波斯王子有壹張標準的“中國臉，圓臉，細眼，彎眉，柔弱美麗，與深目高鼻厚發的高加索人形象相去甚遠。”波斯傳統藝術，如波斯波利斯保存的大量浮雕，其人物留有長胡須，是傳統的波斯形象。在構圖上，我們追求安拉視角，細節畫采用多焦點透視，把室內室外、這裏和千裏之外並列在同壹平面上，采用平面繪畫和色彩填充的方法，豐富而莊重，不同於國畫用筆墨表現層次，西洋畫用陰影表現立體感。但是，說到五官，細節畫往往是東方的。面對中國的波斯王子和公主經常出現。大約在這個時候，蒙古人大規模入侵中東。
蒙古的入侵雖然給中東帶來了巨大的災難，但也給波斯帶來了意想不到的後果。擺脫了阿拉伯人對文學的壟斷，波斯書籍迅速增加，對詳細插圖的需求也隨之增加。當時，在蒙古西征中從中國俘獲的壹大批中國畫家發揮了重要作用。征服者在文化上的強勢地位也強化了中國畫的“中國風”。工筆畫的線條風格、構圖和畫面元素的形狀都受到中國工筆畫的影響。
此外，細線畫的整體布局也模仿了中國傳統繪畫的軸線，從橫畫兩頁到豎畫壹頁，加強了細線畫以插圖說明文字的功能。色彩方面，原本厚重多彩的精美畫作開始追求安靜的風格。受伊斯蘭教的影響，人物造型是精繪技術中最薄弱的部分。所以也是相對成熟的中國工筆畫影響最明顯的地方。
入侵蒙古多年後，工筆畫的中心人物是壹副中國/蒙古風格的面孔、服裝和服飾。從此，中國畫的技法深深融入了精雕細刻的傳統。比如14世紀，古波斯傳統和新中國中亞風格出現在同壹部作品中。然而，到了15世紀的帖木兒時代，中國畫和波斯傳統已經變得密不可分。所以不是蒙古人大規模遷移占領中東，也不是歷史上波斯人沒有探索過東方的起源。伊斯蘭教占領造成的人物畫技藝的匱乏，以及蒙古入侵後成熟的中國畫技藝的湧入，導致波斯王子在細節繪畫上普遍有中國面孔。