲團體開始對這種行為說不。
相聲和德雲社都發布了相關警示，要求觀眾不要與演員過度互動。可以說，這是相聲出現新現象後的新舉措。從長遠來看，這種規範有利於相聲的發展，否則就沒有規則和藝術性可言。