我國老壹代相聲表演藝術家、中國廣播藝術團壹級演員郭全寶於2004年7月12日因患癌癥在北京逝世，享年83歲。1953年調入中國廣播藝術團說唱團的他曾先後與侯寶林、劉寶瑞、馬季、郝愛民等著名表演藝術家合作表演相聲。郭全寶的追悼會將於18日上午在八寶山公墓舉行。北京曲協主席李金鬥說，郭全寶的逝世是相聲界的壹件大事，在侯寶林的幾個搭檔中，郭全寶是最後去世的壹位，他的去世意味著壹個時代的終結。昨天壹大早，八寶山第壹紀念堂前，到處是手捧黃色菊花的老者和手持相機的記者，老壹代相聲表演藝術家郭全寶的追悼會，在蒙蒙細雨中拉開帷幕。中宣部、文化部、中國廣播藝術團等單位的領導，蘇文茂、李文華、馬增慧、唐傑忠、姜昆、朱時茂、笑林、馮鞏、張誌寬等表演藝術界人士參加了遺體告別儀式。總政、戰友等駐地在北京的藝術團體均派代表前來，到場的相聲演員超過200人。侯寶林的女兒和馬季的兒子也代表家人前來。侯不停地抹著眼淚，說這令她想起了她父親去世時的情形。曲藝雜家崔琦寫了首挽詩，貼在紀念堂前：“相聲泰鬥捧逗佳，甘做綠葉襯紅花，淡泊名利為師表，風範永垂譽中華。”上年紀的曲藝界人士看到這首詩，均唏噓不已。數百名素不相識的市民從各城區趕來參加郭老的追悼會，看到郭老遺容時，他們顯得比親友們還難過。他們圍著郭老遺體整齊地擺了壹圈黃菊花。家住六部口的李老先生說，他們從小就聽郭老的相聲，感覺郭老的表演總是能夠反映老百姓的事，他樸實、和藹，就像大家親人壹樣，是他這代人心中的偶像。記者從堂前轉到堂後，發現被記者層層包圍的那些名家，大都已到“知天命”的年齡。
姜昆，54歲；常貴田，52歲；李金鬥，57歲；劉洪沂，55歲；王謙祥，57歲……年輕壹點的，馮鞏，47歲；笑林，48歲……北京曲協副主席賈德豐指出，這些50歲上下的演員之所以能成功，是因為他們受過很嚴謹的科班培訓，基本功很紮實，這和老壹代藝術家的傾囊相授與積極扶持是分不開的。在接受采訪時，他們都表示要“繼承郭老遺誌，把相聲發揚光大”等等。對此，壹位長期在曲藝界工作的業內人士評論道：傳統相聲不去學，新段子又沒有，拿什麽發揚光大？壹些名家除對春節晚會要上的段子特別重視，以保持知名度外，平時根本不用心學習，甚至連簡單的訓練都缺乏，更別提像侯寶林、郭全寶壹樣去體驗生活搞創作了，表演全靠吃老本，基本功嚴重透支，難怪觀眾不喜歡，難怪“春晚”上相聲壹年不如壹年。這位業內人士說，50歲，國人眼中的“知天命”之年，許多相聲演員到了這個年齡，才產生危機感，在追悼會這種場合，才想起老先生的好。姜昆：該掏老先生的更多東西：姜昆特意從西藏回京參加郭老的追悼會，在拜別郭老遺體和家屬握手時，現場並沒有哀樂，但他的眼淚奪眶而出。1976年，姜昆進入中國廣播說唱團時，郭老壹天到晚和他這樣的小夥子呆在壹起，被稱為“活寶”。郭老教給他二三十段傳統相聲，都是以前從未聽過的。如今姜昆也到了郭老當年的年齡，深深體會到老壹代人的良苦用心，想起來既感動又後悔，他說：“我本應該從老先生那裏掏出更多的東西。” 郭老去世的這兩天，劉洪沂壹直對自己耿耿於懷。1999年郭老生病臥床之前，曾把他叫到家裏，拿出壹盤《學大鼓》，要給他傳這段“活兒”，但他沒當回事。郭老去世後他才驚覺，自己還沒“上”這個段子，可現如今找誰給“說說”呢？劉洪沂痛心不已，
感到愧對郭老。劉洪沂說：“現在我們也到了50多歲，完全理解了老先生當年的急切心情，可惜有很多東西沒能繼承下來。”懷念：與郭老比有些“腕兒”太躁：追悼會結束後，梁厚民、劉洪沂、崔琦、汪保琦等數十人在壹起小聚。談起郭老這代人，劉洪沂說他們的***同特點是：“從小學藝，說了壹輩子相聲，沒幹過別的，家裏連盒火柴都是說相聲賺的。”侯寶林、劉寶瑞等都是這樣，他們才是“職業相聲演員”。對老先生的懷念很快轉到對當今壹些“腕兒”的批評上。有人披露，有的“腕兒”特別霸道，安排節目時不讓別人上效果好的段子，以防比自己還出彩。有人還透露，許多“腕兒”不但拿不出好的新作品，而且臺風很差。郭老在後臺從來不開玩笑、耍貧嘴，只是靜靜地坐在那裏醞釀感情，“上臺如猛虎，下臺似綿羊”。而當代壹些人壹到後臺就侃大山，到處海闊天空地閑聊，然後才漫不經心地上臺。“壹天不練自己知道，兩天不練觀眾就知道。”上面提到的業內人士表示，藝術規律不可違背，相聲不景氣並非市場的原因，關鍵在於相聲界自身，“吃老本”的時代已經過去了，50歲左右的相聲演員正面臨生存和傳代雙重危機，此時除拋棄浮躁心態，靜下心來苦練基本功搞創作外，別無選擇。
背後故事
故事壹： “門縫”裏收來的弟子昨天記者趕到郭家的時候，子女們都到八寶山辦理追悼會的事去了，只有壹個保姆和壹位姓劉的先生在照顧老太太。劉先生自稱是郭老的弟子，而且壹直不願讓記者寫他，再三追問之下，他才講述了被郭老收為弟子的經過。劉先生在眼鏡廠上班，曾是壹位運動員。1999年秋天，劉先生在老山舉行的壹場自行車賽上當裁判，住在清河賓館。壹天吃晚飯時，門頭溝的壹位裁判指著鄰桌的三位老人說：“那不是趙世忠、郭全寶和馮誌孝嗎？”於是大家就過去打招呼，三位“大腕兒”十分隨和，跟他們聊了壹會兒。等大家散去後，劉先生又去找郭老聊天，兩人聊得很投機，並互相留了電話和地址。那時候郭老的身體還很好，劉先生請郭老給寫兩個字，郭老欣然提筆，劉先生見郭老沒戴老花鏡寫字很不方便，就提出要送郭老壹副眼鏡兒。就這樣，回城後，劉先生帶著眼鏡去找郭老，壹老壹少就這樣熟了起來。2000年後，郭老臥床不起，劉先生來得就更勤了。他來給郭老理發、按摩，陪老人聊天，幫家裏做了很多事。郭老的兒子郭軍說：“劉大哥比我這個兒子還強。”郭老太太覺得很過意不去，說非親非故的麻煩人家不好意思。劉先生就開玩笑說：“那我就拜郭老為師吧，徒弟照顧師傅理所應當啊！”郭老當即表示這個徒弟收定了。郭老太太說：“妳的關門弟子也有了，還能收弟子嗎？”郭老笑著說：“我不是還留著壹道門縫嗎！”郭老對劉先生說：“我躺在床上教妳什麽好呢？那就教妳怎麽做人吧！”就這樣，劉先生成了郭老的弟子。記者問劉先生從郭老那裏學到了什麽，劉先生說，按名氣，郭老是“國寶級”的演員，但是他壹點架子也沒有，平易近人，頗有長者之風，他在郭老那裏，學到了很多為人處世的道理。故事二：從來不做廣告郭老的兒子郭軍告訴記者，郭老壹生從來沒做過廣告，倒不是他反對做廣告，而是覺得自己不了解的、沒用過、不知道好壞的產品就向消費者推薦，是不負責的行為。有壹次郭老練太極拳的時候，被人用攝像機拍了下來，然後有廣告商找上門來，說希望用這段錄像為某種中老年人保健品做廣告，被郭老當場拒絕，還教育對方廣告要實實在在，才能吸引老百姓，別光來虛的。
故事三：引車賣漿皆朋友郭老生病前的最後壹次演出，是1998年到北京地質大學參加“曲藝進校園”公益活動。據了解，郭老退休後經常參加社區的各種活動，只要有人來請他就去給大家演出，而且從來不計報酬。雖然是“腕兒”，但老人沒有壹點明星習氣，總把自己看成是普通百姓。結果周圍賣報的、賣冰棍的、賣菜的、修鎖的全認識他，都喊他“老郭”，想和他合影只要喊壹聲，他就樂呵呵地和人合影。除藝術外，郭老最大的愛好就是交朋友。郭軍回憶道，“文革”的時候郭老也受到沖擊，造反派把他關起來，硬說他是國民黨特務，讓他說出“同黨”，他楞是沒有出賣壹個朋友。郭老生病住院期間，北京飯店的理發師朱師傅特意趕到人民醫院，要求再為郭老理次發。朱師傅說他壹直聽郭老的相聲，而且與郭老有過壹面之交，特別佩服郭老平易作風。生病住院期間，郭老享受專家級待遇，受到部領導的親切關懷。但他總是很客氣地對醫護人員說：“不好意思，給妳們添麻煩了，讓妳們受累了！”老人還說等病好了後，我壹定來給妳們演出，令醫護人員十分感動。郭老的弟子、子女都認為，隨和是郭老最大的特點，這也是他能先後和侯寶林、劉寶瑞、馬季、郝愛民等風格不同的多位著名演員合作，而且合作還很愉快的主要原因。郭軍告訴記者，郭老外出演出時，還經常和壹些業余演員配合，而且甘當配角。故事四：“不可樂就可氣”子女們雖然沒有從事曲藝工作，但經常聽郭老講曲藝的道理和藝術見解。郭軍印象最深的壹句話是：“相聲，不可樂就可氣。”意思是說，如果不能拿出高質量的“活兒”把觀眾逗樂，那麽就幹脆不要拿給觀眾，說相聲絕對不存在既不樂也不氣的情況，所以相聲演員最不能混飯吃，壹定要努力提高藝術水平。郭軍表示，在做人上，父親對他的影響很大，感觸最深的就是父親說的“憑本事吃飯，先付出，後索取”，而且從不奢望什麽。父親還告誡說：“我的名聲代替不了妳們的努力。”所以他們在社會上壹般都不提自己是郭全寶的子女。